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判断一位艺术家在艺术史上的地位,不仅在于其本身的艺术造诣之深,而且在于其在推动和影响历史变化乃至推动历史进程方面起到何种作用.阳太阳在广西美术发展史上的历史意义和贡献,在于他在美术领域对推动广西本土文化自觉意识所做不懈努力,在相当程度上改塑了现代广西美术发展史的格局.1943年,他在田汉、欧阳予倩、熊佛西等同仁协助下,于抗战硝烟中创办“初阳美术学院”,20世纪六七十年代,他倡导创立“桂林画派”,和黄独峰提出“岭南画派西移说”,涂克提出的“亚热带画派”等共同标举广西地域艺术的自觉意识.作为拥有强烈的家国意识和乡土情怀的他,一路辛劳而热情不减,和同仁一道为日后“漓江画派”的创立,在思想和创作方面奠定了坚实的基础.他作为艺术活动贯穿整个20世纪的广西美术家,几乎就是广西美术探索和发展之路的一则缩影,梳理好了他这一生的筚路蓝缕,就能大致读懂那一代广西美术家的心路历程.
一、欧风日雨下的探索和尝试
阳太阳是一位喜欢积极探索和尝试的画家.他早年参和庞熏琹、倪贻德、王济远等人组建“决澜社”,学习借鉴野兽派、立体主义,力图打破中国绘画的陈俗旧规,创作出色彩强烈、对比鲜明的新时代的作品.决澜社在成立宣言中高呼：“环绕我们的空气太沉寂了,平凡和庸俗包围了我们的四周等我们厌恶一切旧的形势,旧的色彩,厌恶一切平凡低级的技巧,我们要用新的技法来表现新时代的精神.二十世纪以来,欧洲的艺坛实现新兴的气象：野兽群的叫喊,立体派的变形,dadaism（达达主义）的猛烈,超现实主义的憧憬等二十世纪的中国艺坛,也应当现出一种新兴的气象了.让我们起来吧！中国的伟大复兴将在我们这一代实现！”决澜社那一章石破天惊的宣言,虽然仍有点浅稚和偏激,但在当时确实给艺术界带来了一股新风,打破了沉闷的画坛旧局面.
学者刘新提出,决澜社时期是中国早期油画史上狂飙突进地探索现代绘画最集中的一个时段,而阳太阳从开始步入画坛,就紧紧地追随着西方现代主义的魂魄,《海边裸女》《宇宙的沉思》《烟囱和曼陀铃》至今仍是中国早期油画珍贵的史料和有相当水准的作品①.不过平心而论,这个时期的阳太阳作品尽管和同时代西方现代主义达到同步水准,但却缺少个人核心风格和民族文化底蕴.四幅油画中,《宇宙的沉思》（1931年）是典型的超现实主义画作,《烟囱和曼陀铃》（1933年）近似于立体主义,《海边裸女》（1935年）则是典型的野兽派风格,而《林间》（1935年）走的又是印象派的路数.画作虽好,却失之于其高度的欧化样态.
在当时,就有对这种画风的批评.如魏猛克在《申报》上撰文批评说：“这么多的作品,我看得懂的真少——阳太阳君的《果物和烟突》,我就不懂苹果之类何以能摆在有烟突的屋顶上”,魏猛克盛赞刘狮君的《构图》,认为此画作“也许结构不见得怎样好,但贫民的饥寒的痛苦的神情,却完全被他描写了出来,不但是谁也一看就懂,并且给人以感动,共鸣的力量”②.
虽然魏猛克是以普罗派的观点来展开评论的,观点上不乏偏激之处,但确实也道出了决澜社倡导的这类“为艺术而艺术”概念的内在缺陷—— 有余,底蕴不足.
阳太阳当时应已开始体会到自己画作存在的状况,并且有所调整的,只是这种调整幅度尚不大,所以不是特别明显.实际上,日后漓江画派走向地域特色的建构之路,在阳太阳最初的画作里就能隐约见到细微端倪.后来阳太阳东渡日本求学时期,虽然仍延续早期风格,而且也不断因此获得很高的声誉.然而阳太阳到达日本本土之后,目睹日本文化艺术的崛起,身在其中,内心免不了要深受触动.
当时以阳太阳为代表的中国艺术家,面对的是前所未有的三重困境.一方面要面对中国明清以来传统绘画从技法、题材到内涵的故步自封和陈旧萧条；另一方面又要直面欧洲写实主义绘画从文艺复兴以来面临的衰落和局限；此外还得应对他那个时代欧洲现代主义对传统过度反叛而带来的价值迷茫.在中国固有文化走入停滞的危局,而学习西方又逢西方遭遇自身多重危机,真是进退维谷.何去何从,是个难于回答却又必须回答的时代问题.
每个艺术家的风格流变史,实际上反映出的是其思想的演化史.这段短暂但内容丰富的留日经历,对阳太阳日后“本土意识”的觉醒有着直接而深远的影响,在他1937年绘画题材和风格的大变可以寻觅出清晰的脉络.作为广西本土艺术的代表性人物之一,阳太阳的这种转变,既是中国美术也是广西美术发展史上重要的关节点——经过了激烈反对传统艺术和疯狂崇拜西方绘画的狂飙突进阶段,艺术家们开始尝试在现代意识下,立足于中国传统艺术的土壤,重返中国艺术发展的现场,追寻中国现代绘画之路.
二、从狂飙突进到潜心于民族文化
阳太阳在广西美术发展史上产生影响,要从1937年返回桂林办学算起.在这段时期,他的“初阳美术学院”像暗夜中的一道闪电,虽然微弱,尽管尔后就被黑夜掩住,但已经在广西文化的土壤中播撒下一粒粒种子,为接下来的萌发孕育了新的力量.
1937年,日本侵华战争的全面爆发,促使他放弃赴法深造,回到故乡桂林.在这段时间,他的绘画风格有着显著的变化,他1937年的国画《农舍》,以及1938年所做的《古树榕荫》《桂林文昌桥》《花桥》等作品虽然只和油画《烟囱和曼陀铃》《海边裸女》等相隔几年,却呈现出完全不同的人文取向.日后漓江画派中常用的一些元素,如洋溢着浓厚乡土气息的百姓家常诸如民居、舟船、青石板道路、石桥、香蕉树、牲畜等都已在画作以主体地位呈现出来.由于阳太阳是一位喜欢大胆尝试新鲜画风的画家,所以他接下来的绘画题材也不局限于广西山水.如代表作之一的油画《沙原上的船》（1939年）就带着现代主义的余音.但就是这么一幅超现实主义色彩极为浓重的油画,在其内涵却已经移向民族化的建构——不再为了创新而创新,而是开始了对民族苦难的沉思,因而也获得了超越早期欧化风格局限的人文底蕴.
抗战时期,阳太阳曾于桂林建干路一间二层小楼里创立私立学校“初阳美术学院”.过去学者对这段历史多是从教育史的角度来考虑,其实还可以从艺术思想史的角度看待.如果深入其脉络来理解阳太阳艺术创作发展演化的思想历程,就能发现这段历史虽然属于漓江画派前史的范畴,实际上在广西本土美术的文化自觉意识发展史上却有着里程碑式的意义.
结论：适合不知如何写阳太阳方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于阳太阳儿子论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
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