让豆腐掉进灰堆（创作）,本论文为免费优秀的关于豆腐论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
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当然,这只是一种假设：关于豆腐掉进灰堆.
没有时间,也没有地点,甚至也没有人物.这几乎是不可能的.
按照常理,这块豆腐应该在一个特定的时间,一个特定的地点,并由一个有着特别性格的人拿着,然后,由于一个特殊的原因,“吧嗒”一声,掉到了一个灰堆里面.多少年了,我的小说一直在人物性格与故事情节中展开,这已经有了很大的进步,而在此之前,我的小说讲述的只是一个故事,更要命的是表达的也只是一种意义.我一直努力地想让读者明白我在说什么.因为我知道,如果我写的小说让人不知所云,那么,所有的编辑都会坚定不移地站在读者一边,对我的小说置之不理.在很长的一段时间里面,我觉得自己更像一个政治老师或者是一个说书的艺人.这多少会失去小说应有的质地和写作的乐趣.
当然,人有时候会不知天高地厚.20世纪80年代末期,我和很多作者一起陷入中国小说的“革命”中.成功者很少,大部分人成为了殉葬品.我也一样,那个时候写的大部分小说都无法讨好读者和编辑.但也有例外.我清楚地记得某天早上接到的一个电话,是《海峡》杂志社的一个编辑打来的.他在电话里面明确地说,打算用我的小说《理想之圈》.我非常兴奋,因为这是我当时最为满意的小说.“但是,”他在电话里面用了转折的口气,“我想知道你在小说中想告诉我们什么?”我很慌乱,一下子变得语无伦次.我知道,我真的是无法告诉对方这个小说的主题思想.那篇小说我是用第一人称写的,小说里面的“我”与一个女人之间的关系.这个“我”一会儿怀疑自己有精神病,一会又认为自己是夜游症：而那个女人的身份根本无法确定,同学、女军人、陪酒女郎?“我”还有三个朋友,三个朋友的名字分别叫“现在”“永远”“暂时”.小说中,我对所在城市的方位根本就表达不清楚,万般无奈之下,我甚至加入了自己的一幅插图,插图是我手绘的一张小说所发生城市的路线图.我自己都觉得有些乱,幸好编辑并不在意.小说很快就发表了,在1991年第4期的《海峡》上,我第一次将自己的插图当成小说的一部分.但那只是唯一的一次,因为,很多读者是无法认可的.他们会觉得像我这样的作者应该去画连环画.我特别尊敬这样的编辑,他也许像我一样,无法用简洁的语言来归纳小说要表达的意思,但他却是那么坚定地认同了这样的小说.
那天,我看到一个作家在网上回答什么是小说,他说,小说在故事结束的地方开始.我调侃说,那么是不是开始了另外一个故事.他说,不是这个意思.我明显地感觉到他这句话里面表达出来的对我的同情和不屑：你怎么可以这样理解?我想,就像豆腐掉到灰堆里面以后,大家会关心什么,关心豆腐,还是关心持有豆腐的那个人,豆腐为什么会掉到灰堆里?豆腐是不是还可以吃,或者是重新去买一块豆腐?当然不是这个意思,但那又是什么意思?我想,这也是无法说清楚的吧.有权威将小说分成三类：情节小说、人物小说、戏剧小说.我不知道自己的小说应该划入哪一类.我特别同意这样的一种说法,小说的材料不在现实世界之内,而是在现实世界与想象世界的差距之中.这种差距是什么?会不会就是豆腐掉到灰堆里面后,在那一刻,那种吹不得又拍不得的一种状态.当文学的智慧与表达的观念势不两立时,我们能做的恐怕就是在千头万绪中抽出一根丝,那根丝能够在阳光下闪闪发光.尽管有光,我们也只能在不可知中让人继续感受恐惧与怜悯.
一个人一辈子所能够看到的是很有限的,哪怕是加上你所有的道听途说.我们只能埋怨世界太大,历史太长,那般说来,造物主真的是存在的,当我们百思不得其解时,总希望自己成为一个无所不知甚至无所不能的人.但我又始终相信,越伟大的人,对世界对人类的破坏就会越大.当然,这只是我一个无所事事的庸人的胡言乱语.就像我一直怀疑那些伟大的作家留下来的伟大经典,在那些字里行间,我总像个迷路的孩子,找不到这个世界的真正出口.就像我们的生活总像一团乱麻,我们匍匐其间根本就无头绪可寻.这倒和豆腐掉进灰堆有异曲同工之处.也许只有在这种状态下,小说才可能发挥作用——发现只有小说才能发现的（昆德拉语）.
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未语之竞（创作）
朋友从上海来南昌，我带他到赣江边散步。当时正下雨，我们的鞋都湿透了，天又冷。我指着江中正对抚河出口的那一段，告诉他，我正在写的长篇，其中有个场景。
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我来自农村一个最偏远、最贫穷的普通农民家庭，家里跟村子里的大多数人一样，仅靠种地得来的收入维持困苦的生活。2003年，时任云南省省委副书记的丹。
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