天津博物馆藏清初新安画派作品概述,这篇新安画派论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
新安画派论文参考文献：
编者按：明清鼎革易祚之际,晚明知识士人阶层在痛苦与彷徨中或退居山野漏巷,痛惜前朝覆灭,或安身立命,耕种自己的文字和笔墨江山.曾经辉煌的徽商也一度衰落,至清康熙中叶徽商再次崛起,安徽尤其皖南地区经济渐趋发达,随之影响文化艺术领域.随着富豪对文化艺术的青睐,当地书画艺术的发展有了物质基础和做到天独厚的创作条件.以渐江、查士标、孙逸、汪之瑞等为代表的一批画家开始活跃于此.他们大多遁迹山林,醉心绘画.其画风多表现明末遗民气节,具有一定的地域风格,史称“新安画派”.他们以师法倪云林、黄公望为尚,绘画题材多以表现黄山和徽州山水,笔墨清逸疏简,线条秀骨外拓,意境荒寒冷峻,格调高古沉雄,以此表达画家内心的不屈.本期“古代作品”专题以天津博物馆馆藏新安画派作品为主,不仅为读者提供难做到一见的新安画派作品,也有学者专文阐述新安画派的生成与发展轨迹,探求他们相互交游、取法与创作路径,梳理他们师传统、师造化、师姊妹艺术等“造境”的理念和方法.这些资料对当代书画创作也有一定启示意义.
一、新安画派形成
新安画派之所以在徽州形成,与其地理、政治、经济、文化、艺术有着密切的关系.皖南微州在晋、唐之间曾置新安郡,新安江为其主要河流,因此这里出现的画派,人们便以“新安”命名.
徽州山水秀美,黄山、白岳、新安江之胜景为画家提供了“外师造化”特有的蓝本.画家们长期浸润在地貌独特的自然环境里,对地区画风的形成不无影响.自明嘉靖以后,该地区手工业、商业经济骤然兴盛,促使这个以自然经济为主的原始淳朴山区发生了巨大变革,并带动了当地文化艺术的繁荣.徽商崛起,称雄数百年,市井街巷兴隆一时.朱熹理学思想影Ⅱ向下的徽州弥漫着浓厚的重教兴学之风,巨贾重臣衣锦还乡建馆扩祠,立牌架桥,热衷*,为新安画派的形成提供了坚实的经济基础.风雅贤达之人办学兴教,支持文人儒士队伍发展壮大,营造有利于文化艺术发展的良好环境,为“新安画派”的最终形成推波助澜.
微州又是“文房四宝”的故乡,澄心堂纸、徽墨、歙砚、宣笔、刻书、镂版等文化产业的迅猛发展为画家提供了全面便利的创作条件.徽州绘画艺术开始活跃,以描绘新安山水为特色的徽籍画家群逐渐形成.自隆庆之后,本地画家林立,画苑里各种绘画风格杂然并陈,师法元人成为时尚,后起的新安画派画家们—方面接收“南宗”艺术倾向,同时又兼取各种风格之长,以丰富自己的艺术素养.对董、巨、倪、黄的继承促进了画派艺术统一面貌的形成,给日后的发展奠定了坚实的艺术基础.
发达的徽州版画艺术也为新安画派的形成提供了丰富的给养.徽州地区自古刻板印刷业十分发达,为适应书籍插图的需要,不少画家同时从事版画绘制.而版画以线条表现为主、重视用笔的艺术实践,使新安的画家在重视韵致的同时,又重视用笔.故而技法上新安画派由于受多石疏树的黄山自然景观影响,而采用以线条为主的画法,描绘多角山形.但作品中刚劲硬朗、瘦削凝练的线条明显收到版画刀刻线条的影响,从而使新安绘画能以元人气韵,蔚宋人风骨,避免了以韵伤骨的偏弊,达到骨韵两胜的境界.
新安画派是在明代文人画基础上发展形成的.明代中叶资本主义萌芽,社会上新鲜事物层出不穷,人的意识形态和艺术趣味也随之发生显著变化,绘画领域开始急剧变革,文人画十分流行,创作上突出个性,恣意挥洒,热情高昂,在风格形式上不断寻求解放和突破,标新立异、不拘理法成为画坛主流.特别到晚明,由于商品经济发展,社会矛盾不断激化,一代文人卷进政治斗争漩涡.为了表现自我,他们自结文社,不仅谈论学术、文艺,同时参与政治活动,用诗文书画来抒怀明志.前辈的流风余韵和艺术好尚,给成长中的新安画家在人格修养和艺术观念上以深刻影响,为新安画派的最终形成奠定了艺术基础.
二、天津博物馆藏新安画派作品
天津博物馆藏清初新安画派作品五十余件,其中包含渐江、查士标、程邃、戴本孝、郑旼、吴定等画家作品.弘仁（1610-1664）是新安画派中的代表人物,居于首要地位.其俗姓江,名韬,字六奇,明亡后出家为僧,字渐江、梅花古衲,安徽歙县人.渐江画从宋元各家人手,并且极力推崇倪瓒画法.山水笔法清刚简逸,境界开阔,笔墨凝重,意趣高洁俊雅,自成面目,以画黄山著称,为新安画派的奠基人,与石涛、八大、髡残并称“四僧”.天津博物馆藏渐江《松溪石壁图》轴（纸本设色,纵118cm,横50cm）,作于1656年,是其47岁作品.图绘山势雄奇,古木苍郁,飞泉挂壁直泻而下.笔墨苍劲简洁,浅绛设色,淡雅清俊.多干笔焦墨,营造出静寂冷逸的山川画面,寓伟峻沉重于清淡简远之中,意趣高洁.画面右上作者自题“渐江学人画寄伯行居士”,下钤朱文圆印“弘仁”、白文方印“渐江僧”.
与此相近时期的是渐江50岁作的《竹石风泉图》（轴,纸本墨笔,纵58cm,横33.6cm）,用渴笔焦墨绘竹石流泉,构图洗练简逸,笔墨凝重苍劲,又别具清润之意境.右上自题“竹石居人意,风泉静者心”,款“渐江学人写”,钤朱文圆印“弘仁”,白文印“渐江僧”.另外,《疏林亭子图》（轴,纸本墨笔,纵73.8cm,横34.5cm）则为典型的“一水两岸”式构图,图式极具倪云林风格.远绘山峦,近绘枯树茅亭,干笔皴擦,用墨简约概括.
渐江《山水图册》是天津博物馆一级文物,共八开,分别用不同的墨法、皴法、图式来表现山水树石,但均未有题记与名款,只是钤有弘仁印,对开均有查士标题跋.
查士标（1615-1697）,字二瞻,号梅壑,安徽休宁人,流寓江苏扬州.其书学董其昌,善画山水,师法倪瓒,清劲秀远.亦工诗文,与僧渐江、汪之瑞、孙逸并称“新安四家”,也作“海阳四家”.查士标是位多产画家,天博藏品也相对较为丰富.《晨曦旧醒图》（轴,绢本设色,纵164.5cm,横51.3cm）明显受渐江画风影响.画面简洁清逸,山石以勾勒为主,坡脊略加渲染.树法则变化多样,以夹叶双钩、攒聚点、介字点等精心写绘,简繁对比,平淡中见自然真趣.左上自题七言诗一首,款署“查士标”,钤“士标私印”白文印、“查二瞻”朱文印.
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