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国家新闻出版的一纸“限娃令”,让各大卫视一时间炸了锅.相较于电视台的惆怅与苦恼,社会舆论报以的则更多是支持和点赞.正如有论者指出：孩子是节目的卖点,也是观众的看点,但童真不该被消费.
的确,“消费”一词点到了当前众多亲子类真人秀节目的深层症结.透过电视屏幕,人们可见太多秀出的亲情爱意,更可见太多造出的话题冲突.尼尔·波兹曼在《童年的消逝》中阐发了一个重要命题：印刷媒介及其文化产生了童年概念,而电视媒介及其文化瓦解了儿童概念,它正在导致美好童年的消逝.从这个意义上说,真人秀节目给“星二代”们提供了一个展示平台,但附着其上的却是大人的行事规则和复杂的利益纠纷.商品经济的逻辑设定,很容易滋生出一种不公平,那就是普通孩子难以触及的种种光环,在明星子女那里却唾手可得.这显然无益于孩子身心的健康成长和主流价值观的正向传递.
文化领域固然讲究百花齐放,但任何文化产品包括娱乐节目都必然要对社会的意识和理念有所担当.一段时间以来,国内不少电视节目存在明显的商业化、“愚乐化”、低俗化倾向.在很多制片人眼中,没有什么话题不能碰,职场斗狠、家庭冲突皆可成大餐；没有什么嘉宾不能请,劣迹艺人、网络红人皆可做文章.结果是,娱乐节目收视率日渐上升,生造出的各种“明星”四处吸睛,但围绕他们的激烈争议也成为舆论常态.越来越多的人开始厌恶那些纷繁芜杂,加剧社会心理“破窗效应”的娱乐垃圾.
拒绝娱乐垃圾是一种权利,与之相应的政府行为就是探索并划定娱乐的尺度和底线,减少相关内容与公序良俗的冲突.这些年,围绕各种新出现的节目形式,国家新闻出版不断跟进相应治理举措,有效压缩了低俗、浅薄、雷同的娱乐节目的生存空间.在这一过程中,有限的传播资源得以优化配置,社会的“精神血液”逐渐丰沛,同时本土节目制作的造血功能也在提升,一些有意思更有意义的节目日渐涌现.中国电视需要这样的变化,广大受众也乐见这样的变化.
对卫视来说,一时半会儿的收视率不是第一要考虑的,作为大众媒体,必然有引导舆论、成风化人的职责使命,即便完全出于经营考虑,一味迎合受众对自身价值的贬损也相当致命.如何在“资本为王”“吸金为王”的时代保持媒体的基本操守,这是超越娱乐的命题,恐怕也是最为根本的命题.
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