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关于唐诗论文范文写作 植物景观在唐诗中的美相关论文写作资料

主题:唐诗论文写作 时间:2024-01-05

植物景观在唐诗中的美,本文是一篇关于唐诗论文范文,可作为相关选题参考,和写作参考文献。

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摘 要:唐诗以其独特的美学价值成为中国文学宝库中的瑰宝.唐诗的美渗透在其叙述内容、景色描写、表达形式、情感表现和写作技巧中.笔者通过对植物景观中具有的唐诗美学内涵进行探讨,深入分析植物景观所具备的造型美、色彩美、形式美,突出植物景观在景观设计中的重要性,强调景观设计在现代城市建设中的重要作用.

关键词:植物景观;唐诗;造型美;色彩美;形式美

中图分类号:B83-05文献标识码:A 文章编号:1671-1165(2011)03-0081-03

唐诗作为中华民族文化宝库中的瑰宝,文化价值毋庸置疑,更重要的是它鲜明、独特的美学价值.植物景观在景观设计中注重植物的造型美、色彩美和形式美.笔者通过对植物景观中蕴涵的唐诗美学质性从造型、色彩、形式三方面分析,强调植物景观在景观设计中的重要性.

一、造型美

植物景观设计中的造型美主要包括三个方面:一是细部造型美,如花型、叶型、枝型、干型;二是个体造型美,主要由植物个体树冠的形体特征所决定,如卵形树冠、塔形树冠等;三是整体造型美,由多株植物共同构造的整体形貌,如林缘线性、林冠线性、植物群丛整体造型等.当景观植物处于特定的景观中,并大量以多种多样的组合群出现时,其景观造型美由景观植物的形态、质感、体量和尺寸四个要素来决定.

(一)形态

“松柏本孤植,难为桃李颜.”(李白《古风》)【sup】[1]28【/sup】在景观植物中,乔木的高大和灌木的矮宽,尖塔形树冠和球形树冠各有其美的依据.正如松柏以“直”象征坚贞,松枝傲骨峥嵘,柏树庄重肃穆.

(二)质感

“一叶落,珠箔.此时景物下萧索.”(李存《一叶落》)【sup】[1]279【/sup】诗中将落叶比作珠箔,表现出此树种叶子圆润且光洁.植物景观中选用的植物由于不同的生长环境、不同的科属导致不同的生长特征,会产生不同质感.如景观设计中常用的紫薇的树干质感光滑,朴树和榉树的树干则比较粗糙.一些树种叶大,厚且多毛,则显粗糙厚重;有些树种叶小,薄且光洁,则显细腻轻盈.

(三)体量

“秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月.”(施肩吾《秋夜山居》【sup】[2]220【/sup】植物景观有了高矮之分,有常绿与落叶之别,诗歌中夸张地描述了一棵高达百尺的老松树,其树冠之大遮住了半个月色.植物景观有其体量感,林木葱茏为实,林中草地为虚.“实中有虚,虚中有实”,有了体量的对比才能使景观空间更具有层次感.

(四)尺度

“弱柏倒垂如线蔓,檐头不见有枝柯.”(张籍《弱伯院僧影堂》)【sup】[3]【/sup】作者根据尺度上的相似将垂倒的柏树比作弯曲的线蔓.在进行植物景观设计时应注重对尺度的把握.在植物个体之间,植物个体与整体之间,植物与环境之间,植物景观与景观欣赏者之间都存在着尺度的问题,尺度的恰当与否直接影响植物景观的造型美.值得关注的是,植物景观的外形会随着时间和季节的推移而不断变化.要保持一个适宜的尺度感,就应在了解掌握植物生理特性的前提下,利用植物景观的可塑性,进行必要的后期修剪和养护,从而营造和维持尺度美感.

二、色彩美

植物景观的色彩非常丰富,不同的季节里有着不同的色彩变化,各种色彩又具有不同的情感表现力.例如,红色令人兴奋,产生热情、活力或危险之感;橙色给人以明亮、华丽或焦躁之意;紫色给人以尊贵、典雅或忧郁之感;绿色则给人青春、和平、朝气的感受.【sup】[4]【/sup】在植物景观中我们可以通过不同色彩植物的搭配,增强植物景观的立体感和层次感.

唐诗善于用颜色展示诗歌的意蕴.唐诗的对偶句型,通过色彩的运用来达到调和与统一,使得诗中有画、画中有诗,如“苔痕上阶绿,草色入帘青”(刘禹锡《陋室铭》),“柳色黄金嫩,梨花白雪春”(李白《宫中行乐词》).【sup】[5]【/sup】诗中在运用色彩的同时,通过色彩的色距造成强烈的对比,且相互依托,如“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风”(杜牧《江南春》)【sup】[2]240【/sup】,“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情”(李商隐《无题》)【sup】[2]319【/sup】,“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”(白居易《忆江南》)【sup】[6]【/sup】.

(一)色彩的调和与统一

色彩的表现不是由某个单一因子构成的,而是由天然的、人为的、有生命的和无生命的许多因子综合构成的.【sup】[7]【/sup】色彩的调和与统一是植物景观中色彩配置的基本原则.不同树种的不同色彩在植物景观中表现的景观效应不同,主要表现在色彩的冷暖感、轻重感和距离感等方面.调和与统一就是在这些不同中去寻找一定程度的相似或一致.统一的色彩会使人产生整齐简洁的感觉,但是过于统一又会显得单调和呆板,所以,我们应当追求调和中的统一,也就是变化中求统一.总体而言,绿色是植物景观中的调和色,因此,无论色彩千差万别都能得到调和的共性.

(二)色彩的对比与烘托

美国艺术心理学家鲁道夫·阿恩海姆说:“一个不断地从事追求和运动的人,总是要设法把构成他的生命状态的那些相互冲突的力量组织起来,尽可能地使它们达到一种最佳平衡状态.”有对比才能烘托出主题,才能生动活泼充满活力,从而获得引人注目的鲜明效果.就植物景观中树种的色彩搭配而言,如与紫色、红色与绿色都可以产生对比的效果.“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.”(王勃《滕王阁序》)就是色彩相互对比、相互烘托的例证.

三、形式美

在中国诗歌史上,诗与乐的关系密切.当诗乐一体时,诗的语言依附着乐的节奏;乐的节奏也萌发了诗的韵律.在这一点上,唐诗也不例外:一方面,它利用尾韵的平仄及声响不同、诗词中叠字与虚字的使用等,很好地表现了诗歌的节奏与韵律;另一方面,唐诗中对偶句使用、词性对应、句型、长短句变化等,同样表现出了唐诗的层次感和均衡感,例如“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句》)【sup】[2]95【/sup】,“天不言而四时行,地不语而百物生”(李白《上安州裴长史书》)【sup】[8]【/sup】.

(一)节奏与韵律

黑格尔认为诗的音律能为诗人的构思及其结构的感性美界定出一种较固定的轮廓和声音的框架.【sup】[9]【/sup】唐诗尾韵的平仄和声响的不同,一般说来,风韵低抑,平韵飞扬,因此平韵诗情感较为畅达,仄韵诗较为激昂.如“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中” (杜牧《江南春》)【sup】[2]240【/sup】,对应“平仄仄仄平仄仄,平仄仄仄平仄仄”.在唐诗中,诗句是利用平仄的变化来体现节奏与韵律的变化;在植物景观中,有规律的变化也会产生韵律感.例如植物景观在道路景观设计中,两旁设置连续且较长的绿篱分隔带,如果毫无变化,就会使人感觉十分单调,而若将其连续的形式打破,产生如唐诗中平仄声响不同的效果,形成大小间隔的几段,进行有规律的组合,则会使人在视觉上产生一种变化的节奏感.对于植物景观中韵律的理解可以大致归纳为简单韵律、交替韵律、形状韵律等.一种植物等距离规则地种植,可以称为“简单韵律”,这种韵律比较单调且景观效果不明显.如果两种树木,尤其是单一乔木和单一花灌木相间排列,就组成了“交错韵律”.而人工种植的景观绿篱可以依形式变化来进行修剪,如方形、云形、波浪形及一些动物、人物形状,即为“形状韵律”.

(二)层次与均衡

结论:关于对写作唐诗论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文唐诗论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。

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