滕王阁序和滕王阁诗,这篇滕王阁诗论文范文为免费优秀学术论文范文,可用于相关写作参考。
滕王阁诗论文参考文献：
编者按：王勃的《滕王阁序》是传诵千古的骈文名篇,滕王高阁临江渚,谁识落霞秋水心?这里,将通过一组四篇文章来从各个不同角度解读和欣赏,以期深度理解,感受其文化内蕴的博大精深,也揭秘其成为文学经典的过程.
王勃的骈文名篇《滕王阁序》家喻户晓,是唐代骈文的精品,也是古代骈文的代表.宋代王得臣在《麈史》中记载,这篇作品一出即名动天下：“王勃《滕王阁序》世以为精绝.”这篇名作奠定了王勃在骈文史上的杰出地位.当年王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王“以文词齐名海内”而号称“四杰”,王勃位居魁首,这篇传扬天下的骈文功不可没.这篇序文全用典型的四六句为主构成,气象宏阔,大气包举,文辞高华.
王勃除了这篇华丽精工的骈体序文外还有一篇题为《滕王阁诗》的作品少为赏析者关注.一般也很少将两者放在一起对读,探析其中的内在关联.《滕王阁诗》是一首七言诗,诗云：
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞.画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨.闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋.阁中帝子今何在,槛外长江空自流.
近年来也有学者提出这首诗与序没有必然的的联系,不是序的附属作品（咸晓婷《从正仓院写本看王勃〈滕王阁序〉》,《文学遗产》2012年第6期）.是否附属作品是另一个问题了,不在这里讨论.但是从异文本互文性的角度来看,《滕王阁序》与《滕王阁诗》可以看出文本结构和构思以及抒情表达的互文性.
一、 诗、序文本具有天然的同源性
作为骈文文体的《滕王阁序》与作为诗体文本的《滕王阁诗》,在古代是属于两种不同的文本.骈文具有“以诗为文”的文体特性,骈文的句式节奏具有诗歌的要素,骈文与诗歌在文体方面具有互通性,骈文具有诗化的特性.此外,从渊源来说,序与诗有天生的联系.序,本身是堂屋的东西墙,指进入正堂的院落侧面的休息处.《说文》云：“序,东西墙也.”《尔雅》：“东西墙谓之序.”在等候会见时休息的地方,也叫序了.《仪礼·燕礼》：“宾升,立于序内,东方.”汉代王延寿《鲁灵光殿赋并序》有云：“西厢踟蹰以闲宴,东序重深而奥秘.”这里“西厢”与“东序”对举,说明“序”就是厢房的意思.之后,序就有了次序的含义.《荀子·君子》云：“长幼有序.”因为在等候会见休息时,陪同会介绍有关情况,慢慢又有了现在理解的序言的含义.《文心雕龙·诠赋》云：“序以建言,首引情本.”这样就有了赋之序,诗之序.从此,诗序成为了一种文体.逐渐发展成为了后来的别集、选集、总集的序.这些序多是介绍作者的事迹、创作背景,对诗歌抒情内容和风格技巧的评价.诗序就是诗集作品的介绍与评价.《滕王阁序》从功能上也具有《滕王阁诗》的诗序特征.
魏晋以后,文人小聚饮酒清谈,或雅兴斗酒赋诗.这个活动结束后往往由其中名望才气高者作序记录这一活动过程,这样就有了宴序.王羲之的《兰亭集序》就是这样的背景下写的.文人往往不是简单记录宴聚交游活动,还加上了文学的描写、议论和抒情.这样宴序的文学性就得到加强.南北朝时期,宴序文辞的语言之美也开始越来越讲究,开始有了骈偶的文辞和典事的运用.颜延之和王融的《三月三日曲水诗序》就是这样的骈文作品.到了唐代就更加发展,王勃是写作序类骈文最多的作家.这类序文的结尾往往有这样的记录作诗的句子,如《守岁序》结尾云：“词作者七人,同为六韵.”《上巳浮江宴序》结尾云：“一言均赋,六韵齐疏.”他还留下了一首《上巳浮江宴韵得址字》,诗云：“披观玉京路,驻赏金台址.逸兴怀九仙,良辰倾四美.松吟白云际,桂馥清溪里.别有江海（一作汉）心,日暮情何已.”可以看出序与诗存在一种同一性.《滕王阁序》也是宴序,其结尾则云“是所望于群公,敢竭鄙诚,恭疏短引.一言均赋,四韵俱成.请洒潘江,各倾陆海云尔.”此外《与员四等宴序》结尾也云：“人赋一言,俱裁四韵.”这里说的“一言均赋”、“人赋一言”就是每人分一个韵字,大家一起来各写一首诗.“四韵俱成”就是写四个韵字,八句诗.“同为六韵”或“六韵齐疏”就是各写六个韵字,十二句诗.可以看出,这类序大多就是雅集后的文人分韵赋诗的总结记录.这样,序与诗就有了某种对应性,它们之间肯定有了某种关联,这就可以作为异文本的互文性解读.即使如有的学者提出,《滕王阁诗》并不是《滕王阁序》的附属诗,也不妨碍从互文性角度来解读比较序与诗的异同.让我们从序与诗的互文性来看一下他们具有什么样的对应性.
二、 文本结构的互文同构性
1. 景与情的双层结构对应,铺排与简约的对应
首先,序与诗都采用了由景入情的叙写模式.“豫章故郡,洪都新府.星分翼轸,地接衡庐.襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越.”序一开头就从大的视野来介绍滕王阁所处的地理位置,与天人之际的对应关联,从空间角度来写,视野宏阔,景象宏伟.然后罗列嘉宾等等.在诗体的《滕王阁诗》中则只用一句“滕王高阁临江渚”轻轻点过,既切入题,又扣紧题目.至于看到什么,没有具体描写.这一句概括力极强,大气包举.一个“高”,一个“临”,或从仰视角度写其“高”,或从俯视角度写其“近”,状写出了滕王阁高耸俯瞰的气势和所处的地理位置,境象同样宏阔.
在序中,王勃用应景的夸饰性文字写这里人杰地灵、高朋满座,“雄州雾列,俊采星驰”.在骈文的序里是用列举的手法来铺排达官贵人的出场,淋漓酣畅.虽然是场面文字却也写得虎虎生威.“物华天宝”、“人杰地灵”、“俊采星驰”、“胜友如云”、“高朋满座”等四字格句子因其含蕴丰富成为了汉语词汇的重要成语.而与此相对应的,在诗中却写得很精简练达：“佩玉鸣鸾罢歌舞.”“佩玉鸣鸾”四个字着眼于从配饰的华贵来说明出席的人的高贵以及场面的豪华.“歌舞”是序里没有提到的,让人想象其欢歌热舞的奢华场景.但着以“罢”修饰则由动而静戛然而止,却给人无限思考.从这可以看得出,序文讲究铺采摛文,用列举成赋的手法而成.而诗体则以简约为依归,重在概括简约,体现了异文体不同的叙写方式.
在第二段的自然景色的秋景描写中,更是极富铺采之能事：
结论：关于本文可作为滕王阁诗方面的大学硕士与本科毕业论文滕王阁诗带拼音全文论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献下载。
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