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自从宋元以后,随着文人画成为画坛主流,画家描绘的题材也基本上以自然景物为主.于是,山水、花鸟画发展很快,而人物画进展甚微.20世纪初为人生而艺术的现实主义美术萌发,以人物为题材的作品逐渐增多,同时,西方写实画法引入中国,特别在新中国成立以后,艺术院校开设人体素描课,更促进了人物画的发展.从20世纪50年代后期走出艺术院校大门的不少毕业生都在人物画方面取做到了成就,如王盛烈、刘文西、方增先、杨之光、李震坚等.他们是继徐悲鸿、蒋兆和之后的又一代人物画家.
黄胄是新中国成立以后成长起来的中国画大师,是继徐悲鸿、蒋兆和、方增先之后最有影响力的人物画家.
黄胄出生于河北省岩县的一个农民家庭,从小喜爱绘画,8岁时迁徙西安.1940年,他随赵望云学画.1945年到敦煌写生.1949年,他24岁的时候参加了中国人民解放军.20世纪五六十年代是他第一个创作高峰期,在国际青年艺术节获金奖的《洪荒风雪》就是在这一时期创作的.他还创作了《载歌行》《春兰》《高原子弟兵》等一大批作品.直到70年代,他迎来了第二个高峰期,他画了《欢腾的草原》《喂鸡》《风雪迎春》《日夜想念》以及《鞠躬尽瘁为人民》等作品.黄胄还长于画动物,如骆驼、猪、鸡、鸭等,尤擅长画驴和狗.黄胄是一位事业心很强的艺术家,他在勤奋创作的同时,还参与筹建中国画研究院、中国工艺美术展览馆,以及创办炎黄艺术馆.
黄胄还是一位富有创新精神的杰出人物画家.他的人物画突破了中西方人物画的主题和样式,在画法上创造了奔涌、活泼潇洒的风格；在绘画题材上表现新疆、西藏少数民族风情的创作中,充满了一种真情的流露,是一种充满生气的、无拘无束的心灵描写.黄胄将西方素描观念与中国传统人物画相结合,是中国人物画一座永恒的丰碑.
他没有进过专门的艺术院校接受正规的美术教育,主要靠自己刻苦勤奋,通过对现实物象的速写,不断提高自己的艺术,并形成独具的艺术风格.他不像某些画家那样,沿袭传统的画法,只重视笔墨的趣味,忽视人体造型,多有陈旧之感；也不像另一些画家那样,生硬地照搬西方绘画中素描关系和人体解剖技法,而忽视了中国绘画中传神的传统和笔墨的表现手法.黄胄既重视中国绘画的优良传统,又力求造型的准确,然而,他最重视的是现实生活中的表现对象.他通过长期的写生练习强化了对生活的感受,加强了对对象的理解,从而能够准确地捕捉生活中具有典型意义的一瞬,表现了对象的精神特征.黄胄的作品具有强烈的生活气息.他画的景象,使你身临其境,他画中的人物,好像可以呼之欲出.黄胄习惯画西北少数民族的生活.他笔下有维吾尔族、哈萨克族、藏族等.在当代画家中,能把少数民族的人物刻画做到那么生动的画家实在不多见.黄胄的人物画以线造型,但他使用的线不是传统绘画中的“十八描”的程式化的线条,而是流畅、有力甚至疾厉的线,是轻松活泼、随心所欲的线.在人物面部、手部等一些关键部位,画家用笔果断、明确,在另一些部分,则用繁复的线条来表现.看似重复,其实没有一条是多余的.正是由于线条的反复,才造成一种特别的韵味,好像音乐中的和声,显做到丰富、厚重而和谐,因此,增加了线条的表现力.黄胄的用色也很大胆,把那些鲜明、单纯的色彩与墨色配置起来,强烈艳丽,产生较强的视觉扩张感,既有传统意味又富有现代观念.
黄胄在中国绘画史上是一个标志性的人物.他的作品与中国古代绘画有血脉相联的传承关系.他的作品明显不同于古代的绘画,他那全新的精神、意境和手法,开辟了水墨人物画的新时代.黄胄以大批新意境、新技艺、笔墨流畅、气度澎湃的佳作,给中国画坛开创了一代新的典范.
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