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无奈亲情论文参考文献：
摘 要：卡夫卡的代表作《变形记》中的妹妹葛蕾特的形象十分引人注目,在格里高尔变形的过程中,妹妹的形象也经历了一次变化,她对哥哥的态度在变形前后也显示出了由热到冷的转向.格里高尔对妹妹一直有着特殊的感情,在他心目中妹妹有着非同寻常的地位.正是由于妹妹的抛弃,格里高尔最终走向死亡.但从细节人们可以发现,根本上妹妹对哥哥还是充满爱意的,她对哥哥的感情十分复杂,是一种无奈的亲情.
关键词：《变形记》 妹妹形象 情感 俄狄浦斯情结
一、导言
弗兰茨·卡夫卡是19世纪末20世纪初著名德语作家,其作品内容荒诞,写作手法独特,因此他被誉为西方现代文学的鼻祖.短篇小说《变形记》是卡夫卡的代表作,曾被国内外许许多多文学研究者从多个方面进行评论和阐释.一般来说,人们对《变形记》这部小说研究的重点都放在小说主人公格里高尔的变形上.而對于格里高尔变形的原因以及卡夫卡为何采用变形这一主题,研究者常结合卡夫卡的生平及个人经历,得出结论,即卡夫卡将个人的遭遇和困惑投射到小说主人公身上.此外,研究界还常常运用马克思的“异化”理论对格里高尔的变形进行分析,得出资本主义背景下的人和人之间的关系全面异化的结论.这些切入点都是理解《变形记》的重要角度.
但卡夫卡的作品具有多义性,人们往往能从中找到不同的切入点进行解读.卡夫卡那封著名的《致父亲的信》,使得人们注意到了卡夫卡和父亲的关系,而这一父子关系再次被卡夫卡投射到了《变形记》中.随着对《变形记》中父亲形象的解读,小说中其他人物的形象也开始引起研究界的注意.其中,格里高尔的妹妹葛蕾特是一个值得探究的人物,她的形象随着小说情节发展逐渐明晰并愈加丰满,整个人物形象经历了一个由弱到强、由幼稚走向成熟的变化过程.此外,她的行动对于推动整个小说情节更是起到举足轻重的作用.而格里高尔对妹妹的一些别样的感情,更是从一个全新的角度,即在弗洛伊德的心理学层面上为我们揭示了兄妹之间的关系.
本文试图以文本分析为基础,立足原文,结合卡夫卡生平经历,并运用弗洛伊德心理学中的“俄狄浦斯情结”的变体,即兄妹之间隐藏的爱恋之情对格里高尔兄妹之间的关系进行分析,以此探究“妹妹”形象对小说情节发展的作用.
二、从关心到冷漠到复杂——妹妹态度的变化
从小说情节的发展过程中人们能发现,格里高尔的妹妹对于格里高尔变形前后的态度反差是最大的.当别人,比如父母,从一开始便是冷漠、恐惧乃至仇视地对待格里高尔时,读者能清楚地感觉到,妹妹的第一次出场、她所说的第一句话,都是对哥哥的关怀：“而在另一扇侧门旁边妹妹则轻声悲叹①道：‘格里高尔?你不舒服吗?你需要什么东西吗?’”②109这一态度同一上来毫不关心格里高尔身体、只关心他什么时候起床离开的母亲以及只知道用拳头敲打房门催促的父亲形成了鲜明对比.而对于格里高尔的无动于衷,妹妹也只是悄声请求.此外当格里高尔因变形而无法打开房门时,妹妹同格里高尔说话时的态度总是“悄声”和“耳语”的,使人能从中感觉到一丝柔情.此时的妹妹对哥哥无疑是满含亲情和爱意的,她会因为哥哥没有打开房门而啜泣,虽然可能仅仅因为哥哥作为养家糊口的人会因此丢掉饭碗而断了全家人的生路,还会在已经变形后的格里高尔房里“叹息”、“向圣者祈求”②126,从这一点可以看出,妹妹似乎是让格里高尔“在家里感到唯一有亲情的人”③,不论是变形前还是变形后.
妹妹对兄长的关爱之情还体现在另一方面,即妹妹是家庭成员中第一个有勇气踏入已经变为甲虫的格里高尔的房间里,并担负起照顾格里高尔的重担.她知道格里高尔最喜欢的食物是浸有小白面包片的甜牛奶,并为已经变为甲虫的格里高尔准备了这样一份食物,仿佛格里高尔还是一个正常人一般.而当妹妹发现甲虫格里高尔不爱喝牛奶后,又精心为他准备了许多符合虫子口味的食物,看上去十分细心.可如果人们细心端详便会发现,这时候的妹妹心态已经有所不一样了：“她立刻把盆拿起来,不过不是直接用手,而是用一块破布,把它端走了.”②125而且她还“用一把扫帚不光把吃剩的,而且也把格里高尔根本没有碰过的食物扫成一堆,仿佛这些没碰过的食物也不再可以食用了似的”,“急急忙忙将这一切倒进一只桶里,盖上木盖,提着它走了.”②126妹妹的这些表现或许是无意识的,但已经让别人尤其是格里高尔本人感觉到,变成虫子的格里高尔仿佛成了某种肮脏的东西,是不可触碰的,格里高尔逐渐开始成为家人尤其是妹妹眼中的怪物.更重要的是,妹妹已经开始不把格里高尔当人看了,因为她不再认为格里高尔能够听懂人话.可是此时的妹妹,至少在格里高尔的眼中,对哥哥还是关怀的,因为她还会因为格里高尔是否有好胃口而开心或忧伤.
如果说格里高尔变形第二天妹妹的心态只是有了一些细微的差别,那随着时间的推移,妹妹似乎已经有些不太能忍受格里高尔了.她在进屋时会赶紧将房门紧闭,生怕被别人看见甲虫格里高尔,但又怕窒息似的迅速打开窗户进行深呼吸,仿佛房间中的空气因为这只大甲虫而变得十分污浊一般等对于妹妹来说,和格里高尔共处一室已经开始难以忍受.而在格里高尔变成甲虫大约一个月后,原本理应习惯格里高尔甲虫形态的妹妹却似乎表现得比最初更恐惧,使得“一个陌生人见了简直会以为格里高尔是埋伏在那里等候她并且想咬她一口呢”.②131无疑,这时的妹妹在情感上已经对自己的哥哥产生了疏离,甚至可能对哥哥已经产生了厌恶之感.
兄妹关系的一次巨大转折则是妹妹同母亲一同移走格里高尔房间里的家具.妹妹移走家具的出发点初看去是好的,是为了给格里高尔留出更多地方以便爬行,但很快格里高尔便从母亲的话中意识到,人们会把“这间温暖的、配备着舒适的祖传家具的房间变成一个洞窟,他在这个洞窟里虽然可以向四面八方、不受阻拦地爬行,可是同时也得迅速、完全地忘记自己以往的人性”②134.房间的家具代表的正是格里高尔作为人存在于这个世界上的一个象征；而移走家具,便意味着格里高尔的境地变得更加非人,更加如同虫豸一般.可是妹妹丝毫不在意母亲的顾虑,俨然以格里高尔专家的身份坚持自己的想法,执意要将房间中的所有家具全都搬走.她的这一举动无疑加剧了格里高尔的非人状态,进一步将格里高尔排除出家庭生活,乃至人的世界.正是在这一次爆发了兄妹俩的第一次正面冲突.在这次冲突中格里高尔为了保护墙上的一幅画而将母亲吓晕过去,而妹妹同哥哥的第一次对话便是妹妹挥舞着拳头充满敌意地说：“你,格里高尔！”②136而在抢救母亲的过程中,妹妹失手摔坏一个药瓶,玻璃渣和瓶中的一些有腐蚀性的药物使格里高尔受伤,但妹妹全然不顾及哥哥,而是慌忙之中用脚将门踢上,把格里高尔和母亲隔开,就此,格里高尔被彻底排除在家庭亲情之外.
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