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郭沫若论文参考文献：
一
上世纪50年代末至80年代初,我在外交部任职期间,曾多次为郭(沫若)老当过日语翻译,其中最刻骨铭心的一次,是因为自己不懂《蔡文姬》,而遭到他的严厉责骂.事情是这样的：
1959年,郭老的新作、话剧《蔡文姬》问世,受到广泛关注.几年后北京人艺剧团将其搬上舞台,更是轰动首都.当时人们普遍认为,如果说郭老几年前发表的《武则天》,是为中国历史上第一个女皇正名的,那么《蔡文姬》就是为三国枭雄曹操翻案的.
那时,一个日本文艺家代表团应邀来访,我被调去当翻译.客人到达北京当晚,接待单位就安排他们去观看《蔡文姬》.南于我对该剧所反映的历史时代,特别对郭老着力刻画的蔡文姬这个人物,所知不多,加上舞台上演员台词中,日常对话比较少,大多是整段整段地背诵古文、古诗,所以虽陪客人去了,但没能通过现场翻译,让客人很好地了解剧情.
几天后,郭老以中国文联主席的名义会见这批日本客人.我怎么也没有料到,话剧《蔡文姬》会成为双方交谈的主要话题,因而事先未作任何准备.
主宾一就座,客人就兴奋地告诉郭老,到京当晚,他们全团都去看了《蔡文姬》,深受感动.大家纷纷表示,这是郭老的又一部传世佳作,内容精彩,引人入胜,给他们留下了深刻的印象.更有人请教郭老,怎样在繁忙的政务工作和社会活动中忙里抽闲,完成这部高难度作品的.
我十分清楚,尽管郭老是位“日本通”,在日本知名度很高,许多人都对他在文学、历史等领域的诸多成就,早有崇敬之心,但这次对《蔡文姬》的过度赞颂,显然主要是出于日本人见面时一种特有的礼貌.理由十分简单：陪同他们去看戏并为他们做同声翻译的我,自己都云里雾里,似懂非懂,而听我小声翻译的他们(声音太大会影响身边的其他观众),怎么可能完全看懂,并作出种种评论呢?
看来郭老本人并不是这样想的.在听完客人一番称颂后,郭老高兴地表示,感谢各位一到北京就去观看小作《蔡文姬》,并给了这么高的评价,令他感到受之有愧.接着又简要介绍了该剧的主要情节,即曹操如何以重金迎娶远嫁匈奴的蔡文姬归汉,并提供各种条件,多方支持她完成《续汉书》.蔡文姬又如何为曹操思慕贤才的精神所感动,离别丈夫、子女,毅然回国,并为发展中华文化,作出了重要贡献.《蔡文姬》赞颂了曹、蔡两人“忧于天下、乐于天下”的崇高精神.
在谈及相传可能是博学多才的蔡文姬本人写作的“胡笳十八拍”(乐府《琴曲》名,共分十八章,一章为一拍.诗中写她为乱军所掳,流入南匈奴,后又被赎归汉,与亲子离别的悲惨生活和矛盾心情.形式为骚体)时,郭老问客人喜欢其中哪几拍、哪几章?客人脸上一片茫然,全都傻了.见没有人作答,郭老自己从沙发上站起身来,边走边背诵起他自己最喜欢的几拍了.
见此情景,我只好轻声对郭老说,今天在座的这几位朋友虽都是日本一流的艺术家,但大概没有人熟悉《蔡文姬》,更不用说“胡笳十八拍”了.同时承认我自己也没有看过“胡笳十八拍”,更不知道怎样翻译了.意思是请求郭老考虑一下,是否可以另换一个话题,否则会出现尴尬的局面.
郭老听后,没有表态,只是很不高兴地责问我,你为什么不读《蔡文姬》,不研究“胡笳十八拍”?我说不出原因,只能一再低头认错,表示以后一定补上这一课.
郭老十分无奈,扫兴地换了一个话题.双方继续谈了个把小时,会见就结束了.之后我想,如果当时自己陪同客人一起告别离去,就不会发生接下来的不愉快事情了.但当时我觉得,这样一走了事,对不起郭老,应该留下来当面认个错,赔个不是.
没有想到,郭老根本不容我开口,就劈头盖脸地把我猛批了一顿：“我一直以为你是归国华侨,后来才知道你是堂堂北京大学的高才生.可却连‘胡笳十八拍’也不懂.太不像话了！”
我没有回话,但心里不大服气.从我第一次为你当翻译,你就知道我不是归国华侨,为什么说后来才知道；在北京大学前面加上“堂堂”二字,以及“高才生”这个称谓,显然是一种强烈的讽刺.更暗想,除中文系古典文学专业外,北大能有几个学生读过《蔡文姬》、懂得“胡笳十八拍”！?
见我一声不吭,郭老就板着面孔朝会见厅门外走去,像是要回家了.这时,我又觉得虽然挨了批,自己还应该把老人家护送上汽车,才合乎情理,于是就奔出门去.看到在王秘书的照料下,老人家已经坐上汽车,便隔着车窗玻璃招手送行.我万万始料不及的,是老人家竟特地推开车门,走下车来,十分生气地用手指着我的鼻子,说了一句意想不到的狠话：“你还差得远呢！”
这句话着实使我痛苦了好一阵子.心想自己那天虽然翻译不顺,没有完成任务,但主动留下来低头认错,甚至受到批评后还奔到车窗口招手致歉,难道也是错的吗?回到单位后,我就向领导作了汇报.那位领导只是笑着说,算啦.
以前几次翻译,郭老对我都很亲切友善,为什么这次那么生气呢?我想了几天,才懂得挨批挨骂的根本原因,确实在于自己“还差得远呢”.这么一想,我也开始平静下来,并有了一种大彻大悟的感觉：
老人家是当代中国杰出的作家、诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、书法家、教育家、社会活动家.不少人都认为他学识渊博,才华横溢,是继鲁迅之后中国进步文化战线上一面光辉的旗帜.比起他来,自己什么家都不是,连一个翻译都当不好.这不是“差得远了”,又是什么呢?尽管老人家有他自己的问题,远不是一个完人,责骂我的言辞也十分激烈,但批评内容是完全符合实际的呀！
这个全新的认识,帮我真正打掉了怨气.在后来为他当翻译时,思想上也没有留下任何阴影.老人家也依旧对我很友好,从未再说过一句重话.只是几次提醒我,他年岁大了,耳朵背了,翻译时速度要慢一点,声音要大一点.
二
“”动乱期间,尽管郭老是指示要重点保护的少数对象之一,对他,不准指名批判,不准抄家,不准限制人身自南,不准强令他做这做那,但作为一个翻泽,我能从他的态度、言淡中,感受到他的心情是很不舒畅的,日子是很难过的.
“”开始不久,他就违心地当众表示,自己以往几十年所写的一大堆尔西,大都是“封、资、修”毒草,应该统统烧掉.他甚至更违心地写过称颂的诗歌和挖苦、狠批的杂文(我认为这是老人家一生抹不掉的最大污点).但这些并没能改变他实际上“靠边站”的命运,没能得到他渴望的畅所欲言、自南创作的权利.上面多次安排他会见日本客人,主要是因为当时能够出面的其他领导人,大都被打倒了或不准再见外国朋友了.而他每次会见时讲话的主要内容,又几乎全是宣传思想和宣讲的几首诗词.其中《沁同春·雪》,更是他每次着重宣讲的经典.他甚至一再断言,这是“中国诗
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