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抽象论文参考文献：
抽象艺术家由点线面和抽象几何等建构着他的世界,通过营造一种不确定性来挑战完成感以及身份构成.
和纽约艺术家罗妮·霍恩（Roni Horn）的作品相遇有点像翻阅一本晦涩难解的书,感觉似曾相识又令人困惑,也许还有几分沮丧的心情.比起阐述,它们似乎更容易被描述：一根1.5米高的细长铝条斜倚在白墙上,靠着地面和墙壁的支撑才不会倒下来,铝条上嵌入黑色的塑料字母.从侧面看去,粗细不一的黑色线条像是条形码,转到正面,嵌入式的英文字母就融合成了一行文字——“光线足以自足”,也就是这件名为《关键和提示第862号》作品的副标题.
自20世纪80年代后期以来,霍恩制作了一系列这样的雕塑,铝条上的短句都是出自英国诗人艾米莉·狄金森的诗句.霍恩曾说自己被狄金森诗歌中的“高度感性”所吸引,诗人能够把“语言的象征性”从语言中剥离出来.在《关键和提示》系列中,狄金森的诗句被赋予物质的存在形式,它们就像钥匙一样,打开和提示着新的可能性.
见到霍恩的作品是在上海廿一当代艺术博览会（ART021）的豪瑟沃斯（Hauser & Wirth）画廊展区.作为国家艺术基金资助项目,今年是ART021舉办五周年,展会汇集了来自全球11个国家的104家画廊,其中33家欧美画廊是首次参加.
出现在“主画廊单元”的豪瑟沃斯将今年的展览主题定为“成双成对”,探讨关于物体之间重复和组合的概念.事实上,“成双成对”的概念也经常出现在霍恩的作品中.她的“成对”并不总是相同的,但也不是对立的两极或者一个凌驾于另一个之上的层级关系.她用重复和倍增的方式邀请观众仔细观察,从中发现构成世界的微妙差异和变化.
距离《关键和提示》不远处就是一对喷墨印刷图像《死去的猫头鹰》,两个对称的猫头鹰头像,但它们的目光凝视方向又有些不同.虽然你可以确定两者之间的联系,但是这些联系并不足以理解它们.
展区的地面上放置着《蓝色旁边的蓝色D》,又一个成双成对的概念.这是两个尺寸大小一致的实心玻璃块,像是在时间和空间中静止的碧蓝水池,表面轻微地向下弯曲着.玻璃块的侧面是半透明的,边缘因为和模具的接触有点粗糙,对比之下,被回火抛光过的顶面也就越发显得镜子般光亮.对于这件作品,霍恩的解释是：“这一对是镜子和窗户,窗户包含了蓝色的景象,镜子反映了你心中的蓝色.”
霍恩1955年出生于纽约,1978年获得耶鲁大学艺术硕士学位.她在大学毕业后曾去冰岛旅行,从此迷上了那个冷冽纯净的孤独国度,它的地貌、气候和几乎隔绝于全球化力量之外的状态.她说过：“我必须要不断地重回冰岛,这不是一个有意识的决定,更多像一种渴望.我一直把这种感觉比作迁徙,我确实能从生理上感受到它.”
一直以来,她被认为是一位难以归类的艺术家,涉足绘画、摄影、装置、雕塑等多种媒介,身份、差异以及可变性这三个观念是她的创作基础.她的自我定义是——“如果你问我在做什么,我会说我在画画,因为绘画是关于‘相互关系’的行为.我的所有作品都有这个共同点,无论风格或材料”.
可能对观众来说她的绘画作品同样晦涩,比如展出的着色画《曾经13》,粗略看去像是建筑师绘制的城市规划图纸,一些细长的绿色条块无规律地分散在纸面上,色块下面是用炭笔勾勒的、形状各异的几何体块.这幅画提供了一种同时存在的碎片和凝聚的矛盾感觉：虽然是由数百个碎片组成,但每一片都安然地处于自己所在的位置,彼此没有间隙或重叠,由此产生一种非线性的时间感.
也是从20世纪80年代中期开始,霍恩首次使用纯色颜料创作了她的第一批绘画,一些非均匀形状的组合,每个用粉状颜料密集填充深红色、亮 、深绿色等宝石般的色调.无论是半圆锥形、半金字塔还是半长方形,物体在易于识别的几何形体和抽象体块之间摇摆.例如早期引人注目的作品《作为第九号》,三个暗红色的椭圆形状紧挨在一起,漂浮在画面的下半部分,像是带着阴影的固体.红色颜料厚厚地铺在上面,混合了少量松脂和清漆,为二维作品增添了一种立体感.
可以说,这些绘画都是“用缺失的部分来完成”的作品,既是不完整的,又传递着整体事物的感觉,通过营造一种不确定性来挑战完成感以及身份构成.按照霍恩自己的话说：“作品自有它的发展方式,不能让观众感到过于熟悉或者对它做出假设.”
台湾艺术家庄普是另一位用点线面和抽象几何来构建世界的创作者,多年来以“印格绘画”著称.他一直沿用一种基本的绘制方法：先在画布上用铅笔画上一厘米见方的细线,再用轻蘸颜料的木制方章代替画笔盖在方格中,直到填满整块画布.也许出于盖印的动作,每一拓方印都会有深浅、明暗的变化,棋盘式的小方格、叠加的线条、数字或符号等构成作品本身.纯粹的形式表现出西方抽象艺术的观念,印章似的符号又蕴含了东方的精神.
这一次,台北诚品画廊展出的庄普作品《蓝色的瑜伽》就是这样一幅代表作,不选择绘制的图像,而用印章来达到“点到线到面”的效果.已经盖满了方印的明亮蓝色背景上叠加深红、梅红、橙色、绿色等彩色丙烯方印,由于组合方式不同,出现正方形、长方形、十字形、回字形等色彩各异的几何体块,形成画面空间的内在律动和丰富变化.
另一幅作品《蓝色湖底的树干》介于绘画和空间装置的形式之间,白色方格中用刀片割划斜线,翻起纸片的折线增加了多维空间和变化的光影.黑色铝条装饰在大块蓝色、白色丙烯色块的边缘,以偏移的布局产生画面的节奏.
结论：关于对写作抽象论文范文与课题研究的大学硕士、相关本科毕业论文抽象圣经论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料下载有帮助。
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