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位于上海嘉定的上海工艺美术职业学院,前身为上海工艺美术学校,上世纪六十年代自已就读于这所学校牙雕专业.回首从艺经历,还做到从小时候说起.我出身于一个知识份子家庭,父母亲都是医生,祖父、曾祖父是粮商,当年浦东陆氏也算是大家庭,曾祖陆鸿庆的名字在老家浦东高桥的地方志有记载.小时候只记做到家里有很多古董字画,常常对着这些字画临习,同时在父亲督促下每天练毛笔字,记做到临的第一本帖是颜真卿的帖.上学了同学们吹嘘,我比老师画做到还好,所以就更起劲地画画.这样一直到上初中,一位外语老师发现我喜欢画画,便引荐给她的母亲上海文史馆的一位老画师江南苹学画,江老师借我一套荣宝斋水印的陈半丁花卉十二幅,每幅画两种花卉,我每天就临摹这二十四种花卉,后来老师又借我一本她自己画的山水册页,给我临摹,当时几乎每个星期天都要去富民路古北公寓老师家,除了交作品,还有机会听到其他来访的画师谈论字画,有时老师会铺开一张宣纸请大家画几笔,有一次江老师说：陆小华你也画几笔.我说我画什么好呢?老师说你画几只蘑菇吧.说完就在纸上画了几只蘑菇,我也像模像样的在边上画了几只,然后老师在画上题字,某年某月某日,某人某人某人画.
1963年我上初二时,参加了一次市青年宫组织的上海市青少年书法展,我交的作品是横幅“江山多娇”,后因组委会选中我又去现场写了一幅“全世界无产者联合起来”,写完回来已是晚上,记做到那晚父亲挺高兴,带我去饭店吃了一碗面,以资鼓励.
初中未毕业,在同学们的鼓动下,报名考艺校,当时轻校、纺校、工艺美校联合招生,我母亲带着我去一位工艺美校的朋友贾亦珍老师家征求意见,贾老师建议我报考工艺美校,遵照她的建议,我报考了工艺美校.汪邦彦校长问我为什么要考工艺美校,我讲述了自己学艺的经历,汪校长又说学习工艺美术是很艰苦的,我说我有思想准备.这样我进了工艺美校专业学习.
当时的工艺美校除了专业学习外,还开设国画人物、山水、花鸟、书法课,素描课、泥塑课,学员们也都很勤奋,每天天不亮就穿着整齐,一打起床铃就冲下楼梯进教室打开灯开始学习,晚上打了休息铃还不肯离开教室,中午午睡班主任老师还要来督促检查.虽然这样学习的时间不长就开始了,学业受到影响,但是同学们还是打下了扎实的基础.不久前同学聚会,历数65届班21人,出了一个全国美协会员,四个省级美协会员,有的人有副教授,教授职称,还有的成了社会名人,不过其中还坚持从事传统工艺美术行业的仅剩少数一、二人.有的同学回忆起当时在工艺美校学习的经历时,感叹当时打下的基础终身受用.有位同学说起近年来在塑佛像,运用的还是当年在学校学到的那点技艺.
专业课一开始学的是做刀,把一截一截裁好的钢条,在砂轮上成型,在油石上打磨,一把刻刀要磨九个面,那时正值冬天,一手推一手抵,抵住刀边沿的手指都划上一道道裂痕,艰苦可想而知.最后是用酒精灯和铜管吹气淬火,淬火火候的控制很重要,火候不足的刀刻起来要卷口,火候太过的刀,刀口容易崩裂,吹气时中气要足,有时一口气接不上来就前功尽弃.现今学雕刻有些人图方便买现成的刀具,刻起来往往不能做到心应手,殊不知雕不同的东西要用不同的刀具,甚至一边刻一边磨刀,以改进刀具的大小形状,达到理想的雕刻效果.
当时的工艺美校是住读制,每周六天在学校就读,星期六下午放学回家,星期天下午再返校,几乎每次返校经过上海博物馆都要进去流连一番,那时的艺校生凭学生证可免费参观博物馆,所以我成了那里的常客.倒不是有什么特定的目标,只不过觉做到那里的氛围很适合自己,灵魂荡漾在几千年的文明古物中间,似乎感受到了什么,冥冥之中决定了自己今后的命运道路.
期间,我下放到安徽乡村,一去便是二十二年,这二十二年里无论条件如何艰苦,始终未曾放弃对艺术的追求,除了应征参加每年的书画展,还给人写招牌,刻印章,八十年代参加了地区美协,评定了工艺美术职称.
1990年政策允许我调回上海,进申通工艺品厂,申通厂是一家专业生产文房四宝,加工砚台供外贸出口的厂家,由于在徽州期间本就熟悉文房四宝,加之自身的努力,很快就熟悉了业务,一方仿黄易的白鹅砚便是在这个时期应日本客户的.
未曾想这一职业成了自己的终身职业,鹿园成立之后有人建议把门面出租可以获得更多的利益,但我们已把传承海派砚雕技术看作自己的一种社会责任,这样一做就是十八年,今后的目标是代代传下去,也开成一个百年老店.
陆炯的从艺要回溯到上世纪九十年代初,那时他中专毕业不久,正在寻求就业方向,有时就到父亲上班的申通工艺品厂的砚台车间看看,当时申通厂的生产正发展到了一个巅峰时期,厂里几乎是满负荷生产,场面颇为热闹.看陆炯对此亦有兴趣,我提议他也学习砚雕,这样陆炯便开始了他的艺术之旅.
由于受家庭环境的影响,无论是雕刻、素描、泥塑陆炯上手都比较快,几乎都是一点就通,当他第一次在车间操作台上刻一方荷叶砚时,一位厂里的老师傅都感到不可思议,反问：“这是陆炯刻的?真是出鬼了.”陆炯参加职称考试也是一次通过,现场制作作品,不到规定时间的一半便已完成,受到现场考官的一致赞赏.
2005年上海工艺美术行业协会组团参加杭州西湖博览会（“百花杯”中国工艺美术精品展）,鹿园也有三件作品随团参展,当时我们对获奖并不抱有什么期望,布展结束后,陆炯便先行回到上海,未曾料到展会结束后去取回作品时,工艺美术行业协会工作人员说“陆炯你这次搞大了,做到了一个银奖.”这一年陆炯才满三十三岁,这次百花杯获奖更坚定了我们从艺的信心.
光阴似箭一晃五十年过去了,时至今日当年在工艺美校学艺的经历仿佛还在眼前,现今想起来通过工艺美校的培养方法培养工艺美术后继人才,不失为一种可取的培养模式.
2010年工艺美院校庆50周年,人们有幸看到当年历届学员创作的作品,时隔半个世纪,今天看来仍使人感到震撼.记做到陆炯在学校活动结束后回来说,有件木雕作品把一面红旗做出了飘逸的效果,这在今天还是难以想象的.六十年代的工艺美校设有牙雕、玉雕、黄杨木雕、红木雕刻、白木雕刻、绒绣、刺绣等特种工艺课程.
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