2018年来大陆犯罪题材电影创作转向探析,关于免费2018论文范文在这里免费下载与阅读,为您的2018相关论文写作提供资料。
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摘 要： 2014年以来,《白日焰火》、《烈日灼心》、《冰河追凶》等犯罪题材影片的集中出现,标志着大陆犯罪片进入到了一个新的发展阶段.在创作观念方面,创作者秉持社会问题意识和类型电影观念,巧妙地平衡了电影的艺术性和商业性；在叙事策略上,注重在寻找的母题下凸显个体救赎和自我反思的立意；在影像风格方面,打破了此前犯罪片纪实性的影像风格,呈现出表现性的视听特色.
关键词： 犯罪片 社会问题意识 个体救赎
作为电影类型之一,犯罪片往往在展现犯罪场景时运用暴力和 的电影元素,在揭示犯罪动机时注重表露罪犯的扭曲、变态心理,着力展现触目惊心的犯罪过程.这些都深深刺激着广大观众的感官神经,能够迅速激发观众的观影兴趣,也使得犯罪片具有良好的市场前景.可惜新世纪以来,大陆犯罪片在市场上处于不温不火的状态,《盲山》、《盲井》等犯罪片更是鲜有观众问津.直到2014年犯罪片《白日焰火》出现,创造了文艺片票房神话,此后《烈日灼心》、《追凶者也》等影片也实现了票房口碑的双丰收.
以2014年《白日焰火》的出现为界,大致可以把新世纪以来的大陆犯罪片创作划分为两个阶段.2014年之前,大陆犯罪片的创作者们大多遵循电影作者的创作观念,以其深沉的忧患意识和强烈的社会责任感聚焦中国当下社会的种种弊端,影片具有较强的艺术性和思想性.影片往往借助寻找犯罪真凶的故事外壳以凸显对黑暗社会现实进行针砭的叙事内核,讲述了一个个讽喻式社会寓言,体现出创作者对当下社会生态的深切焦虑.
《白日焰火》（2014年）以及此后的《烈日灼心》（2015年）、《心迷宫》（2015年）、《解救吾先生》（2015年）、《追凶者也》（2016年）、《冰河追凶》（2016年）、《记忆大师》（2017年）、《嫌疑人X的献身》（2017年）等影片在创作理念、叙事策略和影像风格上和此前大陆的犯罪片呈现出较大的不同.这些犯罪片告别此前犯罪题材影片所采用的个人化、保守化创作观念进入到了一个大众化、变革化创作观念的新阶段.可以说,2014年以来大陆犯罪片进入到了一个新的发展阶段,大陆犯罪片在创作上呈现出明显的转向.
一、创作观念：兼具社会问题意识和类型电影观念
电影创作体现出自我性和社会性的统一,电影既是创作者个人情感体验的书写,又是社会问题意识的表达.2014年以来大陆犯罪片一方面既具有注重反映人们在改革开放和时代裂变的大背景下,个体的生命安全受到威胁时其内在秉承的生存理念；又将视野扩展至处于生存困境中的人们所处的社会中存在的种种制度和建设等社会问题.另一方面,面对好莱坞电影的强烈冲击、中国当下的消费文化语境以及电影产业的迅速发展,我国电影创作者将社会问题意识和类型电影观念相结合.2014年以来大陆犯罪片的创作者们既注重个人话语的表达,又强调影片的商业诉求,增添了影片的观赏性、趣味性,巧妙地平衡了电影的艺术性和商业性.
改编自“吴若甫绑架案”的《解救吾先生》便聚焦社会现实问题.影片中处于社会边缘中的小混混觊觎明星坐拥的大笔财富,于是决定以绑架的违法手段获取不义之财,导演丁晟借此暗喻了其所关注的当下我国贫富差距悬殊和社会财富分配不公的现实问题.同时,影片也遵循着犯罪片的观念和范式：第一,影片以解救人质、抓捕罪犯为主要驱动事件的发展线索,曲折离奇的破案过程正是犯罪片的主要看点；第二, 和罪犯的对抗鲜明地体现了类型片中人物形象的二元对立特点；第三,影片巧妙地通过时间的错乱设置悬念,运用了好莱坞犯罪片中经典的“最后一分钟营救”的手法,增添了戏剧性效果.电影《冰河追凶》将笔触伸到民生问题上,揭露了在我国现代化进程中以牺牲环境为代价来发展经济的现状下,底层百姓的苦苦挣扎和悲惨境遇,表露出创作者对环保和民生问题的热切关注.另一方面,影片以犯罪片和侦探推理片为类型模式,以寻找凶手和查明犯罪动机为发展脉络,以凶手受到惩处为结局,这正是犯罪片经典的叙事程式；影片又深受好莱坞明星制的影响,任用梁家辉、佟大为、周冬雨等大牌明星,增加影片的票房号召力；此外,冰河世界对于大多数观众来说是陌生的,因此导演着力展现冰河世界的奇观,满足观众的猎奇心理,让观众在观影过程中获得视觉快感、实现情绪宣泄.影片《白日焰火》、《烈日灼心》、《追凶者也》和《嫌疑人X的献身》也是如此,在犯罪片的类型框架下,又有着导演对洗衣工、杀人犯、修理工、单亲妈妈等社会边缘人物的深切关怀以及对社会生态和法制建设的深层焦虑,显示出导演对电影艺术的忠于和对市场的诚意.
二、叙事策略：寻找母题下由社会寓言到个体救赎的转变
寻找这一人类文化的母题,也是电影艺术中经常表现的母题.犯罪片因以展现犯罪活动为主要情节,以寻找罪犯、查明真相为情节发展脉络,以人类社会中两种极端对立的罪和罚、破坏和惩戒等行为状态为表现内容,表现寻找凶手、寻找真相甚至于寻找自我的特质.因此,寻找的意义显得更为直接和必要.2014年以前大陆的犯罪片大多揭露社会的黑暗现状,讲述一个个讽喻式社会寓言,而弱化对人性恶的批判.而2014年以来的犯罪片则将批判矛头直指人性,着力讲述关于个体救赎和自我反思的故事.这种转变可以通过不同时期犯罪片在叙事空间和人物形象的不同较好地体现出来.
（一）叙事空间：从高度集中的有限空间到相对开放的多样空间的转变
在叙事空间上,2014年以前的大陆犯罪片多将故事设定在高度集中的有限空间内,使人物置身于或无序、或险峻、或复杂的环境之中,在这种复杂的生存状态下,通过人物和阴暗、无知、欺骗等行为的艰难对抗揭示出黑暗的社会现状,凸显社会环境对人的压迫和束缚.影片《盲井》（2003年）将叙事空间设定为一个偏僻、闭塞的矿区,通过矿工残酷的生存世相,揭露了中国经济迅猛发展和制度建设落后之间的矛盾,借助寻找生命的价值和意义以及寻*的良知的主题传达出创作者对当下社会生态的深切焦虑,展现了一个道德法律缺失的社会寓言.影片《盲山》（2007年）的故事发生地选在一个西北偏僻村庄里,通过主人公白雪梅寻找自由、渴望正义的艰难过程,讽刺了蛮荒的社会秩序,讲述了一个以一位女性来对抗整个陈腐秩序的社会寓言.2014年以來大陆犯罪片在空间选择上是相对开放的,不再局限于单一的故事空间,而是通过多个场景的转换加快叙事节奏、增加悬念效果.这种开放性空间的设置增加了人和人之间交流的可能性,也为自我反思和个体救赎提供了契机.《白日焰火》中故事发生在现代化都市哈尔滨,人物辗转于洗衣店、游乐园、舞厅、溜冰场等多个场所,空间的复杂性增加了案件侦破的难度.影片中整个破案、寻找真相的过程也是主人公寻找自我、实现个体救赎的过程.《冰河追凶》将叙事空间从地面拓展到水下,揭秘了隐蔽的冰河世界中暗藏着的罪恶的源头——工厂的排污管.影片借寻找真凶的故事外壳揭露出人因 膨胀而导致*失范和价值观错位的内核.导演基于批判现实的立场,以自我反思和个体救赎的态度在相对开放的多样空间内重新审视个体 和人文价值,试图表达出现代化进程中诸多裂变引发的道德焦虑和价值观焦虑.
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