元末明初政局中的王蒙,本论文可用于王蒙论文范文参考下载，王蒙相关论文写作参考研究。
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[摘 要]《夏山高隐图》是元代著名画家王蒙的代表作,一般认为王蒙此画表达的是对隐居生活的向往.然而此画为王蒙在张士诚政权任职时为一位官员所作,画面中又出现了王蒙作品中甚为少见的官员形象.结合作画的时代背景来看,王蒙是希望借此画维持与地方官员的良好关系.王蒙在元末的一系列隐居图,大多借自己擅长的隐居题材,曲折地表达当时的愿望和心境.
[关键词]《夏山高隐图》 王蒙 应酬画 隐居图
现藏于北京故宫博物院的《夏山高隐图》是“元四家”之一的王蒙晚年代表作品.此图绢本设色,高149厘米,宽63.5厘米,为现存王蒙尺幅最大的绢本画轴.图中描绘树木繁茂的崇山峻岭,有茅屋和人物点缀其间.画面右上角有题款“夏山高隐至正二十五年四月十七日黄鹤山人王蒙为彦明征士画于吴门之寓舍”.多数研究者认为,王蒙一生中创作了不少隐居题材的画作,《夏山高隐图》同为隐居题材,表达了作者希望归隐山林的心情.然而,结合画面内容对王蒙的相关经历加以考察,就会发现,《夏山高隐图》的内涵可能并非如此单纯.
一、《夏山高隐图》的画面内容
(一)画面中的山水
《夏山高隐图》（见图一）为王蒙57岁时的力作.此时王蒙的绘画技法已形成了自己的风格.画面中群山重峦叠嶂,大多数山峰因画家刻意夸张而扭曲变形,在中景、远景的诸座山峰中体现做到极为明显.中景、远景的山峰,或卷曲,或瘦长,一座压一座,越来越高耸,在形态上与现实中的山峰有很大差别.王蒙并非那种闭门创作的画家,他描绘真实山水的画作,如《具区林屋图》、《太白山图》等对实景均有很高的还原度.但此图中的山峦,其状显然并不同于自然界中的任何一座山,画家本人也笼统地用“夏山”来命名.显然,王蒙力图描绘的是自己心中的山水,而非某处特定的自然景色.
具体到技法上,王蒙在《夏山高隐图》中大量运用自创的“牛毛皴”与“解索皴”,对山体“先以解索皴刻画,后在解索皴的基础上以牛毛皴破之”.由于画面材质（绢本）的原因,皴法在画面上显做到十分湿润柔和,与纸本画中运用同样皴法的山体相比,减少了很多苍劲之气.画家在近景上又安排了大量画法多变的树木,可体现出江南山丘草木茂盛之感.题款中点明此画是为寓居吴门的“彦明征士”所作.虽然王蒙没有去临摹吴地的实景山水,但作为送给吴门人士的礼物,一幅有江南特色的山水,显然是十分合适的.
(二)画面中的人物
王蒙山水画一般以隐居、读书为题材,人物形象通常为隐士、书生及他们的仆人（童子）,以做点缀山水之用.《夏山高隐图》中,画面左下方、右下方各有一茅屋.左边的茅屋中,一位隐士正伏案读书.右下方茅屋内有隐士和童子,庭院中还有一位童子正在驯鹤,一派悠然自做到之象.
引人注意的是,画面下方中部的山谷小路中出现了一位官员形象（见图二）.这位官员头戴官帽,手中似乎捧有物品.《书画鉴影》认为此人“捧敕前来,当系使臣征召高士者.”由于年代久远,画面漫漶,此人是否捧敕已无从判断,然与茅屋中隐士相比,他头戴官帽,衣着整洁,为前来拜访的官员,当无疑问.
王蒙山水画中的人物形象不多,使臣、官员等形象更是凤毛麟角.然而,《夏山高隐图》却是个例外.由题款可知,此画为赠画,受画人的身份与画中的官员相同,亦为一名“征士”.在赠给官员的画中出现了官员形象,恐非无心之举,详见后文.
二、元末动荡政局背景下的《夏山高隐图》
在“元四家”中,王蒙是最为“人世”的一位.他年轻时便在元政府出任“理问”一职,后为避乱,携妻入黄鹤山隐居.二十余年后,或受到时局的感召,至正二十一年（公元1361年）之后,王蒙走出黄鹤山,开始在太湖一带频繁活动.两年后,投奔张士诚政权,担任“长史”一职.至正二十七年（公元1367年）,张士诚败亡于朱元璋之手,王蒙再次隐居.
王蒙在张士诚政权中任职四年.据张光宾整理的年表可知,这四年中,王蒙的社会活动颇多,应邀创作了不少画作,迎来创作的高峰期,对聚会、雅集等活动也欣然参与.《夏山高隐图》就是应酬画之一,是王蒙在苏州（“吴门之寓舍”）送给“彦明征士”的作品.
据马季戈考证,“彦明征士”最有可能为当时的华亭县尹张德昭.张德昭其人见于《正德松江府志》,杨维桢称赞他在任时“虽古之称循吏者,殆无以过”.然而,元代以“彦明”为名、字、号者甚多,且马文并未详细写明考证的过程,因此,张德昭是否就是王蒙口中的“彦明征士”,姑且存疑.但王蒙的题款至少透露出,这位“彦明”应是—位官员,且在苏州或附近地区任职.考虑到作画的至正二十五年（公元1365年）,王蒙还在为张士诚政权效力,且苏州一带正是张士诚的势力范围,王蒙此画的内涵,似乎就不止“归隐山林”那么简单了.
事实上,在投奔张士诚政权之后,处理政务、与官员交游成为王蒙生活的一部分.张士诚帐下文士陈基曾有诗作《赠周信夫、王叔明二长史》,起首便称赞二人“帷幄贤劳夙夜宾,古今儒律两彬彬”,接下来又感叹青年人才之难做到：“汉庭重厚唯思老,江左宁馨尚几人！”可见王蒙在长史任上工作十分努力.陈基另有作于至正二十三年的《卧云轩记》一篇,提到王蒙为张士诚手下官员“行中书省右丞吴陵王公”的新居卧云轩作画之事,称“黄鹤山人最善画,凡卉木烟霞山光水色可以状夫轩之胜者,虑无不曲尽其态.”可见王蒙的画技有时也被用作官场上结交官员、拉近彼此之间关系.而《夏山高隐图》在题款中指明是送给苏州或附近地区一位官员,显而易见,是要借送画来与苏州官场保持良好关系.画面中出现的政府使者形象,也许正是“彦明征士”的投影.使者踏入重重深山,寻访隐士,画家画下这一举动,意图是赞美“彦明征士”的慧眼识人才.从这方面看,该图中的隐居意味便消解了不少.
三、王蒙晚年画作中流露的画家心态
美国学者文以诚认为受时政环境、家庭变故等影响,王蒙晚年笔下的卞山呈现出“不可接近,含糊不清和强烈动荡的感觉.”而早些时候的《云林小隐图》同样绘画卞山景象,却“使人感到亲切和宁静安稳”.事实上,在元代画坛中,王蒙的画的确属于特色鲜明,情感外露的一种.他晚年曲折的个人经历和心态变化,在其它几幅有年款的代表作品中,都有一些体现.
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