多学科背景下植物景观组织形式,本论文可用于多学科背景论文范文参考下载，多学科背景相关论文写作参考研究。
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摘 要：分析了植物景观设计的基本特点,鉴于中西方文化的差异,分析了中西方植物景观组织形式的基本差异,在此基础上阐述了不同学科对植物景观的影响,分别包括：生态学背景下的植物景观组织、文学背景下的植物景观组织、艺术学背景下的植物景观组织、 建筑学背景下的植物景观组织、城市规划学背景下的植物景观组织.
关键词：植物景观设计；多学科；组织形式
植物景观设计在当今城市景观建设中发挥着越来越重要的地位,在学科交叉越来越多的今天,植物景观从以前简单的种树铺草,其组织形式越来越多样化,不仅受到本身生长习性的影响,也深刻地受浸于相关的学科的影响,如文学、艺术、建筑学、城市规划学等.
1 植物景观设计的基本特点
植物是景观设计中唯一具有生命的要素,像其他生命体一样,它有从诞生到消亡的过程,在整个生长期内的外形变化也受自身生理规律的影响,植物的这些生长特性决定了在进行植物景观设计时必须遵循自然规律和植物生长习性,这是植物景观设计的基本特点.
2 植物景观基本组织形式的中西方比较
(一)中国植物景观的基本组织形式
我国植物景观的基本组织形式和造园理念师出同门,遵循“虽由人作,宛自天开”的自然观,植物景观以模拟天然山林面貌为主,即使是单株植物,在种植时也尽量展现其自然生长的状态.汉代的上林苑便是在自然山水的基础上,以写实的设计手法进行成林、成片的大面积种植.后世宫苑的植物景观大多遵循这一设计思路,如隋西苑、唐兴庆宫、承德避暑山庄、骊山行宫、宋艮岳等大多如此,它们在保留天然植被的基础上因势利导,保留植物参差不齐的生长状态,营造山林野趣.为强化艺术效果,宫苑当中的植物种植通常会选择某种特定的植物进行成片集中种植,形成宏大而有震撼力的景观,如“梅岭”、“杏岫”、“黄杨蛾”、“丁嶂”、“椒崖”、“龙柏陂”等.
我国的私家园林以江南为盛,一般没有皇家园林面积之广大,所以私家园林中的植物景观少了成片种植的大气势,多以少量植物创造出写意的景观.在有限的场地中营造“咫尺山林”的艺术效果,一方面靠植物景观的组织手法,另一方面必须靠观赏者有一定的艺术修养,才能和设计者达到共情.如苏州古典园林中的留听阁,其面对的是一池荷花,本来是非常普通的荷塘景观,但是和“留得残荷听雨声”的诗句联系起来,意境又更深了一层.
(二)西方植物景观的基本组织形式
不同于中国顺应自然的植物景观组织方式,西方对植物景观的组织更强调人的力量,倾向于人和自然对立,植物形态在人力作用下规整而笔直,彰显着人力对自然的改造.西方文明的策源地古埃及因为每年都要重新测量因尼罗河泛滥而被淹没的田地,从而发展出发达的几何学和测量学,他们的园林也是在几何学的基础上发展而来,古埃及的庭院中行列式地种植高大树木,树阵之间更有有序的交错转折,体现出强烈的人工秩序.此后的西方造园承袭了这种规则式的植物景观模式.意大利文艺复兴式的台地园,造园中花园中的植物展现出强烈的人工美感,层层上升的台地也表现出建筑对全园的控制；法国勒诺特尔式的造园则是极大地削弱了植物的自然属性,沿园林道路两侧的乔木被道路限定,修剪成了整齐的绿墙,林园不再是模仿自然的丛林,它们被穿越其中的纵横交织的道路控制,整体上呈现出强烈的人工形态.
3 多学科背景下的植物景观组织形式
(一)生态学背景下的植物景观组织
近年来受到生态主义的影响,植物景观设计不单单停留在从外观形式上再现自然,不少设计师开始在城市绿化中模拟该地域地带性植被造景,此类植物景观组织形式对正常的自然灾害有自我适应和自我恢复的能力,不仅能够显现地域性景观的特色,还能够形成结构合理、功能健全、过程完整的相对稳定的生态系统.另外,工业废弃地中自然衍生的植物也吸引了当下不少设计师的注意.如美国西雅图煤气厂公园因土质污染,为铺设草坪为主,但并没有用昂贵的喷灌系统去维护,而是让草坪在缓慢的自然演替中达到植物的平衡生长状态.
(二)文学背景下的植物景观组织
文学在我国的园林植物配置中影响尤为深远,因为中国古代造园多为文人士大夫,他们多以植物比德,赋予植物和园林更深一层的文化含义.就如陆绍珩在《醉古堂劍扫》提到的“栽花种草全凭诗格取材”.中国古典园林以文学作为植物组织形式的俯拾皆是,如拙政园的“梧竹幽居”,取自唐代诗人羊士谔诗：“萧条梧竹月,秋物映园庐”,碧梧翠竹同为高洁的象征；“香洲”,出于唐代诗人徐元固诗：“香飘杜若洲”之意.
(三)艺术学背景下的植物景观组织
艺术学对植物景观组织也有直接的影响,特定时代流行艺术的美学特征经常会影响植物景观.例如意大利文艺复兴末期园林中精细繁琐的植坛,其图案由自由曲线或是卷草形组成,强调变化和动势,从不同植物配合的色彩变化到修剪形成的树球和树塔,显现了巴洛克艺术强调华丽装饰和构图动感的特征.现代植物景观受到艺术的影响更加强烈,特别是以画家等艺术家身份从事景观设计行业的,通常都会对色彩、线条等有特殊的感情,会将植物当做画笔和颜料进行运用,如巴西的景观设计师布雷·马克斯在他设计的奥德特·芒太罗（OdetteMontei-ro）花园中,尽情展现了立体主义、表现主义、超现实主义的魅力,他以抽象画家的思维,用巴西热带植物构成自由流畅的曲线,同时运用植物组成大面积的色块,充分展现了现代绘画对植物的组织形式的影响.另外一种做法是直接用植物实体表现艺术绘画作品,如某楼盘名为“画意居”,就是用梵高的五幅名画作为居住区的功能分区,每个区以植物等景观元素来表现一幅名画的主题,如以《向日葵》为主题的区域,使用了向日葵以及其他的金 花卉做大面积种植,以表现画中灼人目光的色彩.
(四)建筑学背景下的植物景观组织
在漫长造园史中,园林经常由建筑师完成,植物作为一种室外的建构材料被应用于建构空间.
文艺复兴时期的意大利园林,经常用整形的柏树以1：1的比例修剪成高墙和连绵的廊柱,有的还在绿墙上开设壁龛和窗,完全是建筑思维在植物景观组织中的应用.在现代园林中,植物作为一种“柔软的”构筑材料非常常见,如不同高度的植物绿篱构成的隔断、迷宫等；广场上高大乔木组成的树池空间恰似休息亭,为人们撑起一把绿色打伞而又不阻挡人的视线和行走.
(五)城市规划学背景下的植物景观组织
城市规划的手法对植物景观组织的影响表现在将园林的整体布局融入到城市的格局和道路中,如法国的凡尔赛宫,宏伟巨大的轴线和城市轴线相通,整齐高大的树木建筑前庭的林荫道强有力的限定,也一直延伸至城市道路,成为城市道路的余脉和分支,各种轴线组成的几何布局不但是整个凡尔赛宫的框架,也成为城市道路网上清晰的一个网格,整个园林被嵌套在个城市这个更大的基底上去设计.上海世博公园由于地处城市中心区,其整个绿化系统必须考虑城市总体绿地系统的结构,要作为它的延展,并突出自身的特色,所以世博公园借用了法国古典的植物组织形式,设计师从场地遗迹和城市尺度出发,用大乔木构成公园时,注意了乔木林的走势和临近的桥梁相一致,在增加绿化的同时加强了城市区域的秩序感,也丰富了城市的绿化肌理.
4 结语
在当今多学科的影响下,更应该厘清植物景观设计自身的基本特点及和其他学科的相互关系,创造出科学而有时代感的植物景观设计作品.植物景观组织形式不是一成不变的,新的植物品种、栽培技术等不断出现,各种艺术思潮、人文理念不断变革,新的建筑思想、城市规划理念不断涌现（如海绵城市等）,计算机科学和智慧城市的发展等都在促使着植物景观组织形式的科学性和艺术性不断提高.
参考文献
[1]吕荃.植物景观设计中的语法规则探析[J].《安徽农业科学》,2013.
[2]周维权.中国古典园林史[M].北京：清华大学出版社,1999.
[3]陈植,张公驰.中国历代名园记选注[M].合肥：安徽科学技术出版社,1983.
作者简介
张旻（1983—）,女,汉族,陕西省汉中人,讲师,城市规划和设计硕士,研究方向：景观设计.
结论：关于多学科背景方面的的相关大学硕士和相关本科毕业论文以及相关多学科论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料下载。
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