毕蓉蓉:第三空间,本论文可用于毕蓉蓉论文范文参考下载，毕蓉蓉相关论文写作参考研究。
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青年艺术家毕蓉蓉个展“穹顶”的英文名称,以不同于中文含义的“Absolute”命名.中文“穹顶”试图表现作品的完整性,犹如史蒂芬-金的小说《》那个与世隔绝的小镇一般独立存在.英文“Absolute”则是来自艺术家内心对社会生活坚决的态度.
Vanguard画廊的空间,从屋顶、天窗、墙面甚至连地面均被毕蓉蓉用大面积的蓝绿色彩、日光灯和透过天窗的自然光“布置”成空间作品.地上是大写的英文标题“Absolute”,挂在墙上的作品成为整个空间的一部分.当我们步入这个空间时,我们似乎也成为作品的一部分,但又可以以“他者”身份观看艺术家的作品——由毕蓉蓉所构建的她的个人世界,一个第三空间.
如果说,我们所看到的世界可以通过经验来描述的是第一空间,我们所感受和想象的是第二空间,那么第三空间则是游离于真实和想象之外.这是美国学者爱德华·W·索亚提出的跨学科批评概念.第三空间是时间、空间、历史、未来的交融.毕蓉蓉所构建的第三空间则是关乎时间、空间以及她的个人经验的碰撞.
过去学习传统水墨艺术的经历,以及到欧洲游学后所学习的当代艺术,让毕蓉蓉感受到两种艺术的巨大差异.不同于传统艺术注重平面、线性和精神,当代艺术更注重自我的表达.空间性和多元材料启发了毕蓉蓉,街头建筑、海报等各种图案都成为她创作中的元素.碎片化的符号通过她的挪用、拼贴和再绘画,在平面的空间中创造了一个新的视觉语言.
在她的这些作品中,有连续完整的纹样,或取自其中一部分,与色块、线条一起,经过毕蓉蓉的精心构图,打开了画面二维空间.作品像是被撕开一道口子,从这个世界向外延伸和探寻.“What we believe”这一经常被用于自我反省的句子多次出现在她的作品中,成为作品里唯一的文本信息和精神力量.出于对中西方传统和当代的冲突与矛盾,毕蓉蓉不断尝试新的当代艺术的表现技巧,重新建立新的秩序.因此,看似不平衡的画面却能让人感到某种平稳和秩序感.而“穹顶”和“Absolute”分别从空间与内在精神的层面建立了秩序的准则.
在后工业时代,传统意义在不断消解,毕蓉蓉显然受此影响,作品体现出碎片化、随意性、偶然性、模糊性等特征.她就像海绵一样吸收当代艺术的养分,在创作中不断实验,但任何一种方式都只存在于当时.毕蓉蓉说,她对于外面的世界根本来不及犹豫,希望尝试更多的方式和技巧,甚至可以像工业生产一样创作艺术,以此来构建她的第三空间.
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第三空间视域下民族寓言戏仿
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诗歌翻译中的第三空间
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厕所革命背景下北京第五空间现状与前景探究
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