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故事论文参考文献：
在阿摩司·奥兹看来,故事的开头是应该细读的,它是作者和读者之间的契约.于是,他在《故事开始了》一书中精选了十部小说,果戈理、卡夫卡、契诃夫、卡佛、马尔克斯等谈如何阅读他们故事的开头,如何辨析开头和通篇的联系,作者怎样兑现他和读者之间的约定.这些问题的探究,在奥兹的条分缕析下像游戏般有趣.
不可讳言,好的开头是成功的一半,好比DNA隐藏着生命体全部的遗传*,它将奠定全书的行文基调、叙事方式和语感,甚至一句话能开出一个门派.例如加西亚·马尔克斯的《百年孤独》,最为有名的第一句：
许多年以后,面对行刑队,奥雷良诺-布恩地亚上校将会回想起,他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午.
这句话几乎影响了所有的先锋作家,我们会在莫言、余华、马原、格非、孙甘露的作品中读到各种版本的变体.如果在所有的小说开头中评选出“影响因子”最高的一句,那么马尔克斯这句一定能名列前茅.
中国的当代作家,小说开头写得精彩的,不乏其人.中国人作文讲究“风头”,小说的结构和结尾就算编织得不高明,这“第一炮”的开门红却是一定要打响的,所谓：“开卷之初,当以奇句夺目,使之一见而惊,不敢弃去,此一法也.”
这里列举数位茅盾文学奖得主的小说开头,看看都有哪些一见而惊的“奇句”,庶几管中窥豹.
陈忠实（第四届茅盾文学奖）
白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人.
难以想象,一部宏大的“史诗”竟然是这样开头的.英雄们还未展示其高大的形象,镜头就对准了他的家事.如果是伪君子,只怕就要遮遮掩掩,恼羞成怒.然而被读者大窥一通的“英雄”白嘉轩,却并不因此而减色.这就是陈忠实的独到之处,也是《白鹿原》无法超越的地方：能让读者在不经意间,邂逅一部伟大的作品（外国文学中能和之媲美的只有纳博科夫的《洛丽塔》）.陈老行文的气魄,从第一句贯穿到小说的最后一句,成功塑造了一部深刻的民族命运史和心灵史,确确实实可以“引以豪壮”.
阿来（第五届茅盾文学奖）
那是个下雪的早晨,我躺在床上,听见一群野画眉在窗子外边声声叫唤.
母亲正在铜盆中洗手,她把一双白净修长的手浸泡在温暖的牛奶里,嘘嘘地喘着气,好像使双手漂亮是件十分累人的事情.她用手指叩叩铜盆边沿,随着一声响亮,盆中的牛奶上荡起细密的波纹,鼓荡起嗡嗡的回音在屋子里飞翔.
如果说《白鹿原》的开篇是男子汉的豪壮,那么《尘埃落定》的开篇简直就是荣国府中宝二爷的自白了.《红楼梦》里的宝二爷“有些呆气”,《尘埃落定》里的二少爷就是个“傻子”,开篇写这位13岁的傻子起床时的所见所思,空灵跳跃,自由洒脱,行文神采飞扬.仅从小说开头就不难看出,阿来是在和福克纳的《喧哗和骚动》的第一章一较短长.
贾平凹（第七届茅盾文学奖）
要我说,我最喜欢的女人还是白雪.
喜欢白雪的男人在清风街很多,都是些狼,眼珠子发绿,我就一直在暗中监视着.谁一旦给白雪送了发卡,一个梨子,说太多的奉承,或者背过了白雪又说她的不是,我就会用刀子割掉他家柿树上的一圈儿皮,让树慢慢枯死.这些白雪都不知道.
如果说《尘埃落定》的叙事是“傻子说梦”,《秦腔》的叙事则是“疯子胡吣”了.胡吣自然是家长里短、鸡毛蒜皮.然而贾平凹的本事,就是从家长里短、鸡毛蒜皮中写出人生的生死悲欢,社会的动荡兴衰.疯子的话语是对生活无意义的隐喻——一场被阉割的疯*隋.
莫言（第八届茅盾文学奖）
马洛亚牧师提着一只黑色的瓦罐上了教堂后边的大街,一眼便看到,铁匠上官福禄的妻子上官吕氏弯着腰,手执一把扫炕笤帚,正在大街上扫土.他的心急剧地跳起来,嘴唇哆嗦着,低语道：“上帝,万能的主,上帝等”他用僵硬的手指在胸前画了个“十”字,便慢慢地退到墙角,默默地观察着高大肥胖的上官吕氏.她悄悄地、专注地把被夜露潮湿了的浮土扫起来,并仔细地把浮土中的杂物拣出扔掉.
尽管莫言是以小说《蛙》获得茅盾文学奖,但正如余华所说：“从文学的标准来看,莫言起码可以拿10次茅盾文学奖.”我最喜欢的是《丰乳肥臀》的开篇,语感颇有《尤利西斯》开篇的味道.然而一转眼,又是母驴难产,又是婴儿接生,又是鬼子进村,杂乱中洋溢着顽强的生命力,画面变得立体起来.能用线性的文字叙述出3D电影的感觉,现代文学有端木蕻良,当代作家则是莫言.
《檀香刑》,则宛然《百年孤独》的中文版本,只是远比《百年孤独》哕嗦,没办法,谁让叙事者假借的是饶舌的“狗肉西施孙媚娘”,这也算是艺术真实吧：
那天早晨,俺公爹赵甲做梦也想不到再过七天他就要死在俺的手里；死得胜过一条忠于职守的老狗.俺也想不到,一个女流之辈俺竟然能够手持利刃杀了自己的公爹.俺更想不到,这个半年前仿佛从天而降的公爹,竟然真是一个杀人不眨眼的刽子手.
格非（第九届茅盾文学奖）
一九五六年四月的一天,梅城县县长谭功达乘坐一辆吉普车,行驶在通往普济水库的煤屑公路上.道路的左侧是一条湍急的河流,岸边长着茂密的苇丛和菖蒲,成群的鹭鸶掠水而飞；在公路的右侧,大片的麦田和棉花地像织锦一样铺向远处的地平线.一畦畦的芜菁、蚕豆和紫云英点缀其间,开着白色、紫色和幽蓝的花.
谭功达神情阴郁,心事重重.他的膝盖上摊着一张破烂不堪的地图,那是一张手绘的梅城县区域行政规划图.他不时地用一枝红铅笔在地图上圈圈点点.地图下面,秘书姚佩佩的小腿随着汽车的颠簸,有节奏地磕碰着他的神经.他不由得抬起头来看了她一眼.姚佩佩穿着一身咔叽布列宁装,原先的蓝色布料早已退了色.梳着羊角辫,长长的脖子上有一条深红色的围巾.她正和坐在前排的副县长白庭禹说着什么.她吃吃地笑着,柔软的腰肢扭来扭去,还不时朝窗外指指点点.
“怎么会有那么多的仙鹤?它们往那里飞?”姚佩佩问道.
“傻孩子,那可不是什么仙鹤！那是鹭鸶和江鸥.”白庭禹纠正道.
“那是什么?怎么还在动?”姚佩佩趴在白庭禹的肩头,伸手朝远处指了指.
“噢,那是长江中的帆船.船身让高高的江堤挡住了,你只能看见帆尖在走.”
格非不但在小说的叙事语感上出类拔萃,而且也是中国作家群中少有的学者型小说家.学者格非,并不是在小说中炫弄博学,而是往往玩一些“无一字无来历”的文字戏仿.例如“江南三部曲”中第二部《山河入梦》的开头,就很难不让人想起卡尔维诺的《一个分成两半的子爵》：
我們和土耳其人打过一场仗.我的叔叔,就是泰拉尔巴的子爵梅达尔多,在波希米亚平原上骑着马直奔基督教徒宿地.一个叫库尔乔的随从跟着他.一大群白鹤在浑浊、停滞的空气中低低地飞过.
“怎么会有这么多白鹤?”梅达尔多问库尔乔.“它们飞到哪儿去呢?”
“它们往战场飞,”随从神情阴郁地说,“它们要一路陪着我们呢.”
这绝不能视作“抄袭”,因为以格非的知识水平和叙事能力,完全可以避开“英雄所见略同”的“尴尬”.我相信这是他故意的,正如有评论家指出,格非笔下的“中国经验”和西方现代后现代经典文本有着显豁的“互文”关系.格非在这种互文关系中乐此不疲,在小说的开头戏仿一下卡尔维诺或博尔赫斯,正是这位先锋小说家的应有之义.（资料来源：澎湃新闻）
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