黄雀记史传和诗骚无名时代重奏,本论文主要论述了黄雀记史传论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
黄雀记史传论文参考文献：
摘 要：新世纪以来的中国文学在“向内转”演变的大背景之中,走入一种无名的状态,“史传”和“诗骚”对于文学创作的影响也呈现出更加复杂的双重交织和变奏的局面.本文以苏童的小说《黄雀记》为研究文本,对小说中流露出来的历史意识以及“诗骚”韵味的表现进行具体的阐释,并进行原因的探析以及意义归纳.
关键词：史传 诗骚 《黄雀记》 历史意识 审美转化
引言
陈平原在《中国小说叙事模式的转变》中提出,“‘史传’和‘诗骚’,既是文学形式,又是文学精神”?譹?訛,两者共同制约中国叙事文学的发展.在20世纪的各个历史时期,呈现“共名”和“无名”相交织的状态.在新时期以来,中国社会逐渐安稳、开放和多元,那种单一的重大时代主题越来越不能反映整个社会的精神走向,所以在这种“无名”状态下产生的《黄雀记》也就具有更加扑朔迷离的色彩和情调,文本之中“诗骚”和“史传”传统的交织也变得更加复杂化.
一、“史传”和“诗骚”的重奏
新世纪以来的中国文学写作之中有一种“祛魅”的姿态呈现出来,“最鲜明的就是宏大的历史叙事不再起绝对的主导作用,文学更倾向于表达个人的琐碎故事”?譺?訛.但是苏童写作的《黄雀记》之中不仅有这种特性,同时其历史意识却像细丝一般若有若无地贯穿着、隐藏着,形成一种“史传”和“诗骚”相互交融的美学特征.
（一）近视法：“诗骚”的外化表征
《黄雀记》这部小说有意地将其故事所发生的地点重新构筑在“香椿树街”这样熟悉的文学版图之上,而对于历史背景的描绘则呈现出一种次重要性.历史大框架的解构,使得小细节顺理成章地凸显出来,苏童“顺势将目光从远景、观念、绝对、永恒处往回收,停留在近景、现象、相对、短暂处”,这种在近景处流往复地看世界的方式,我们称之为“近视法”?譻?訛：将被大框架所删除的小细节彰显和放大出来,这种将目光聚焦在小人物普通日常生活中琐碎事件的方式,和“诗骚”传统呈现出一种暗暗契合的局面.
苏童在《黄雀记》中并没有着重去强调故事发生的背景,而是在当今时代来讲述故事,却模糊了故事讲述的时代.在他笔下这个跨越十年有余的故事,“恰恰呈现出这个时代在发生巨大转型和变化时,所遭遇的最大窘境——道德、精神系统的整体性紊乱”④.作者将目光定焦在20世纪80年代后期至世纪之交,而非六七十年代香椿树街遥远的记忆,其对于自己这一代人的成长主题和遭遇的生存困境进行思考的同时,必然注入自己大量的思考和情感,这种情感成为这一代人思想上的共鸣.那些曾经被历史大型叙事所遮挡着的细枝末节开始逐渐放大,构成小说发展的脉络.
（二）“怪兽”特性：“史传”的历史隐喻
对于《黄雀记》的命名,其“是一个十分暧昧的名字,它仅仅是和小说文本本身既无隐喻关系,又没有具体描述、引征或延伸主题意图的作品标识”⑤.因此对于当今的时 展而言,并没有太过于确切的价值来相呼应,“无名”状态的生活形态,其自身是无法被清晰地描述和展现出来的.
在这部作品中,苏童并没有因为身处“无名”时代而放弃对于时代的反映,只不过他将这种对于历史的折射稀释化隐藏在文本的叙述之中.其中明显延续了《妻妾成群》等作品中的纪年方式,分成“保润的春天”“柳生的秋天”“ 的夏天”三个部分,将人物的命运中最突出的时期和时代背景暗中契合,例如“ 的夏天”可以变现小仙女人生中充斥着狂乱执迷的火热,同时她的改变也正处于也是中国经济火热发展的时期.再者,直接从春跨越夏到达秋,再反至夏,这种打破常规的表现方式,不仅表明主人公命运的无常,也是中国社会历史回环往复颠簸起伏的一种外象.
小说中暗藏着的历史意识还表现出“怪兽”特性.而最能体现这种特征的是“祖父”形象,他可谓是勾连起沉重历史和轻盈现实的一个怪物.“祖父”作为整个香椿树街活的最久的老人,苏童也只是以一种不经意的态度来撬起历史的地表：“革命之前的士绅、革命中被 的对象、革命后的历史剩余”,并在祖父头上的疤痕之中提示着历史,在寻找手电筒的过程中勾勒出历史的版图.
二、双重变奏交织复杂化的因由
（一）“诗骚”和“史传”主导时期的间隔和融合
反观20世纪中国文学,从“五四”时期开始的“诗骚”启蒙,到五六十年代的“革命历史叙事”中逐渐衍生出一种“史诗性追求”,特别是从70年代末到世纪之交,长篇小说的创作尽管发生了很大的变化,但注重宏大叙事、追求史诗品格,依然是不少作家清醒而执拗的选择.
从80年*始,文坛开始复苏,作家们将目光投向历史、投向现实,这就使得作家们一方面聚焦历史,另一面舒展心灵,“史传”和“诗骚”出现一种齐头并进的融合关系,而并非像“五四”时期、五六十年代一样单单是由某种文学形式和精神为主导的状态.1986年鲁枢元的《论新时期文学的“向内转”》,认为“小说心灵化、情绪化了、诗化了、音乐化了”,这种文学的“向内转”发展到现在,无不说明“史传”和“诗骚”的相互交错.
当下的现实主义的写作,并未有一个足够去概括其特征的命名,以“新世纪”这种方式来暂时作为称谓,明显和曾经我们对80后写作这样的一个断代的归纳一样不能从美学上来满足对当前文学写作的总结.在这样一种时代的“无名”状态之中,我们也很难去辨清中国当下的新 是一种“史传”主导还是“诗骚”主导的文学形式,以及其所流淌的文学精神,这两种文学精神的交织也越来越模糊和含混.
从90年代以来至今的文学写作中,宏大的历史叙事的绝对主导地位被削弱,在这种“祛魅”写作中,文学对个人琐事的表述开始逐渐丰富,展开了个人 的想象.通过祖父、保润、柳生、 四个人物错综迷离的故事为这种模糊不清、芜杂凌乱的生活世相代言.故事中的历史时段成了人物活动的最舒适的平台,成为表现人物的道具,“它自身并没有独立的价值和意蕴”⑥.
虽然历史背景在《黄雀记》中居于次重要地位,但并非说苏童等作家是以忘却的姿态来进行写作,这种“次重要性的地位”是相对于20世纪五六十年代革命历史叙事中“史传”的主导地位相比较而言的.从“五四”时期开始至今,出现了“诗骚”主导（五四）——“史传”的过渡（30年代）——“史传”主导（40 —70年代）——“诗骚”恢复（80年代）——“史传”和“诗骚”交融（90年代至今）这样一种间歇性变化.《黄雀记》在新世纪中出现这种交融状态也就具有了文学的时代特征.
结论：关于黄雀记史传方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关黄雀记论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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