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青瓷装饰工艺论文参考文献：
宜兴是中国青瓷发源地之一,烧造青瓷至今有3 000多年的历史,为当地和周边地区经济和文化的发展做出了重大贡献.宜兴青瓷以惟妙惟肖的造型和似冰似玉的釉色,深受国内外消费者的喜爱,被西方人士誉为“东方的蓝宝石,精美的碧玉器”.
在陶瓷界,青瓷历来被认为不宜装饰.从出土的古青瓷器实物看,仅有一些简单的纹路和捏塑装饰.上世纪辉煌时期,青瓷装饰工艺大为进步,除采用传统的纹片、出筋外,还发展出了点彩、开光、浮雕、喷花、织网印花等工艺.尤其是“窑变”和“飞红”的应用,改变了一青到底的单一格局,在原本“不宜装饰”的青瓷器上平添了几分色彩.
随着时代的快速发展,人们的审美意识也发生了深刻变化,这就对青瓷的造型、釉色尤其是装饰手法不断提出了新的要求.面对市场的挑战,近年来,宜兴青瓷技艺人员在继承传统的基础上,解放思想、开拓创新,使宜兴青瓷既保持了传统的基因,又融入了时代的特征,在材质、制作、烧成等各个工序都取得了突破,使造型、釉色、装饰等各个方面面貌一新,并能借鉴一些外来技艺使之为我所用,从而促进了自身的发展.
1 突破传统,改进原有的装饰手法,增添青瓷作品的时代气息
我们对传统的装饰工艺认真分析,研究、探索、改进,以期取得更好的效果.比如原先被列为上品的“窑变”和“飞红”,“窑变”釉色变幻无穷、色调丰富、绚丽多彩；“飞红”则是在青中泛蓝、苍翠欲滴的釉面上点缀鲜红色“宝石花”.因受当时生产条件限制,这两种效果难以控制,因此十分罕见,可遇不可求.我们通过调整坯釉配方,改变操作细节,改进烧成工序,使这两种装饰效果基本可控,这样不仅保持了其色泽多变的特点,而且更加自然流畅、浑然天成,达到了全新的视觉效果.
2 跨出瓷种,融合紫砂、均陶、彩陶等装饰形式,提升青瓷作品的艺术效果
宜兴是历史悠久的综合性陶瓷产区,拥有青瓷、紫砂、均陶、彩陶、精陶这“五朵”.经过长期的传统积累,它们形成了各具特色的制作技艺,从而使宜兴陶瓷多姿多彩.我们把移植这些工艺作为创新装饰的重点课题,通过反复实践,终于克服了原料材质、制作工艺、烧成温度等方面的差异带来的技术难题,成功使紫砂陶刻、均陶堆贴、复釉彩绘等工艺为我所用.陶刻是重要的紫砂装饰工艺之一.我们在青瓷坯体表面涂刷一层经特殊处理的紫砂泥浆,再在上面刻字刻画,经素烧、釉烧,在“青中泛蓝”底上,呈现出一幅“紫玉金砂”的陶刻字画.这就把体现中华传统文化的青瓷、紫砂和书画艺术融于一体,既有古味又有新意,成为市场的销售热点.另外,应用均陶堆花技艺,在青瓷器皿的平面上凸现出立体、动态的动物花卉图像,栩栩如生,给人以强烈的视觉冲击.再如复釉彩绘,在装饰过程中通过繁与简、疏与密的处置,产生浓与淡、轻与重的对比,形成动与静、刚与柔的变化,起到了画龙点睛、锦上添花的不俗效果.
3 跨出地域,引进外地同行业的制作技艺,丰富青瓷作品的面貌
中国作为瓷器之国,历史上曾有“官、哥、汝、定、均”五大名窑,目前,景德镇、龙泉是相对集中的青瓷产区,由于历史、地域、资源、文化习俗等因素,各地瓷种都存在着自己的发展脉络,有着自己的制作技术,发展出不同的艺术特色.为此,我们认真研究,找差异、攻难关,使它们的成功经验为我所用,从而大大拓宽了宜兴青瓷的表现力.例如,拉坯成型是龙泉青瓷传统的特色工艺,前两年我们成功地引进了这一工艺,使宜兴的青瓷生产进一步传统化、手工化,为青瓷装饰提供了更加丰富的载体和平台.再如,玲珑是景德镇特有的装饰形式,我们把它转用到宜兴青瓷的装饰上,在青瓷坯体上形成了虚实相间、玲珑剔透的图案,给人以生动活泼、充满乐趣的感受.
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