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主题:十面埋伏论文写作 时间:2024-03-25

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通过对《十面埋伏》乐曲的背景介绍,对浦东派,汪派和刘德海新派演奏谱不同版本的分析研究,来了解不同派别的演奏特点及对当今琵琶发展的意义.

《十面埋伏》 不同派别 艺术手法 发展意义

《十面埋伏》的创作背景

《十面埋伏》是琵琶曲中最为著名的乐曲之一,它主要描写的是公元前202年楚汉之战中垓下(今安徽省灵璧县东南)决战的场景.当时三十万的汉军将士将十万楚军包围,为了瓦解楚军的军心,汉军唱起了楚歌,用十面埋伏的阵法击败楚军,最终项羽自刎于乌江,刘邦取得胜利.

追溯《十面埋伏》的创作年代,在唐代诗人白居易的《琵琶行》中有过激战场景的描绘,可以粗略推究出作品产生和唐末之前,但遗憾的是存有的历史文献无一定论.本曲现存谱面最早见于1818年华秋萍所编的《琵琶谱》,也是历来琵琶曲中必不可少的传承曲目,被无数传承人深入研究加以创新,为后人留下弥足珍贵的参考资料.

对《十面埋伏》不同版本的比较

(1)不同派别简介

1.浦东派演奏版

浦东派琵琶开始于乾清年间,主要流行于上海市南汇区.由鞠士林,陈子敬,沈浩初,林石城等大师传承至今.该派在武曲上气势壮大,音色饱满,刚强有劲,文曲细腻干脆,注重行韵的变化,善于运用右手对琴弦的按压力度和过弦方式不同来控制音色.本文通过林石城先生演奏的《十面埋伏》琵琶谱来进行分析,该版本分为17个段落,分别为:《列营》、《擂鼓》、《掌号》、《放炮》、《吹打开门》、《点将》《排阵》、《埋伏》、《小战》、《大战》、《呐喊》、《重围》、《传号》、《败北》、《乌江自刎》、《凯奏》、《收阵回营》.

2.汪派演奏版

汪派又稱上海派,形成于20世纪30—40年代,创始于汪昱庭先生,是各大派别中成立最晚,惟一一个用姓氏命名,在琵琶发展中具有不可撼动的历史地位.汪先生在学琴期间拜访过很多名家,融汇百川,吸取各家所长,对各个派别的曲谱进行编订整理,最终汇集成为《汪昱庭琵琶谱》.其中对《十面埋伏》进行创新提炼,加入“凤点头”“哆罗子”等指法,使乐曲特色更加鲜明.由于现存资料中没有留存汪先生的《十面埋伏》演奏版本,而李廷松先生又被公认为是最接近汪先生的演奏,所以本文将对李廷松演奏乐谱进行分析.该版本分为21个段落,分别为:《列营》、《分营》、《擂鼓》、《掌号》、《放炮》、《吹打开门》、《点将》《排阵》、《走队》、《埋伏》、《小战》、《大战》、《呐喊》、《重围》、《复起》、《传号》、《败阵》、《乌江自刎》、《汉军凯奏》、《诸将争功》、《得胜回营》.

3.刘德海演奏版

刘德海被称为20世纪琵琶艺术的开拓者和领路人,不仅在琵琶指法表现中有所发展和创新,还创作出大量脍炙人口的优秀琵琶作品.1954年拜师于林石城先生,在汪派卫仲乐《十面埋伏》版本基础上进行大胆的改编,是近代改编最为成功的一个版本,得到广泛认可.乐曲不仅保持了传统流派武曲气势恢宏的风格,还加入绞弦,煞弦等技法使之更加贴切的反应出楚汉交战的壮烈场面,亦让听众更加生动的理解到乐曲深意.该曲共分为8段,分别为:《列营》、《擂鼓》、《走队》、《排阵》、《埋伏》、《小战》、《呐喊》、《追击》.

(2)不同派别的艺术技法比较

1.整体比较

李廷松演奏谱可谓是标题最为繁多的版本,林石城演奏谱和李廷松演奏谱比较有以下不同:将《列营》、《分营》合并为《列营》;将《排阵》、《走队》合并为《排阵》;将《重围》、《复起》合并为《重围》;将《凯奏》、《诸将争功》合并为《凯奏》,所以林石城版本的小标题会相对少一些.刘德海将传统流派演奏中冗长的乐曲时长大胆的缩减了五分有余,从而更加精炼全曲主题,言简意赅,生动形象.

2.谱面和音乐效果细节比较:

从第一部分列营来分析比较,林石城版本只有开头有一个修饰音紧接着扫弦,后四拍长轮先强后弱明显对比,第四小节比其他2个版本多了4个音,可以理解为乐曲慢起渐快的过渡部分,听觉效果为更加自然的变换拍子.李廷松版本修饰音运用较多,重音突出主音拂的指法,多个小节4拍长轮后音符加花较多,表现士兵列营中快速的小步整队.在该版本小标题分营处是和乐曲开头的对应,说明列队已进入到集体队列的阶段,运用后三弦的轮拂来表现战士们铿锵有力的步伐,和另两版本不同的是此段没有加入拉弦处理,这样流露出庄重严肃之感,而加入拉弦给人不同的听觉效果,更加栩栩如生.刘德海版本同样加了3轮乃至更多修饰音,弹奏中略显淡然,加入更多气口,给人留以想象空间.第二小节第一拍7的突弱处理是一大特点,更加凸显大战前的凝重气息,给听众一种毛孔扩张而紧张的感觉,随后在第八小结四弦泛音5处停止,使下一乐句重新弱起,这样处理彰显层次感.

此段开始三个版本就有了较大差异,从小标题和演奏时长可以看出,刘德海版本是比较简略的.林石城版本擂鼓有重音处理,结尾运用泛音使声音延长,突出大鼓绵延的音量,掌号运用摇指更加紧密均匀力度较强,放炮片段比另一版本稍形象,用摘的指法来模拟炮响加之空弦的运用出现了噼里啪啦鞭炮震天场面.李廷松版本是从单音开始,小节重复处理,略显规范,场面整齐有序,掌号处和之不同的是加入空四弦,显得更加饱满丰富,炮声处由于没有运用过多空弦所以音效表现出来的是礼炮声冲天的感觉.最后一小节模拟马蹄声是三个版本唯一出现的.刘德海版本开始进入就是双弹双挑技法,后递进为三根弦的扫拂,末尾强收,简单干脆.传号和前两个版本不同的是运用前倚音加以修饰,在三弦四弦来回变换,同时有音高之分,时而沉稳时而高亢,最后用划弦音效来直接连接到高音把位,使人感觉士兵临行前的自信勇猛.

吹打部分三个版本出入不大,都是保留了长轮技法来表现将士奔赴战场的紧促步伐.林石城版本开头谱面上标注“上,中,下”,用来指定右手触弦位置,细腻的区分音量和音色的差别,在时值为两拍的小节中均用tr来修饰.李廷松版本的不同之处在开头加入比主音高的前倚音,刘德海版本用极强的扫弦高音1开始,之后突弱,是三个版本中强弱对比处理最明显的.而三个版本分在挑里弦处都是有不同的,林石城是一,二,三弦都有用到,李廷松只用到4弦,而刘德海是有规律的三,四弦交替进行.

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