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恋爱犀牛论文参考文献：
内容摘 要：《恋爱的犀牛》是孟京辉的经典之作,自1999年上演至今已有十六年,每一次上演都广受欢迎,被称为是“最受欢迎的小剧场戏剧”.由于该剧满足了大众的审美期待,所谈论的是爱情这一永恒的话题,在台词上选择用诗化和幽默戏谑的语言来表达作者对现实的关注和批评,因而成为当代小剧场戏剧中的经典之作.
关键词：《恋爱的犀牛》 审美期待 爱情 语言艺术
《恋爱的犀牛》是先锋戏剧家孟京辉经久不衰的一部作品,也是中国剧坛的经典之作.它讲述了一个爱情故事,一个男人（马路）爱上了一个女人（明明）,并尽其所能为她做了一切所能做的事情,但却始终得不到她的爱.简单来说就是“我爱她,她爱他,他却不爱她”的典型的三角恋爱关系.自1999年上演至今,《恋爱的犀牛》已经走过了十六个年头,先后改编了六次,是当代最受欢迎的小剧场戏剧之一,被视为“小剧场史上的奇迹”.据不完全统计,“《恋爱的犀牛》1999年版共演出40场,2003年的第二版和2004年的第三版分别演出30场,并登上了国家大剧院.2008年第四版共演出160场,2009年第四版出演,并举行了《恋爱的犀牛》十周年纪念活动.2011年演出达到800余场,且被翻译成英语、韩语等多种语言,并出国进行巡演.2012年演出第五版,上演超过1000场.2014年演出第六版,并走进了大学校园,受到了大学生的热烈欢迎,先后演出达千余场.”[1]十多年来,《恋爱的犀牛》为何每次演出都得到了观众的热捧,这是一个值得深入探讨的问题.
一、大众审美期待的集中体现
20世纪90年代以来,随着经济改革的不断深入发展,科学技术的日新月异,人们的生活水平不断提高,整个社会生活发生了翻天覆地的变化,中国社会开始入转型期.转型期既是一个消费时代,也是商业化时代,这一时期,“文化已完全大众化了,高雅文化和通俗文化、纯文学和通俗文学的距离正在消失.”[2]大众文化在迅速崛起的同时,也对长期以来占据主导地位的精英文化形成挑战.和此同时,文学艺术领域也随之发生了转型,那就是艺术开始走向市场.相比其他文艺样式,戏剧所受到的冲击更大,这就迫使剧作家开始迎合市场的需求.正如黄纪苏所说：“上世纪90年代以来中国戏剧的最大变化,便是先锋戏剧开始向市场妥协.”[3]这种市场化转型的结果就是向大众文化靠拢,也就是对大众审美期待的重视和满足.
《恋爱的犀牛》正是这样一部典型剧作.为了使该剧和时俱进满足观众的审美需求,《恋爱的犀牛》每一次上演时,孟京辉、廖一梅在戏剧文本的处理方面,始终把观众的审美需求放在首位,在多年的演出中不断和时俱进修改剧本.十多年来,剧本虽然已经前后改编六次,但叙事母题始终未变,一直紧扣大众关注的焦点,迎合大众的审美趣味,将爱情作为叙述主题,并不断融入商业社会的娱乐性、时尚流行性元素.在《恋爱的犀牛》的各个版本中,孟京辉总能娴熟的运用时代流行元素,凸现时代特色,例如,08版中融入当时因独特声音而出名的曾轶可的《狮子座》以及模仿热门舞蹈千手观音等具有时代特征的元素;在10版则关注了娱乐圈的状态,通过红红说她在娱乐圈拼搏数十年,没人抵得过她“一骚二媚三纯洁”,揭示了娱乐圈不为人知的一面.融入这些具有时代特征的元素既表现了戏剧的和时俱进性,又营造了良好的喜剧效果.
剧作家在对剧作和时俱进的改编同时,还十分重视戏剧的大众化发展方向.在孟京辉看来,戏剧就是“人民戏剧”.他曾说,他要做的就是“人民戏剧”.对何为“人民”,孟京辉说：“现在就需要有一个人来替我们说话.我们是谁?我们是有思想、有创作力的、推动这个时代的人群.这个人群——有诗意的、有想象力的、有创造力的、进步的——我管这个人群叫人民.”[4]这表明剧作家眼中的人民实际上就是人民大众,所谓“人民戏剧”实际上就戏剧要向大众文化靠拢,满足大众的审美期待.虽然此举遭到部分专业人士的批评,认为这会使得戏剧走向商业化、世俗化,“消解了实验话剧固有的探索力度和深度.”[5]对此孟京辉有不同的看法,他认为：“实验戏剧不排斥商业性,我觉得那种专门排给外国人看的,让那些似懂非懂的洋鬼子给搬个奖,或者到国外艺术节转一圈,回来演出都没人看的戏没什么价值、以前,我也愿意追求这个时髦,或者弄一些让人看不懂的戏,看着观众丈二和尚摸不着头脑的样子,心里还无比快意.后来我才觉得,戏剧必须是观众能迅速了解,即刻感受产生共鸣、共同创造的艺术.以前为了自己个人的需要,没有考虑观众的戏现在看来没有什么意义.”[6]在这里,孟京辉所说的商业性主要是为了满足大众的审美需求,而不是评论家所说为了获取商业利润.
事实上,《恋爱的犀牛》并不是完全商业化的戏剧.首先,我们承认《恋爱的犀牛》中有商业因素,但这是戏剧走向市场的要求.《恋爱的犀牛》是一种小剧场戏剧,在消费时代,要让小剧场戏剧大众化,首先要满足大众的期待视野,因而进行一定商业营销是必要的.其次,《恋爱的犀牛》有着深厚的思想意蕴,它虽然讲述的是一个简单的爱情故事,但这个故事所传达的是剧作家对当下人的生存状态的关注.比如,在瞬息万变的年代,我们是要随波逐流,还是要坚守理想,这是当下人们所面临的现实问题.《恋爱的犀牛》中马路所思考的问题就是当代社会中人生困境的真实写照：“什么东西能让我确定我还是我?什么东西让我确定我还活着?—这一句不是爱不爱的问题,而是一种较量,不是我和她较量,而是我和所有的一切较量.我曾经一事无成,这并不重要,但是这一次我认输了,我低头耷脑地顺从了,我就将永远对生活妥协下去,做个你们眼中正常人,从生活中攫取一点简单易得的东西,在阴影下苟且作乐.”[7]马路这里所思考的问题不仅仅是一个爱情选择问题,同时也是对人的拷问：在现代社会,是跟随物质化的步伐,做一个“实用的人”,一个别人眼中的正常人?还是要坚持自由、坚持梦想?《恋爱的犀牛》折射了物质时代的困惑,同时也追问了人生问题,人到底该如何生存?
二、爱情——永恒的话题
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