2007年来香港摄影艺术生态,此文是一篇摄影艺术论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
摄影艺术论文参考文献：
自回归后,香港摄影界和國际当代艺术主流同步发展.第一个10年（1997- 2007）可谓是探索期,香港摄影艺术发展以香港文化博物馆所举办的大型专题展览为主导牵引,比如2001年“艺影春秋—香港艺术摄影1900 -2000”回顾展及2007年“相里·镜外”展览.“艺影春秋”以回顾香港一百年艺术摄影为策展重点,梳理香港摄影史（尤其是沙龙及画意摄影）,展览图录第一册更收录香港摄影历史最珍贵的历史资料.“艺影春秋”展览的成功亦为香港文化博物馆其后10年的摄影专题展览打强心针.自2007年后开展的第二个10年,香港摄影界其内在生态起了根本性的变化,除了由香港特区政府主导所举办的公众展览展出摄影作品及推广摄影艺术以外,摄影师自发组织、商业以及公共慈善团体亦相继加入香港摄影艺术界,拓展摄影在香港的发展.不同单位的参和造就香港摄影艺术界自回归的第二个10年,发展异常蓬勃.以香港艺术发展局视觉艺术年度调查简报2014-2015为例：自2010起,摄影展览是继绘画、书画篆刻及综合展后第四大展览类别,于2014-2015年度共有211个摄影展览.过去10年,国际性摄影节、摄影艺廊及艺术空间、摄影出版及大型摄影比赛也在香港同步崛起.本文尝试以香港摄影艺术生态着墨,以社群概念为单元,从摄影节、摄影艺廊及艺术空间、摄影杂志出版、摄影比赛及公众教育五大范筹作为叙述对象,让读者更能明白香港摄影艺术界近10年来的发展.
香港国际摄影节成立
以城市作为摄影艺术节策划单位是20世纪末的一种恒常形态,比诸国际间例子有最早期的法国阿尔勒摄影节（1970年起）、新起之秀有柬埔寨吴哥摄影节、中国平遥国际摄影大展、中国连州国际摄影年展、英国德比城的FORMAT国际摄影节及布莱登摄影双年展等.摄影节和城市、旅游业及文化艺术推广是21世纪的实践.首届香港国际摄影节于2010年成立,以双年展形式举办摄影展览及活动节目,旨在推广摄影艺术之宽度和深度.同时,摄影节筹办单位（即香港摄影文化协会1）亦会在单数年份举办规模较小的香港国际摄影节文化艺墟活动（包括摄影集市、讲座、工作坊等）.香港国际摄影节缘起于2008年“视艺掇英”专题展览“影像香港—当代摄影展”（策展人为黎健强和黄启裕）,展览研讨会中提出在香港举办摄影节的可能性.2010年香港摄影文化协会正式成立,自此,协会在香港举办四次大型摄影节,年度主题包括“大千世界”（2016）、“此时,那刻”（2014）、“活在摄影,从喜到爱”（2012）等.一如别的海外国际摄影节,可供展览场地用的地标组织成该城市摄影节的蓝图系统,每次摄影节为期大概两至三个月.香港国际摄影节的专题展览会在较大型的展览场地展出,如香港大会堂展览厅、太古坊ArtisTree、香港文化博物馆、香港艺术中心及 会创意艺术中心；较小型的平行活动展览则发生在不同地区的艺术空间（如光影作坊）.香港国际摄影节亦多次策划海外国际摄影师展览以拓展国际视野,当中有“反射和折射 —森山大道写真展”（2012）、“平行视野—日本韩国当代摄影展”（2012）、“微光中的印度— 洛古雷摄影展”（2014）、“隐性的声音—亚洲女性摄影展”（2014）等.除了展览外,摄影节亦举办摄影师讲座、展览导赏团、专家评赏日（Portfolio Review）及工作坊等活动.
对于笔者而言,更能推动香港摄影艺术发展的活动莫过于是历年来有关香港青年摄影师作品的展览,这亦是香港摄影文化协会创会目标之一：让香港成为一个培养、训练青年摄影师的平台.2010年的“新摄影杂志—《咔》和《柒菲》摄影展”以及2012年的“后直：当代香港摄影”为香港青年摄影师和公众接触的重要展览.香港国际摄影节是香港首个以艺术节的形式推动摄影艺术的大型活动,在近10年香港摄影艺术发展有其独特的地位及责任.如要在当下评论摄影节的功劳和过失是言之尚早.摄影节未来发展的大方向能否让不同范畴、不同专业以及不同年代的香港摄影师让作品有接触公众的机会的确重要；摄影作为民族化的视觉艺术媒介（a demoncratic visual medium） ,其渗透力广而强,甚至可远超我们对于观众的年龄层、社会背景以及摄影专业的想象,如何拓展既有观众群,以及如何推广香港摄影师是策展单位将要面临的重大责任.
上文曾提及到香港文化博物馆在回归后作为推动香港摄影艺术发展的推手,文化博物馆自2009年起曾举办三个“香港摄影系列”专题展览,分别是：2009年“光影神韵 —摄影大师陈复礼、简庆福、黄贵权”（沙龙及画意摄影）、2010年“城市漫游者 — 社会纪实摄影”（纪实及新闻摄影）及2012年“一人像,一故事”（人像摄影）.香港国际摄影节亦多次借香港文化博物馆举办展览.
除了香港国际摄影节外,其他摄影专业亦以艺术节形式向大众推广摄影文化.在商业摄影专业方面,香港专业摄影师公会（HKIPP）自2012年于柴湾工业城举办摄影工作室开放日“柴湾日”,于2017年假清水湾电影制片厂举办为期两天的“香港·摄谷”,是同业交流及让公众了解商业摄影运作的活动.
摄影艺廊及摄影艺术空间成立
在香港摄影艺术生态中,博物馆和摄影节可以归类为政府或由政府所资助的机构,资源方面分别由香港特区政府康乐文化事务署及民政事务局“艺能发展资助计划”所支持.在回归后的第二个10年非政府的摄影艺廊及摄影艺术空间相继成立.最早期的有自2007年成立的光影作坊,位于九龙石硖尾 会创意艺术中心.光影作坊以艺术家作主导营运（artist-run space）的概念,举办展览、摄影课程,亦有以香港及亚洲区摄影师出版为主的图书馆及书店.光影作坊创办人为陈伟民、陈广源、孙树坤及现届主席谢明庄.谢明庄和德国杂志《欧洲摄影》（European Photography）合作编辑《为什么是香港》（Why Hong Kong· ）特辑,获香港艺术发展局颁发2016年度艺术发展奖.同类型的摄影艺术空间有位于观塘工业区的The Salt Yard（暂译“盐田艺廊”）（于2015年春季停运）及实体书店（网上书店在2017年6月30日停运）两大部分,主理人岑允逸、马熙烈和吴嘉华尤以大陆、香港、台湾出版的独立摄影集作多次交流活动.此外香港上环地区亦曾出现The Upper Station Photo Gallery（暂译“差馆上街摄影艺廊”）,由纪实摄影师余伟建主理,自2010年成立,于2012年停运.获香港艺术发展局拨款资助的光影作坊较能维持营运,需要解决的是活动及展览内容质量和拓展观众层等问题.而其他两家由艺术家以自资方式独立营运的摄影活动空间,除了内容及观众外,更需要面对香港租金高及营运成本不断上涨等商业考虑.由七位香港摄影记者组成的ATUM Images（暂译为阿图姆图片社）图片社亦将会于2017年6年于上环开办其艺术空间,开幕展览为黄勤带的纪实摄影回顾展.前车可鉴,不知ATUM这些有志的摄影师们能否抵抗商业主导的现实,在商业主导经济及艺术家主导营运两者之间找到明日的出路?
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