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作为“70后”作家中的佼佼者,从“东坝系列”到《六人晚餐》以及近期的中短篇小说,勤勉的鲁敏不断地带给文坛惊喜和新鲜感.如果说此前她的笔墨一直游走在乡土图景或都市生活的世道艰辛和*纠葛中,那么2017年1月出版小说集《荷尔蒙夜谈》则预示着人到中年的她创作中的某种转向.在这部小说集中,她不再逡巡于纯粹的人物精神世界,而是迷恋上基于非理性的肉体 的 .她仿佛拿起了显微镜,洞察的是身体的六十万亿细胞,是精神分析学派所谓的主宰人类生活方方面面的性欲.当然,她也不仅仅止步于身体的书写,而是像刘小枫在《沉重的肉身》中所言的：“身体有在世的 ,但没有选择价值偏好的能力等灵魂就是价值偏好,它必须通过身体来实现这种偏好.”a她在坦荡地书写身体的同时,赋予了其灵魂的衣襟,试图在更加纵深的层面上,挖掘人性幽微艰深的多重可能性.
还记得最初读完鲁敏这本书时,我走出图书馆,那正好是个黄昏降临,灯火混沌不堪的一片暮色.我注视着街上匆匆而过的陌生人,还有仿佛龟速爬行的车辆,突然有种奇妙的感受.我们常常会想,在这些素昧平生的脸孔背后是什么样的人生轨迹,又或者他们宽松的羽绒服下的身体又隐藏着怎样的秘密呢?想到这些问题,从鲁敏小说中所得到的那些幽微、细腻的阅读体验,统统浮上脑海,涌现出来,和现实生活的世界交相辉映,共同在我的体内产生一股震颤的暖流.
是的,《荷尔蒙夜谈》讲述的是一群普通人的故事,更确切地说,是一群普通人在肉体 驱使下的 故事.然而,不似达官贵人的声色犬马、文人墨客的道貌岸然,或者如今新新人类的 沉沦,鲁敏笔下有的是市井小民,庸庸碌碌如同我们这个时代的大多数人,他们在青春靓丽或者人到中年之时,哪怕穷困窘迫、身负枷锁,也要拼尽全力在肉体王国里证明自己生命应有的价值.比如在小说《坠落美学》中,美丽的空姐嫁给了老迈的富翁,却随着年岁渐长,在更为成熟妩媚的年纪爱上了年轻小伙子的身体.和小伙子的博弈中,空姐占据着性别和金钱上的优势,她极尽所能地挑逗、勾引小伙子,仿佛借着小伙子富有活力的新鲜的躯体去激活她自己那早已年老色衰的肉身.
还有小说《三人二足》,这是整本小说集最让我印象深刻的作品.层层深入,步步紧扣,充满了荷尔蒙炸裂,身体横飞的故事里包裹的却是个骇人的犯罪故事.邱先生看似是个心理变态的“恋足癖”,亲吻、清洗、迷戀女主角章涵的脚,并将这双脚夸耀为“全世界最美的脚”.小伙子华青看上去局促不安,脸红心跳,似乎已经深深为章涵的美貌倾倒.然而,当真相逐渐揭晓,在这些章涵的性幻想之外,邱先生实际上是个大毒枭,而华青是被控制的毒品接头人.心理世界和现实存在着巨大的落差,曾经以为欣赏她身体美的男人们实际上只是在利用她,章涵唯一的结局当然是死,除了被法律制裁的原因外,她是死于身体的孤独,死于 对邱先生求而不得的荷尔蒙躁动.
在中国当代文学史上,如此坦诚、真实的描写身体和性始于九十年代以后.当“下半身”诗歌以革新的反叛的姿态登上文坛,当越演越烈的商业化潮流席卷文坛,曾经出现过一小波“身体写作”的 ,然而除了不真诚的写作姿态和有些矫揉造作的叙述方式外,“身体写作”和九十年代末的商业化运作共谋,给予了文坛思想上的冲击,但其文学价值是有待商榷的.因此,我认为有关身体的写作实际上是具有某些挑战性的,每个人都保有自己身体里的秘密,崇高和猥琐、真诚和虚假,最终呈现在文本中的表达全在作者运笔之中的分寸.毫无疑问,鲁敏很好地把握了这种分寸,游刃有余、准确精到.她笔下的人物,或者她的写作姿态不是炫耀式的展示身体,不是佯装高贵或者自甘堕落.鲁敏是站在人和人之间平等的互相理解的状态,就像她自己所说的“我正想以这样的方式,对身体六十万亿细胞表达迟到的尊重和重视”b.“尊重”二字是最重要的,所以我们会看到鲁敏小说中,那些渴望性的女人们大胆又冷静,奔放又内敛,她们堂堂正正、毫不掩饰自己,也许她们像《坠落美学》里的柳云那样保证自己不被 所吞没,也许她们像《三人二足》里的章涵那样走向毁灭,但那也不是任何丑陋之事,而是虔诚地服从了身体 .
某种程度上,我认为《荷尔蒙夜谈》里的短篇小说接续的是《*梅》的传统.鲁迅先生曾认为《*梅》“作者之于世情,盖诚极洞达”c,肯定了《*梅》在描摹世态人情的卓越成就.而鲁敏所书写的是当代的“世情小说”,她所勾勒的市井社会和饮食男女,那个杂乱而真实的浮世绘,和几百年前兰陵笑笑生笔下广阔的社会背景颇有相似之处.更重要的是,鲁敏用现实主义的手法,饱满而富有力度地写出了主人公们所迷恋的 ,以及在 驱使下的微妙情感和隐秘行为,有时候让人恍惚以为是山东清河的李瓶儿和西门庆穿越千年,重新回到了六朝粉黛烟火人间的南京古城.只不过西门庆和李瓶儿的风流多情、 在剥去身体 的冲动之后,在恒久的历史中留下的是那个时代的虚无之感,以及作者叩问社会黑暗的贬斥之声.就像日本的《源氏物语》,它那极致的哀伤的肉体和*描写中体现的是大和民族“物哀”和“ ”的审美传统.而生活在当下的“70后作家”鲁敏,在《荷尔蒙夜谈》里,则是在快节奏的、充满异化和压迫的当代生活里,摘下那些虚伪的道德面具,将所有人都还原成为一具具荒凉的纯粹的肉体.
比如在《徐记鸭往事》中,南京水西门,鸭子声和商贩声驳杂,那是充满市侩气息的小说背景,鸭店老板和偷情的妻子,国营布店的经理和木讷的经理妻子,四个人在久远的时空里产生了一种奇妙的张力.最终,鸭店老板因为无法忍受自己头顶的绿帽子,而杀死了经理的妻子.在这起酿成悲剧的婚外情里,家业、金钱等其他理性因素都失去了意义,所有人都肉身囿于在不可挣脱的困境里,甚至越陷越深.小说的叙述里鸭子店老板最初茫然不知所措,随后动了杀人的念头,鲜血和女人裸露的身体,死亡给了肉体的困境宿命般的结局,就像《*梅》里那些因淫欲而死的薄命红颜.
而和书名同名的短篇小说《荷尔蒙夜谈》则讲述了几位主人公同学间重新聚集在一起,在夜色掩映下大方地谈起各自中年的性体验,其中大多都是婚外情、姐弟恋、甚至是暴露狂诸如此类挑战传统道德观念的经历.褚红说起了自己和年轻小伙子“开房”,周师提到了和学生时代爱慕的学姐重新见面,而何东城则讲起了自己在太平洋几万米的高空上,因为“难以说清的骨肉相连般的亲人感”而对一个陌生女人的手产生了迷恋.作为雕塑家的他,偷偷把女人的手放在自己的 上,尽管最终成为众人皆知的“丑闻”,而他自己看来,却是“我从来没有感受到那么纯正的性欲和 .”
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