爱探寻和爱解构,本论文主要论述了解构论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
解构论文参考文献：
摘 要：张洁作为新时期文学中女性作家的代表,她的大多数作品是围绕着对“爱情的探寻”的主线展开的.张洁小说的创作阶段是从爱是不能忘记的,到对爱的思索,直到对爱的解构,始终在探寻着爱情的价值和意义.张洁的成长经历伴随着共和国发展的每一个重要阶段,作为女性无法脱离具体的历史时代,处在传统*和革命需求的双重压制下.张洁作品通过对爱的痴迷、爱的困惑、爱的反思直到对爱的解构,展现了女性在男权压制下的痛苦和无奈；表现了处在传统向现代转型期的女性,所面对的爱情、婚姻和生存困境；开拓了新时期女性文学的广度和深度.
关键词：张洁 女性文学 爱的探寻 爱的解构
张洁出生于1937年,她的成长经历伴随着共和国发展的每一个重要阶段,是新时期文学中的代表女性作家.她受到了大时代的极大影响,她的绝大多数作品是围绕对“爱情探寻”的主线展开的.她自幼跟随母亲生活,是典型的单亲家庭.张洁1960年毕业于中国人民大学计划统计系,被分配到第一机械工业部工作.在一机部她遇到了那个让她一辈子无法放下的男人.正如她在散文《吾爱吾夫》中写道：“总之,我的先生是我的骄傲,我的爱.他就是大名鼎鼎的前一机部常务副部长孙友余.”{1}她的早期代表作《爱,是不能忘记的》中的老干部、获第二届茅盾文学奖的长篇小说《沉重的翅膀》中的重工业部副部长郑子云、获第六届茅盾文学奖的长篇小说《无字》中的老干部胡秉宸,原型都是她的爱人和前夫孙友余.阅读这三个文本可以发现男主人公的形象前后发生了180度的转变.早期作品中的男主人公被塑造为锐意进取的改革者形象,后期作品中的男主人公被塑造为玲珑多面的老滑头形象.当年曾为《爱,是不能忘记的》感动的读者,在二十多年后阅读《无字》又会产生何种反应呢?正如王蒙在小说《无字》发表后,在《读书》上发表的文章中写道：“因为在吴为的情史背后,是中国人民近一二百年来甚至几千年来背离封建追求幸福的哀史,从卓文君到崔莺莺,从陈妙常到杜十娘,中国女人到底有几个人得到过爱情尤其是懂得了爱情?”{2}张洁所经历的时代,发生了剧烈的社会变化.在她的青年时期,整个社会对人过于强烈的社会化和政治化要求,严重影响了张洁这样敏感温情的女作家的一生.张洁的人生和创作历程,可以看作是中国女性在不断地发现和解放自我的过程.张洁因其个人的命运和际遇,敢于为追求真爱,对传统和革命*制度和规范进行不断的挑战,也因此从肉体到精神都伤痕累累.张洁被人认为是中国“新时期女性文学的旗手”,实质上只是她在对爱情和人性的追寻中,重新发现和挖掘出了被男权遮蔽几千年的中国女性.
一、爱,是不能忘记的
张洁短篇小说《爱,是不能忘记的》的出现曾引起的巨大的轰动,代表着张洁在创作的第一阶段的创作主题是对爱的向往和不懈追求.新中国成立后,长期奉行的传统道德和革命需求混合形成的偏狭的婚姻*制度,造成了种种的个人的爱情和婚姻悲剧.张洁在《爱,是不能忘记的》大胆呼唤着女性有权力自由的选择自己的婚姻和爱情生活.女主人公女作家钟雨被描绘为一个有才华、有学识、有内涵、有品位的知性女人,但因个人对爱情的轻信,和一个公子哥结合后,又离婚带着女儿过着痛苦的独居生活.作为女人,她依然有着对爱情的向往.在中国从传统向现代的迈进中,中国缓慢地进行着女性解放,但女性的权利仍处在制度和观念的狭缝中,很难得到有效的保障.当时的离婚女人被人看作传统意义上的“弃妇”.张洁通过对女作家钟雨和老干部的“精神之恋”,来呼唤人们对真正爱情的包容.在小说中老干部的家庭的组成,是由特殊的革命历史情景造成的.老干部在20世纪30年代在上海从事地下工作时,一位老工人为了掩护他而光荣牺牲.他出于感恩的心理和革命的义务,毅然娶了老工人的女儿,实质上老干部和他的妻子没有感情.一个意外的机会,老干部和种雨俩人产生了爱情的火花,却因复杂的历史原因,无法走到一起.钟雨只能每天凭借阅读老干部送给她的一套二十七本《契诃夫选集》,来慰藉相思之苦.张洁给了小说一个悲剧的结尾,老干部在“文化大革命”时期被迫害致死,不久女主人公也跟随着死去,甚至种雨留下遗言,建议女儿“姗姗,要是你吃不准自己究竟要的是什么,我看你就是独身活下去,也比糊里糊涂地嫁出去要好得多！”{3}用文学的方式,来为现实中自己对爱情的追求服务.在《沉重的翅膀》中,张洁刻画的锐意进取、立志改革的重工业部副部长郑子云的形象,正是这位在《爱,是不能忘记的》中塑造的“老干部”形象的延展.直指向了现实当中,张洁和一机部副部长孙友余之间复杂曲折的感情生活.她在《吾爱吾夫》中写道：“尽管为了和先生结婚,吃尽人生的万般苦头,但我觉得很值.”经过种种波折,张洁和孙友余结婚生活在了一起.
“爱情的探寻”是张洁小说中永远的主线.对她而言,她不愿意去关心社会、政治、经济等宏观的问题.她在散文《无地自容》中写道老公“建议我写的那些题材确实都很雄伟,但我就是没有兴趣,何况我知道不少有才情的作家对他说的那些题材感兴趣.和其让一个没有兴趣的我勉强而为,何不让一个兴味盎然的人去写呢?”{4}甚至她写《沉重的翅膀》时,也只是为了她心爱的男人,为他的改革事业呐喊助威,“说到底,我是一个感情重于理智的人,十五年前写《沉重的翅膀》不过是爱屋及乌,奋力而为,并非我对体制改革、经济腾飞、国家大事、一个理想完善的政治构架有多少研究等”{5}可以看出,《沉重的翅膀》一直被视为改革文学的代表作品,获得了第二届茅盾文学奖,张洁自己对这部作品的评价并不高.作为作家同时是女人的张洁,只想生活在属于自己的情感世界.她又离不开也挣脱不了她所经历的那个大时代.她的成长、发展和“反右”、“ ”、改革开放等重大历史事件紧密关联.这些大的社会政治环境,对她形成了决定性的影响.在《爱,是不能忘记的》中,塑造的作家种雨的女儿,是一个敢于自由的追求个人幸福的现代女性.可以为爱而爱,可以大胆地去追求自己的幸福,反衬了张洁这一代女性无法把捉自身命运和爱情的不幸.因此她在结尾写道：“我真想大声疾呼地说：‘别管人家的闲事吧！让我们耐心地等待着,等着那呼唤我们的人,即使等不到也不要糊里糊涂地结婚！不要担心这么来独身生活会成为一种可怕的灾难.要知道,这兴许正是社会生活在文化、教养、趣味等等方面进化的一种表现！’”张洁青年时所处的时代,是以传统和革命*来遮蔽人性,遮蔽人对爱的渴求.只是将传统*中对妇女的婚姻和命运的安排,由“父母之命,媒妁之言”转为了“组织之命,领导之言”,仍然没有脱离包办婚姻的范畴.在受宋明理学深刻影响下的中国,对女人而言,“饿死事小,失节事大”.青年的张洁无法摆脱旧时代给她的命运套上的枷锁.在革命的时代,无法顾及和遮蔽了爱情.在改革的时代,作家张洁已老,何处去爱?
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