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[摘 要]北宋诗人郭祥正的七言诗气豪辞壮,意象丰富密集,且常用典故,不饰雕琢.七言诗多从大处着笔,日月江海雷溟波峰以及神话传说、佛道典事俱入诗中,赋形吟咏,不拘格律,句法散文化,转韵较随意.七律却语言工稳,气韵舒缓多平静旷达.七绝则多以意为主,有着以韵发端,高古有致的独特风格.
[关键词]郭祥正；七言诗；豪放酣畅；高古有致
郭祥正,北宋太平州当涂（今安徽当涂）人,进士出身.熙宁中,知武冈县,签书保信军节度判官,后以殿中丞致仕.元丰年间,知端州.元祐年初,官至朝请大夫,再致仕.后来已知隐于安徽当涂的青山.郭祥正有《青山集》三十卷,今人孔凡礼先生又辑佚三卷,现存诗1430余首.郭祥正少有诗名,诗风豪壮,颇似李白,先后为梅尧臣、王安石、郑獬等人所称赞,多有李白后身之誉.目前,学术界对郭祥正的研究依然很薄弱,即使是较有分量的论文,也只重在交游考证方面,在诗歌方面研究的全面性和系统性方面明显不足.特别是对他成就较大的七言诗的研究,目前仍是空白.
七言诗是古代诗歌的主要形式之一.唐代是七言诗的极盛时期,因李白、杜甫、高适等人的推波助澜,七言诗因其内容含量更大,而渐变为和五言诗并驾的主要诗体.郭祥正的七言诗共654首,占其全部诗歌的45.7%,比五言诗的46%略少一点.这些七言诗中,七古159首,占七言诗（654首）的24%,七律117首,占七言诗的27%,七绝318首,占七言诗的49%.郭祥正的七言诗气豪辞壮,意象丰富密集,且常用典故,不饰雕琢.
郭祥正的七古诗往往从大处把握对象,天上地下,日月江海,雷溟波峰以及神话传说、佛道典事俱入诗中,赋其形色,咏其神气,尤擅用比喻、夸张,富于想象,不拘格律,其散文化的句法和随意的转韵相当明显,使得其七古詩铺排豪放.如《送徐长官仲元》：
徐夫子,能谈经,不学俗儒事章句,白首役役劳骸形.我尝洗耳听其说,寒泉激玉声珑玲.十年茅塞一朝拔,四体自豫神安宁.交游得君已恨晚,历阳几日同醉醒.新诗百韵忽赠我,满纸落落排明星.使我目睛眩,又若遭雷霆.自愧久灭没,安足烦褒称.李翰林,杜工部,格新句老无今古.我驱弱力谩继之,发词寄兴良辛苦.几欲攀天门,击天鼓,女娲有志终难补.低头帖耳逐驽骀,倒着青衫走尘土.东风吹破江头春,绿杨红杏能笑人.狂来且尽一壶酒,世无贺老谁相亲.君今别我又远适.锦帆千丈迷空碧.飘然去意凌昆仑.自古雄豪少知识.我亦从今不复言,静香澄江浸寒壁.
全诗自然意象和人文意象叠加,比喻夸张、借代交错使用,句法散文化和转韵随意相当明显,这使得全诗流转奔放、恣睢汪洋,其想像之奇特、造语之豪壮、情感之丰富、音调之流畅,颇得太白遗风.
在句法散文化以及其想像奇特、造语豪壮等方面也比较突出的又如《徐州黄楼歌寄苏子瞻》：
君不见彭门之黄楼,楼角突兀凌山丘.云生雾暗失柱础,日升月落当帘钩.
黄河西来骇奔流,顷刻十丈平城头.浑涛舂撞怒鲸跃,危堞仅若杯孟浮.
斯民嚣嚣坐恐化鱼鳖,刺史当分天子忧.植材筑土夜运昼,神物借力非人谋.
河还故道万家喜,匪公何以全吾州.公来相基迭巨石,屋成因以黄名楼.
黄楼不独排河流,壮观弹压东诸侯.重檐斜飞掣惊电,密瓦莹静蟠苍虬.
乘闲往往宴宾客,酒酣诗兴横霜秋.沈思汉唐视陈迹,逆节怙险终何求.
谁令颈血溅砧斧,千载付和山河愁.圣祖神宗仗仁义,中原一洗兵甲休.
朝廷尊崇郡县肃,彭门子弟长欢游.长欢游,随五马,但看红袖舞华筵,
不愿黄河到楼下.
诗中的彭门指徐州,时苏轼为太守.“堞”为城墙,“东诸侯”,指徐州东南郡县,“逆节”,指对抗皇权,违命.“五马”原为汉代太守仪制,这里指知州苏轼.宋神宗熙宁五年（1072）五月,苏轼到徐州任知州,七月十七日,黄河在澶渊决口,八月十七日洪水围困徐州城.当时,苏轼督率军民“修城捍水,以活徐人.”后水退险解.苏轼遂建黄楼于东门,“黄楼”之“黄”取“黄土”之意,此诗即为此而作.全诗始起笔势飞腾,“山丘”、“云雾”等意象突飞,气魄宏大,正可谓“神道难摹,精言不能追其极；形器易写,壮辞可得喻其真”.之后写景、写人、叙事、议论、抒情等有机结合,内容千端万绪,但诗人执简御敏,纵横铺排,转合跳宕,收放自如,足以上继李白,近比苏舜钦、王令、苏轼等人.
形式的外显往往和诗人情感的真挚相联系,艺术创作的成败,主要看它有没有真情实感,包括作者对自己情绪活动的描述,必须立足于真诚.郭祥正的《江上游》正是这样一首富有真情实感的佳作：
我乘逸兴浮扁舟,杨花渡江飞满头.河豚初熟鲚鱼烂,借问春光须少留.
人间乍听黄金鸟,物外谁怜白雪鸥.但愿沧波化为酒,青山两岸皆糟丘.
人生快意天地小,登览何必须瀛洲.渔歌声断自起舞,酩酊更看江月流.
诗人乘兴江上,触景生情,作为审美对象的大江、杨花、河豚、春光、糟豆、美酒等意象,激荡着诗人的心灵,唤起了诗人内心的审美感受,诗人在山色水光中获得了片刻的自由和美,于是广大空间物象纷纷被采撷入诗,带给我们一个高昂而丰富的世界.
其他如《寄献荆州郑紫微毅夫》《金陵赏心亭》《送朱王二秀才归江西》《峨嵋山即席再送》《仲春樱桃下同许损之小饮因以赠之》以及《凌欺台呈同游李察推公择》等等,皆写得豪放酣畅,意象常常超越现实,多在虚处用力,并虚中带实,章法疏密相间,纵横铺排,收放自如,具有高昂的艺术魅力.
郭祥正的七古诗是诗人气质的凸现,虽然在数量上只有159首,仅占个诗集的11.1%,但它却代表了诗人诗作的总体成就,是诗人优秀诗体中的一个重要组成部分.
相对于七古诗的想落天外,纵横铺排的写作手法,郭祥正的七律写作却收敛了很多,总体特征是语言工稳,气韵舒缓,辞采或典雅或通俗或相间,多平静旷达,已无七古诗的瑰丽.例如《又同赏落梅二首》其二：
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