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主题:周成华论文写作 时间:2024-03-04

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1.简洁的语言

诗歌作为文学的母语,是语言的炼金术,德国汉学家顾彬,在谈论一个作家的文学成就时,把语言作为最重要的标尺,并认为一个优秀的作家首先是一个语言的大师,一个作家的才气也首先反映在语言独特运用上.成华的诗歌语言是朴素、简洁、准确的.如果说用“羊羔体”、“丽华体”可以命名诗体和诗歌语言特征的话,我可以用“成华体”来命名他诗歌的迥异、“电报体”来命名他语言的特点.他的诗歌语言是如此的简明扼要,娴熟老辣.简洁到不能再减的地步,诗句像一份份电报如:

眼睛/拍照 虫在网上游着《红绿 灯》一首诗只有两行,十个字.他给我们一幅十字街头红绿灯下车辆川流不息的场景和幕后的暗箱操作.使我们对先进设备下人为操作产生了疑惑.

刀锋/ 浪尖 /小草 我/ 和酒瓶站在一起《漫步》

只用了十四个子,就写出了日常生活朴素浪漫背后暗藏的恐惧.

成华语言的第二个特点很是少甚至不用形容词和介词,只用名词和动词如:

太阳 月亮/光辉 月亮在天空孤寂/光辉山川河流.月亮在水的蓝天/月是月的朋友《灵魂》

诗歌只用名词,写出了月亮的明亮和孤独.

白色/如雪/蒂 生命燃烧/灵魂如烟 《烟》

用和燃烧两个动词,写出灵魂对于肉体的自由和高贵.

成华语言的第三个特点是诗句中主谓宾成分的故意残缺,这种缺憾正如维纳斯的手臂,给人以想象空间.不仅如此最难能可贵的是在单句中运用对比、同感、虚实转换等多种修辞手法,加强诗句的弹力和张力,这种单句制造空间的方法权且叫做单句留白吧.

雨/伞/撑起/在寺山行走 《清晨雨 寺山和我》

只用九个字,没有一句是符合汉语语法要求的,写出了雨中寺山天人合一的人文自然,令人心向往之.

日潭 月潭/堤/日月潭 台湾 大陆/岸/两岸三地筑起心灵之堤/让大中国的浪花欢唱 《日月潭》

没有宾语,暗喻和象征干净利落,写出了台湾和大陆的血脉联系.

对字、词的重新思考,把带有通常意义的字词,拆装碾碎再重新组合,是字词富有新的意义和另类感受,丰富传统语言的表现力创新语言.也是成华诗歌遣词造句的一个语言特征.这种打破常规的对字词的认识,常常使我们产生破译和再认识再感知的.

我.门/旗帜.猎猎/站立地球/我们走动的树 人/国家机器者/操控暗箱 一滴墨/跃入宣纸的河流/山水游走 世界/我们/海豚舞动的球 《世界》

对“我们”“世界”的重新认识,使现在汉语意义固定的词回到古汉语中,字成为语言,写出了人类生存的渺小和无奈.

战.争/光/目光/阶.级/向上 地.主/民.主/光/光芒/石块站立/文字向上气息/向上/溶于天空/躯体向下/喂养土地? 《谁与.争锋》

“战争”“阶级”“地主”“”在成华诗里不再是一个词而是灌注了饱满感情,成了活生生的新的语言.使语言陌生而又亲切自然,古色古香.

2.凝练的表达

2011年度诺贝尔文学奖做到主特朗斯特罗姆在接受记采访中,当问及诗歌的特点的时候,这位中风的80高龄老人毫不犹豫回答:凝练.凝练即既言简意繁,写少留多.成华的诗完全砍掉了叙述和议论,只写画面,是一种视觉艺术

白昼明亮/夜色黑暗? 雪/一片/一片/跌落? 坟茔/白纱 雪/一片/一片/渗入/夜色《集结者》

山道/坟茔/冰凌/薄雪藤蔓/盈满碎金那是/坟茔/春的/语言《语言》

雷鸣点燃闪电 撕裂/撕裂 双瞳盈满/远山的那片蓝《相见欢》

我们作诗一般在整诗后留白,只写七分留下三分给读者再创造.而成华写诗只写三分,留下七分给读者,使成华的诗和其他诗人的诗比起来多了一些纯粹和隽永.也是成华诗高出其他诗人的地方,当然这种阳春白雪式的曲高和寡也是成华的诗远离了一般读者,显做到费解和朦胧.这种费解和朦胧也正是成华对生存的独特体悟,一种抵达感觉深处的无法言说的美.倘若心情烦躁读成华的诗味同嚼蜡,倘若心情平静下来,他的诗才能勾起我们对生活的美好幻想,使我们从中享受到美来.他的诗完全是一种想象的艺术和启迪人再创造的艺术.我和成华经常谈诗,谈他的诗,我多次惊奇地发现我体会到的美和他要传达的美竟然天壤之别,一首好诗一旦诞生他不仅是成华自己的也是读者的、社会的.成华的诗从不显摆学问和观点,就像大地上生长的植物,自自然然,是鲜活的美的,更是我们平素想象所忽视或无法发现抵达的.

苍穹如盖/金色的光/银色的亮 用力拉闸/一下/两下 世界如墨《——岸》

刺、刺入 事物 玫瑰盛放《诗》

冬季的沉默/倾吐/春天的花朵/白云小鸟/在天空飘逸/落叶朗诵/掷地有声/此时/有风走过《时间的寂寞》

诗人在读者心中埋下了一颗诗的种子,我们只能看到诗的芽蕾,诗歌的大树需要我们想象的天空,我们想象的天空有多大,树就能长多高.

成华诗歌的凝练不仅表现在用简洁、精准的单句制造空间和整体诗制造余味,还表现在句与句之间制造空间,他写起诗来如孙悟空驾筋斗云,尽显腾挪跌宕之能事,如果我们不是如来佛,根本达不到他想象的边界.他用唐诗中的对仗,对立句法从不同的方面用语言的撞击来制造空间,增加诗歌的表现力和张力.

野人的前趾走出山谷/人类的左脚迈进森林 四目对峙/初恋的萌动返青 核辐在林森之外徘徊 《野人谷》

太阳/在家乡的山脉宿住/在迪拜漠烟/潜行? 《迪拜写意》

在段与段之间,成华惯用律诗、绝句和日本俳句的写法,用蒙太奇的手法变换思维角度、变换场景,把镜头的远、近、高、低运用做到恰到好处,使整体诗显做到曲折、立体,丰满多姿.成华的诗是精悍的但又是不缺少传统诗歌起、承、转、合的成分,在形式上更自由活泼更现代化,把外在的韵律转化成语言内部的音韵,造成一种强势夺人的气势和气场,是朗斯特罗姆的更是时尚的.

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