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5月10日下午,北京匡时在北京对外发布,该公司征集到的一件（传）王维《著色山水图》将于6月16日公开拍卖.
（传）王维《著色山水图》为绢本手卷,本幅29x128厘米,季德几、王澍的两段题跋为29x35、29.5×40厘米.手卷本幅右上有北宋刘唐老的题跋：“获观其所藏如等客独看此卷,尤为箧中之秘等所好,有力者屡欲做到之等不为所夺,盖不独守其初等能传等河南刘唐老寿臣题,正月初十日.”刘唐老,字寿臣,河南洛阳人,是北宋开国功臣刘温叟之后.其父刘忱,神宗朝少常少卿.元祐元年（1086）,刘唐老入馆阁；二年除秘阁校理、权登闻鼓院；三年,为太常博士；五年,迁右正言.名列《元祐党籍碑》.刘唐老精于书法,倾心于杨凝式.
手卷钤有“小隐”“既明且哲以保其身”“九松逸史” “谢淞洲”“河北棠村”等鉴藏印.手卷最早的疑似著录可追溯至米芾的《画史·唐画》,经北宋刘唐老题跋,元明清时期曾由虞集、季德几、王澍先后题跋.手卷历经宋元明清民国时期洪遵、虞集、黄琳、丰坊、梁清标、梁穆、董汉醇、谢淞洲、华士巽钤印或递藏,元代以来被十余种诸如《虞文靖公道园全集》《元诗选初集·丁集》《双槐岁抄》《怀星堂文集》《铁网珊瑚》《金陵琐事》《觉非盒笔记》《上元县志》《南宋院画录》《明诗纪事》《观画百咏》《中国古画索引》等著作收录.
元代虞集给手卷的题跋已佚失,但跋文见于《道园诗遗稿》：“题著色山水图.江树重重江水深,楚王宫殿在山阴.白云窈窕生春浦,翠黛婵娟对晚岑.宋玉少时多讽咏,江淹老去倦登临.扁舟却上巴陵去,闲听孤猿月下吟.”
现存的两段题跋一为明初季德几（1355-1432）所题：“金碧山水自唐阎李王右丞者出,犹法书之钟王也.此图之作,则造乎神品,逶迤平远.澄江涵绿树之湾,金沙炳夕阳之下.求浓华于嘉丽之外,寄妍媚于淡泊之中.正邵庵诗谓：‘白云窈窕生春谷,翠黛婵娟对晚岑’之意也.乃诗画有相同之趣焉?予不知画,乃识诗者也,观者当以辨之.大德庚戌三月清明日,安阳季德几识.”
清代琅琊王澍鉴定改题为“唐王右丞江皋会遇图”,钤印：“淑”“恭寿”.王澍题跋：“宣和御府所收王右丞《江皋会遇图》,凡两卷,此其一也.梁蕉相国目为《春谷晚岑》,盖据季德几跋语中邵庵诗所谓：‘白云窈窕生春谷,翠黛婵娟对晚岑’之句.今此诗已亡.吴中顾维岳定为《江皋會遇图》,观其林木蓊翳,烟水涵空,云裳素衣,翕然来往,江皋会遇之意宛然可见.维岳之鉴,信不磨也.卷端刘唐老跋,不名何人手笔.蕉林相国始目为王右丞.顾维岳更据《宣和画谱》定为《江皋会遇》,于是身价乃定.十余年前,蕉林之孙有刺苏州者,携以自随,新安项书存愿以二十镒购之,不做到.今归董君汉醇,余从借观,为书其末如此.雍正庚戌十有二月朔之六日,琅琊王澍.”钤印：“王澍印”“虚舟”.
据《宋画全集》欧美卷副主编刘九洲介绍,2017年,《著色山水图》在美国密歇根大学举办的学术会议上引起了海内外学者的关注.刘九洲指出,刘唐老的题跋从书风的时代风格判断,许多专家和学者均认为当属宋人风格无疑.所以这张画的下限应该是北宋.从画卷的图像风格看,也近唐而远宋.首先是用笔,“唐画密,宋画疏”,《著色山水》中的线条用笔,无论在塑造山石树木,还是水波纹,都有密集用笔的特征；其次,画中的一些绘画元素,为唐代所有宋代所无（如果出现也大都在述古之作中）,例如在这张画中所出现的柳树与花冠状树木的组合；小树集中在山头的画法；密集水纹的画法,这在唐代敦煌壁画、唐代韩休墓室壁画,同期的石刻等同时代的山水图像中很常见,但是在宋代山水中则很少看见.“在研究《著色山水图》的过程中,我用了对比排除、时展逻辑推理等方法来研究,之后就是收集相关的证据来论证,比如从画作本身的细节去找,山川格局、画作元素等,所以关于这件作品的论证方法是合理的,证据是客观可检验的,从这两个基础上我们才敢说这是一张唐代的绘画.”刘九洲在发布会现场说.
首都师范大学美术学院硕士研究生导师谢晓冬表示,王维的画作一直是*界和学术界讨论的热点和重点.明代成化时期都穆和祝枝山著作中已经把《著色山水图》的作者认为是王维,将这张画的作者标记为“（传）唐王维”有相关文献著录依据.谢晓冬指出,从风格上来看,这张《著色山水图》也与王维画作的文献记载很接近；从格调上来看,《著色山水图》与王维画作的文献记载是不矛盾的,从这一点说,即便不是王维的直接手笔,也应该是王维流派的作品.
目前所知的唐代存世古画仅6件左右,且并无山水画真迹,《著色山水图》一旦被确认,将改写艺术史,也将成为中国拍卖史上出现的第一幅唐画.
匡时国际董事长董国强表示,“很多事情过程和结果都很重要,对于这张画来说,也许过程更重要,我们希望通过拍卖平台让更多研究古代书画的人参与讨论,我相信,这个过程对于这件作品甚至古代书画的研究是有积极意义的.这也是我们最终决定把这件作品推向市场的初衷.”
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