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中国瓷器纹饰论文参考文献：
东西方文化不同,自然观也不一样.欧洲文化中的理想园林是《圣经》中的伊甸园.伊甸园是上帝创造的,也是人们心目中的天堂,所以,在西方园林中处处体现人的主宰地位.西方的园林以意大利园林为代表,几乎都是几何形的布局.而追求天人合一是中国人的自然观,中国园林追求的是自然形态,山石、树木、水域、建筑都呈自然的有机组合.中国园林步移景变,没有固定的观赏点,随着你脚步的前行你所看到的景物会变化.而西方园林中通常有固定的观赏点,道路笔直相交,树木的高低错落和形状也被修剪做到十分规矩,连流水也在石渠里规规矩矩等差地落下,形成均匀的水帘.
自然风致式园林是西方园林中非常重要的派系,它产生于中国风盛行的18世纪的英国.当时,新贵族们反对体现专制政体的几何园林,主张顺应自然,亲自设计并动手建造自然园林.英国诗人麦森（williamMason）笔下的诗句：“诗人的感觉画家的眼,你在这儿隐居逍遥悠闲”,这种体悟已经非常接近中国园林的精髓了.而引发这种变革的一大载体,恰恰就是中国瓷器.
中国瓷器山水纹饰的变化与外销
在明嘉靖以前,中国陶瓷纹饰中还没有独立的山水纹饰,大部分山水纹饰都是在人物故事中当作配景而出现的,如成化年间的婴戏碗和正德年间仿洪武的碗.到了嘉靖晚期和万历早期,独立的风景画面多了起来.比如,万历早期的青花风景瓷盘,盘心的山水画面已经具备了以后山水纹饰中的主要元素——远近的山岭及其水中的倒影、亭台楼宇和宝塔、行人以及帆船和岸边的树木等.到万历晚期,青花瓷中的山水画渐趋成熟.如生产于万历年间的青花瓷盘,从近景中的山石、宝塔以及远景中树木的画法来看,已经把中国文人山水画中的技法运用到瓷器纹饰中来.也正是在这段时间,中国瓷器出现独立的山水画纹饰的同时,开始大量外销.
中国瓷器纹饰一般把动物放在自然环境里.如嘉靖年间外销到葡萄牙的瓷盘上绘画的兔子,小白兔处于草丛树木之中.如此而构成的美丽画面吸引了欧洲人的目光.
明朝推崇道教,瓷器中许多相关的象征性纹饰很受欢迎,一股画有5～7只鹿,鹿和松树通常画在一起,象征着健康长寿和官运亨通.也有画两只鹿在一起的纹饰,表示相亲相爱,这种成双成对的画面也许和外销有些关系.
从万历到康熙早期,即过渡期,外销瓷纹饰里的自然山水和庭院花鸟、动物等纹样更为丰富,刻划越来越细致.过渡期瓷器上的独立山水园林纹饰非常多,而且构图日趋成熟,大部分山水纹饰来自徽州版画的构图.
在明末清初,如陈洪绶等许多文人画家加入了刻制版画的行列.在他们的参与下,文人士大夫的雅文化和陶瓷的俗文化在这里做到到很好的融合.
过渡期中,外销瓷自然山水庭院的纹饰中还加入了一些比较大的人物造型.在这些纹饰里人物不是一个点缀,而是画面主体.图10中官员和童子以及前面的小鹿走在一条蜿蜒的园林小道上,背后是湖面和楼阁.这个象征着官运亨通的寓意画面,同时与渔樵图案和郁金香等花卉的边饰结合在一起,融入了中西方文化的元素.过渡期的外销瓷中,自然山川的纹饰与中国历史人物故事题材完美结合,成为中国陶瓷艺术发展史上的一个.
万历至雍正,西方的仿制
万历晚期,西方陶瓷业开始仿制中国山水园林纹饰.这一时期,西方人对中国园林和山水画面所传达的自然观也有了一些了解,西方人由追逐和仰慕转向模仿.图11、12分别是中国万历年间青花折沿山水人物大盘和德国仿制品,这两件瓷器的构图样式和绘画手法基本一致.图12显然是被动地模仿中国庭院画面,当时西方的*技法和写实绘画已经非常成熟,但由于是模仿,左边的亭子栏杆以及栏杆里的花卉就画做到比较奇怪.
崇祯时期,瓷器上类似于“丙吉问牛喘”和“文王问贤”这样的中国历史人物故事的画面比较多,西方瓷器中也有许多模仿的纹饰.大约制作于1640～1650年间的荷兰代尔夫特大盘即仿崇祯人物山水纹饰,从画面用笔和地面上表示花草、石子的小三角点的画法能看出鲜明的崇祯风格.在这一阶段,西方各地的瓷器纷纷仿制中国瓷器纹饰,无论是山水、花鸟还是人物、动物都是如此.
1662～1683年,康熙实行了20年的海禁,外销瓷贸易一度中断.在海禁解除以后,西方对外销瓷的进口又从日本转到景德镇.这时,中国青花纹饰更加丰富.西方一方面延续着仿制纹饰,另一方面,依然快速地仿制中国解禁以后的山水、花鸟纹饰.
1690年左右,有一种青花边饰就是这一时期的流行样式一在锦地纹饰中有4个小开光,而中心则是一个大的画面或人物或风景建筑等.这样的纹饰在西方瓷器中很快被模仿,如产于1700年的荷兰代尔夫特青花盘.
1683～1722年间,中国民窑纹饰中出现了大量的生动活泼的山水风景建筑纹样.这些纹样不仅用于外销瓷,也被大量用在中国民间百姓生活中使用的瓷器上.这些生动活泼的纹样几乎在数年内就被西方瓷器所仿效并投入生产.图15是产于荷兰代尔夫特的瓷盘,几乎就是完全仿效康熙时期民窑的青花纹饰.
康熙五彩瓷具有很高的艺术水平,西方各瓷厂纷纷加以仿效.如产于荷兰代尔夫特的18世纪早期的大罐,从中可以看出其模仿康熙五彩瓷已经达到了很高的水平.麒麟与凤凰是中国文化里的吉祥动物,在这个产于1710年的荷兰大盘中,仿制的水平已相当高.康熙五彩瓷中,完全采用中国传统绘画手法的山水画比较多,这一类的画面西方仿制有一定的难度,所以仿制较少.
康熙晚期,外销瓷流行了一段时间的伊万里风格.对此,西方造瓷业也进行了相同手法的仿制.如图19,在这件瓷器中大丽菊和鸟比较图案化,其中大丽菊的造型在中国外销伊万里风格瓷中经常出现,而这种图案化小鸟的画法在中国瓷器中较为少见.
雍正早期,五彩和粉彩并行约有10年时间.在康熙晚期和雍正早期的五彩山水纹饰中,绝大部分采取中国传统的绘画手法.雍正中期以后,出现了类似西湖风景的山水画面.对这些完全中国绘画技法的瓷器纹样,西方人特别喜欢,但他们难以模仿,所以,这类瓷器被大量进口到欧洲,并且在许多的瓷器上选用了这些纹饰.
结论：适合不知如何写中国瓷器纹饰方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于中国瓷器纹饰论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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