李清照词艺术特色,本论文主要论述了李清照论文范文相关的参考文献,对您的论文写作有参考作用。
李清照论文参考文献：
李清照（1084-1151?-1155年?）,号易安居士,历城（今山东济南）人,是宋代南渡前后重要作家,也是我国文学史上首屈一指的女词人.她的词属正宗婉约一派,但又独具艺术风格,在词史上独树一帜,“不独俯视巾帼,直欲压倒须眉.”（清李调元《雨村词话》）赢得世人的高度赞誉,它至今还有强烈的艺术魅力,为人们所钦敬折服.以下略谈几点：
把抽象感情形象化.人的情感的表达多易流于抽象空洞概念,尤其是抒情诗词更难描写得生动形象,而李清照则善于言情,如写她愁情之多：“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁.”船的容量极大,可却载不动她的忧愁,说明她愁情之浓之重之多.这就把她在丈夫赵明诚逝世后的愁苦突现了出来.“悲深婉笃,犹令人感伉俪之重”（吴衡照《莲子居词话》）；又如她写思情之不断：“此情无计可消除,才下眉头却上心头.”通过形象描绘出思情极难排遣.她继承而又发展了俞仲芳“轮到相思没处辞,眉间露一丝”、范希文“都来此事,眉间心上,无计相回避”的描写,从而使清照对明诚的思苦宛然在目,作品因此具有强烈的感染力量.陈廷焯评此词：“易安佳句等‘红藕香残玉簟秋’,精秀特绝,真不食人间烟火者.”（《白雨斋词话》）
善于借景抒情.清照常常在词中借助景物来表现情怀,使之达到渲染感情的良好效果.她有的词一开端就写景,如《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽”,即是以室外“薄雾浓云”的阴霾天气、室内瑞脑消尽的寂寥,来烘托清照独处闺房的孤寂和百无聊奈的情绪,为以下说出人的消瘦作了铺垫,从而达到了“水到渠成”的艺术效果.清照借景抒怀的典范之作要算《声声慢》,开端三句,既是写客观环境的冷寂,亦是抒发作者心境的悲凉,二者浑然一体,撼动着读者的心弦.词中的景物：淡酒、急风、雁儿、黄花、梧桐、细雨,都是为作者抒情而设.如雁儿,就不是一般的飞鸟,而是从北往南的可以传递书信的鸿雁.黄花,既不是含包欲放的,也不是盛开的,而是凋零的.梧桐,是凄凉的,是生长在深秋黄昏细雨这个特殊环境之中的.这些衰败凋残、令人伤感的景象,正好把作者那种孤寂、忧伤、飘泊的情绪烘托得淋漓尽致.《词的》卷四评曰：“情景婉绝,真是绝唱.”
叙写 曲折回环.清照词虽有开门见山、一语道破的手法,但有更多反复回环的叙写.如《行香子》：“星桥鹊架,经年才见,想离情别恨难穷.”写的是牛郎织女久别难逢的愁恨,实际是诗人借这一神话故事来表达自己和丈夫离别相思之苦,所以说：“正人间天上愁浓”.但她并未直接说出,而是用侧面间接描写的手法来表现,更显韵味幽深.又如《凤凰台上忆吹箫》,写她对明诚的思念,颇有浓蕴情致、储蓄婉曲之妙.其词说：“生怕离怀别苦,多少事、欲说还休.”她十分害怕离别,这其中有着多少难言的苦衷,作者想说而没有说出,这引而不发、欲吐还止的手法,给读者造成思想上的悬念.接着说：“新来瘦,非干病酒,不是悲秋.”究竟是什么原因造成的消瘦呢?作者又没有直说,绕了一个圈子,这就进一步使读者进入一种欲知不能即得、欲罢又不能止,从而陷入反复探索寻味的心理状态之中,引起感情上失宕起伏的波澜.《云韶集》卷十说：“‘新来瘦’三语,婉转曲折,煞是妙绝.笔致绝佳,余韵尤胜.”词末说自己相思之苦不为人知：“唯有楼前流水,应念我、终日凝眸.凝眸处,从今又添,一段新愁.”只有流水同情我的相思之苦,婉曲地表现自己的孤独,暗喻世人之无情,说得何等凄清！而“凝眸处”两句更给人留下韵味无穷的遐想.这种徐舒反复的表现手法,使作品产生强烈的艺术感染力量.《白雨斋词话》说：“妙在才欲说破,便自咽住,其味正自无穷.”司空图《诗品集解》说：“文章之妙全在转者,转则不板,转则不穷.如游名山,到山穷水绝处,忽又峰回路转,另有一种洞天,使人应接不暇,则耳目大快！”
新颖独到的比喻.亚里斯多德说：“比喻是天才的标记.”作家秦牧把比喻看作是“语言艺术中的艺术,语言艺术中的花朵.”一首好的诗词,往往因善用比喻,而传之不朽.如“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.”（李煜《虞美人》）,“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.”（贺铸《青玉案》）,而李清照的成功恰是善用新巧的比喻,这里仅举“从比黄花瘦”为例,过去以花比美人的例子层出不穷,如“美人如花隔云端”（李白《长相思》）,“芙蓉如面柳如眉”（白居易《长恨歌》）.还有以梅花、棠梨、 喻人消瘦.宋程垓《摊破江城子》：“人瘦也,比梅花、瘦几分”,高九万诗：“晓风不定棠梨瘦”,戴复古诗“雨寒 瘦”,但从未见过以菊花喻人消瘦.黄花是美丽的,它似象征着女子的美貌.而将如花的女子因相思而憔悴消瘦,比之为秋月西风中霜打寒袭的黄花,就易使读者对她产生特有的同情,从而使作品具有别致新颖的艺术魅力,受到世人的称颂.《诗辨坻》卷四说：“黄花比瘦,可谓雅畅.”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十说：“‘帘卷西风,人比黄花瘦’,此语亦妇人所难到也.”
巧用拟人手法.将自然景物人格化,曲折回环地表现作品中主人公的思想情感,使诗词韵味更浓烈,揭示主题思想更深刻,是诗词创作中常见的一种手法.清照在抒写情怀时,特别善于运用拟人化这一手法,如写秋日泛舟游湖,她不直接说出对大自然风光的喜爱,而说“水光山色和人亲,说不尽无穷好”,是“水光山色”极富有人情味,和她亲近,不忍让她离去.又说：“眠沙鸥鹭不回头,似也恨人归早.”（李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》）连睡在沙洲上的鸥鹭似也很生气,怨恨她归去太早.这样就把本是客体的山、水、鸥、鹭变为了主体,而把“我”变为了客体.但主客二体又融为了一体,从而把清照留恋秋日山水景物的感情曲折地表现了出来,颇有情趣.清照晚年流落江南,情绪大异昔日,每当秋日来临,深感孤独寒凉,故写秋色又别是一番景象：“寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜.”（《鹧鸪天》）这里诗人仍然没有说自己不喜欢寒霜,而说梧桐深恨“夜来霜”.梧桐本来是没有情感的,它不懂得爱和恨,而却说她有恨,那有知的敏感的人,其恨之大之深便可想而知了.此处用拟人手法,是为了突出秋日环境的冷落萧索,衬托主人公心境的凄凉,从而更深层地揭示作品的主题思想,更增加作品回环的韵味.
结论：适合不知如何写李清照方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于仓央嘉措诗集经典句子论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
以高中教材选文为例谈李清照词的艺术特色
李清照是中国诗词史上最具代表性的女词人之一，她以数量多且质优的文学作品在词的发展史中占据了不可忽视的地位。其词作《声声慢》和《永遇乐》被选入鲁人。
李清照词艺术渊源
摘 要：历来各种论文对于李清照的艺术成就及其女性身份给予极大的关注，对于清照词之所以名耀千古只做文本上的分析与研究，而较少对影响其词创作的前辈词。
李清照词艺术特色
摘 要：解读李清照词的艺术特色，需要站在情融物境、清新明丽等多个角度予以品读，才能理解其含蓄清新的语言和新颖婉约的创作风格，全面化把握其词的艺术。
李清照塑造艺术形象独特之处
摘 要：李清照是我国宋代杰出的女作家，以诗词创作闻名于世。她的作品受到历代人们的喜爱和赞赏，她用独特的艺术手法所塑造出了鲜明生动的艺术形象。关。