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摄影是一种世界性的语言,是一种表达思想和情感的艺术,更是一种表达体系,是摄影者传递内心情感的一种最佳方式,就像作家用小说来传递自己的观点、画家用画笔描绘生命的色彩、歌手用歌声传递内心的情感一样,摄影师用手中的相机去捕捉生活中的点点滴滴,记录正在发生的历史.
摄影自产生以来就一直长盛不衰,随着科技的发展,相机也越来越先进,数码摄影的方便快捷已较胶片时 生了翻天覆地的变化.但是有些东西是永远不会变的,比如黑白胶片、彩色反转片等历经一个多世界的传统感光材料,倾注了一代又一代摄影人的情感,令人为之着迷,为之发烧,无论数码技术发展到什么程度,摄影人对胶片相机、对胶片的依恋长久存在,那是日久弥新的情感寄托,承载着一代代摄影大师赋予经典名作的情感灵魂.
当看着美国风光摄影大师安塞?亚当斯在暗房里洗出来挂在墙上的一张张不一样的《月升和小白杨》、《月亮和半圆顶—约塞米蒂国家公园》,萨尔加多的《创世纪》,朱宪民的《百姓》,陈长芬的《长城史诗》等世纪经典,能深刻感受到大师个人的艺术情感赋予特定拍摄对象.过去摄影者想要拍出有情感的照片,洗照片也是很重要的,必须要有暗房亲手洗,这个步骤可以理解为倾注情感的深入、情感的一种酝酿,也是当下摄影人值得借鉴和思考的重要命题.
摄影是瞬间的艺术,但如果能创造想象,自由发挥,就可以超脱“几分之一秒”时间限定,使摄影这门艺术有了限时之外的延伸,像其他艺术种类如音乐、绘画、戏剧等一样天马行空、驰骋想象,显示出摄影者驾驭表达构画的主观意识.
任何艺术都是人的艺术,人的因素才是决定因素,在摄影创作中,展开想象的翅膀,任用艺术转换规律,将自己的思想情感、艺术性灵转换成摄影的语言,才能使得摄影成为一个复杂的多种因素互为关联、制约的审美过程.美学家高尔泰就曾说过,任何人类的创造物,如果它不是表现一定的思想情感,它就不是艺术.
只要细细品味,不难发现,成功的艺术摄影作品都是以情感人的,作者的情感完全体现在按动快门的一瞬间.
可是一般人只是把相机当成一种工具,一种保留影像的工具,如果没有留下情感又有什么用,只能算是一个凭证.
当然,摄影艺术认识、接受、传达情感的方式和其他艺术形式有所不同.在手拿相机进行创作时,“当我的右眼向外边张望时,我的左眼便向心中回视,因此,我所拍摄的对象,是我外在和内在两个世界交融的结果”.
相机已不仅是一种工具,一种表现的媒介,而是摄影者生命的一部分,是眼睛的延伸,心灵的撞击,相机所能看到的,也就是作者心灵所感受的.
要用摄影语言表达情感信息,必须做到心细、眼疾、手快,要有扎实的功力,需要我们熟悉生活,靠平时的点滴积累,懂的东西多,对事物就理解的深,加上深厚的生活基础,作品自然有深度,而避免一般化.
笔者近年来致力于拍摄家乡的“雾漫小东江”风光,着力思考跳出常现的写实表现手法,从古典水墨丹青的意蕴中寻找构画的线索.在多年的拍摄实践中,笔者试图从山水、云雾中寻觅水墨“留白守黑”的规律,将对家乡山水深沉的爱赋予摄影作品写意的灵魂.譬如笔者拍摄的《水墨东江》系列作品就是一种尝试,作品一经面世,受到业内人士的好评,2015年获第25届全国摄影艺术展艺术类优秀作品奖.
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