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缘识沈沪林,是笔者与主人公的一场邂逅等无论他的“戏曲人生”；还是他的“字里画间”,无不令人感晤到沈沪林“字里有画,画里有曲”,媲美王摩诘的“诗里有画,画里有诗”,而呈现出不一般的人文气象、人生禅意.
艺术相通
“五零后”的沈沪林多才多艺,诗词书画戏曲,皆有涉足,至臻至佳.往往朋友同仁小酌、文人雅集之际,挥毫泼墨助之茶趣酒兴.同时,他还性情使然地哼上两句二黄西皮,“我本是卧龙岗一个散淡的人”,韵味十足.
笔者行文之际欣喜地获悉,堪称沪上京剧名票的沈沪林令人羡慕地被中国著名京剧名流童祥苓收为“入室弟子”,这是“杨子荣”至今收的唯一的弟子.这无疑是对沪林迷恋京昆雅韵的一种褒奖与鼓励,更是一个鞭策.
今年七月沈沪林迎来艺术生涯中一大盛事,7月25日,假座上海兰心大戏院,举办一场别开生面的“重温精典、追寻旧梦”演唱会.演唱会上,沈沪林荟萃古今名家名段,融贯中西演奏技法,与助演嘉宾们联袂,倾情演绎了一幕泱泱中华“国粹”专场.现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》的精彩选段,传统经典骨子老戏的《空城计》、《洪羊洞》、《打渔杀家》、《四郎探母》等他的一声声“谭派”、“余派”老生,倾倒无数“票友”.同时,集诗词书法于一体的沈沪林,在舞台上挥毫泼墨、一气呵成《念奴娇·赤壁怀古》巨幅书法,赢台下掌声、喝彩声,经久不息.尤其,恩师周慧珺亲临现场为弟子站台.
据传,沈沪林18岁进入上海中国画院,拜师于中国著名女书法大家周慧珺,潜心研习书法.又蒙前辈书画艺术名家陈佩秋、谢稚柳两位老师关爱.更是得到著名京剧表演艺术家童祥苓、张南云、孙正阳等老师的指导点拨,从而在诗词书画戏多个艺术门类有所造谐,成为集书家画家京剧票友为一身的艺术名家,被誉上海戏曲界里写字作画最好的,上海书画界里唱戏唱的最好的多才多艺艺术家,沈沪林当仁不让,实至名归.
或许,沈沪林京昆的一招一式,就是中国书法的一笔一画,燥润浓枯.有人称,好的书法,会把不是字的东西写进书法里,又把字写到字外去,凸显汉字的精神,金石的力道,而满纸云烟,盈带烟霞；同样,好的戏曲也会把不是戏里的东西唱到戏里去了而万般风情,因为,戏曲是一种写意、是一种境界,是学养、学问的积淀.舞台上的一念一唱,仿佛是书写在宣纸上的笔画,字夹风雷,声成金石.
一曲“朝霞映在阳澄湖上等”沈沪林唱得金声玉振一般.朝霞映在他的脸上,也映在围着他听他唱的朋友们的心里.有人评说沈沪林,“忽歌忽戏是行家,流水西皮总有他.人听护林开口唱,从心到脸满朝霞.”可见,艺术是相通的,更是有一个“以通奴专”的过程.
纵然,沈沪林只是寥落地“喊”几嗓子,就令人走进了豪迈与古典,这是精气神,是气场、气势、气派,足以令你正襟危坐.只要人静下心来听戏,定能远离时代与尘世,如参禅悟道.“周秦雄风汉唐歌”,戏曲是最能体验光阴的沧桑.
“金海岸边天籁闻,声声名曲感情真.还巢幽燕携春色,醉了故乡多少人.”若用笔墨、线条来表示既有秦代小篆,玉女垂拱；汉隶八分,丰润柔美；还有“巅张醉素”的草书——沈沪林是也.书法,是千百年来的一个生命对另一个生命的孜孜对话,多少性情在其中.
书画同源
沈沪林毕业于上海师范大学中文系,中文底子不浅.现为上海市书法家协会理事,师承周慧珺,擅楷、行、草诸体,兼工国画.书风沉潜,笔意雅健,凸显沈沪林的多种艺术喜好与滋养.他在上海中国画院展览部工作期间,潜心研习书法艺术,书艺见长.早在1979年,他的书法作品就参加上海市青年书法展并获奖.
今天,沈沪林的作品大多发表于《书法》、《书与画》等刊物.在1989年、1994年、1999年参加“上海——大阪书法展”,并屡次参加中、日、韩书画交流展及本市书法大展且有奖项获得.现任上海市老干部大学、市文化干部学校大专班等书法艺术教师,专注上海龙华古寺华林书画院工作.
如果说,沈沪林的字画里有京韵京腔；那么,他的唱念中有笔墨线条而耐人寻味等“学书法是一个心手相融,心手相通的过程,其乐无穷；书法中也有哲学的内涵,辨证的思维,宏观的意识,精美的线条,变化的内在.”沈沪林是这样说,也是这样做,且做得风生水起.他始终地以为,唱戏与中国书画一样,那是一种生命托付.
一幅沈沪林的行草“大江东去”,如枝蔓枯藤,或浓或枯,左右映带.更有他的四条屏,曹操“东临碣石”、陶潜“结庐在人境”、白居易“离离原上草”、李煜“春花秋月何时了”等不难想象“飘风聚雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫”是一种何等的恢宏意境.沈沪林很好的把握了“随心所欲不愈矩”.
放浪形骸的草书,已不是纯粹的线条,那是书家性情使然.或孤蓬自振,惊沙坐飞；或飞鸟出林,惊蛇入草.那是书家气脉,回眸纸上,己是魂归神收——沈沪林的书法成就可见一斑.
一书一气象,那是中国文化永远仰视的人文景观.书家需要多方面的滋养与支撑,没有相当的气质与修养,是学不来的.因为,写字是一种境界,一种气息的吞吐.只有达到这一境界,才有秦篆的尔雅、汉隶的古朴、晋唐小楷细致入微的严谨与飘逸；才有书之跌宕与虬劲,金石之声犹闻——那一定是一个书家的书境、心境使然——他就是沈沪林.
如果说,沈沪林写诗,语言流畅,情韵深厚,为誉“论诗嚼果灯前聚,吐出新诗字字芳.”那么,沈沪林的绘画,画鱼悠然,画壶雅致,所作山水花鸟亦得传承,涉笔成趣,写来均别有韵味,无往而不乐.一幅《寒夜客来茶当酒》,令人幽幽想起“闲敲棋子落灯花”的诗意而美不胜收.
自谦 “书法爱好者而已”的沈沪林,在上海城市规划展示馆举办“春和景明”艺术展,同时发行的沈沪林作品专集,就是一个艺术集成.那是有赖于沈沪林青年时步入上海中国画院工作,有机缘聆听和目睹当代大家名流的议论和创作,再加上自己的心追手摹,勤奋加天赋,后又在龙华古寺书画院从事喜欢的艺术和修行,同时能书画结合,喜作山水、花卉人物等,颇受好评.长卷篆体《心经》最能体现沈沪林篆体技法的匠心,运笔运气从容与大度,也最能体现玉女如拱的秦小篆,它的古朴典雅的魅力,“教人如何不想她”.
文人三友的竹、兰、石,也正吻合画家自身的心境、心绪与性情.如果说,“帝王书有英伟气,大臣书有台阁气,僧道书有方外气,山林书有寒俭气,闺秀书有脂粉气.”那么,沈沪林的书并不能以单个什么气来概括,而更多的是一种文人才气的使然.
但愿这里一个小文,阅读了沈沪林字画戏曲学养一二,而达到“窥一斑而知全豹”,足矣.
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