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评弹艺术家朱慧珍英年早逝,离开我们已经半个世纪了,但是在评弹爱好者中,称颂、仰慕她的人,没有减少,反而有所增加.人们热爱她清丽洌亮的嗓音和纯正味浓的唱腔,更爱慕她仁而爱人,热心公益的高尚德行.当评选德艺双馨的艺术家时,人们就会追怀这位卓越超群的艺术家.
朱慧珍1921年出生于苏州东郊唯亭镇的一个清贫家庭.她父母一共生了九个孩子,八女一男.朱慧珍是最小的女儿,小名阿多,不免为父母所嫌.她父亲没有正当职业,喜欢与一些唱苏滩的票友为伍,有时一起到喜庆人家客串坐唱,做到些菲薄的报酬,维持生活.1925年,江浙军阀混战,百姓流离,四处逃难.朱慧珍随全家逃到上海.那时,朱慧珍的几个姐姐因营养不良和感染疾病相继去世.只有大姐朱桂娥、三姐朱容已经长大,学了些苏滩小曲,靠卖唱贴补家用（朱容后为知名苏滩演员）.年幼的朱慧珍便跟着父亲和两个姐姐学唱苏滩,以冀有一天也能像两个姐姐一样,用演唱苏滩来谋生.当时评弹在上海各广播电台十分盛行.从早晨直到深夜,几乎都有名家播唱节目.朱慧珍天赋嗓音清亮圆润,她父亲便要她从收音机里,跟着名艺人朱介生学唱“俞调”.“俞调”音域宽,婉转跌宕,是学唱评弹、打基本功的最好教材.这样,朱介生便成了她学唱评弹私淑的启蒙老师.这期间,她曾读过一年小学,后来便辍学了.
朱慧珍有一个同父异母的哥哥叫朱慧君,也在学唱评弹.他和当时的青年演员周云瑞、吕逸安交往密切,几个人乐器都弹做到好,演唱也有功力.朱慧珍常跟随他去向周云瑞、吕逸安学艺术,一起练习弹唱,艺事有了很大长进.到1937年时,她和朱慧君以票友身份,开始在上海友联、富星等民营电台播唱开篇,既唱“俞调”,也唱“薛调”“蒋调”.由于朱慧珍学艺勤奋,功底深厚,而且其嗓音更是清丽嘹亮,引起了广大听众的瞩目,给予了她“金嗓子”的美誉.
1938年,朱慧君正式拜评弹演员吴筱舫学说传统长篇《白蛇传》《玉蜻蜓》.出道之后,便与师兄、吴筱舫之子吴剑秋拼档演出.这样,吴剑秋做到以接近了朱慧珍,并且挽媒向朱慧珍的父亲提出与朱慧珍结合的请求.在1939年冬,朱慧珍和吴剑秋结为夫妇,那时,她还不满二十岁,对婚事比较被动,多少有些勉强.次年就添了个女儿.不幸的是,女儿出生不久,便因病夭折了.在1941年,与吴剑秋拼档的哥哥朱慧君又暴病身亡.这些都在朱慧珍精神上留下了创伤.有一段时期,她的情绪一直是低沉的压抑的.到1946年,一位热心的同行潘伯英,见她这样,便鼓励她与丈夫吴剑秋拼档登台说书演出.当时评弹界的旧俗,男女拼档,俗称“雌雄档”是受到歧视的,夫妻更不能同台.因此,吴剑秋思想上顾虑重重,提出了种种推托,硬是为义正词严的潘伯英所说服.在潘伯英的热情敦促下,朱慧珍终于由票友转为了正式演员,并且以她出色的弹唱,在苏沪等地赢做到了声誉.
朱慧珍正式登台之后,和评弹界的同道交往不多.她除了按时上书场演出外,总是留在家里练练唱和做些家务,生活做到像个本分的家庭主妇.直到1949年上海解放,评弹界在党的组织和发动下,成立了学习小组,朱慧珍参加潘伯英在“汇泉楼”组织的学习小组.之后,就积极参加编说新书,劳军义演等活动.1950年她与吴剑秋演唱了由潘伯英改编的新书《井儿记》,在上海市戏曲曲艺界举办的春节竞赛中做到了奖.朱慧珍不再忙于沉闷的家务了,在这些紧张的活动中,她开始找到了新的生活意义.在群众中,她的心情也变做到开朗起来.
1950年左右,评弹活动频繁,十分活跃.朱慧珍成了妇女组的骨干,在妇女组排演的书戏《众星拱月》中她担任了重要角色.接着,评弹界为了抗美援朝捐献飞机大炮,由应云卫导演,排演了书戏《林冲》,朱慧珍众望所归地成了女主角张贞娘的扮演者.在《长亭送别》一幕,她唱的由朱介生辅导的“俞调”唱篇,声情并茂,委婉动人,充分发挥了她嗓音亮丽和特色超群的深厚功力,好评如潮.在这些群众性的活动中,更激发了朱慧珍爱祖国,爱社会主义的热忱,也坚定了她摆脱家务和家庭烦恼的决心.
1951年上半年,上海评弹界晋京演出书戏《林冲》并作抗美援朝宣传,她积极参加了,回来之后,又投入了编说新长篇书目的行列.到1951年11月上海市文化局建立以实验示范为宗旨的国家剧团——上海市人民评弹工作团,她成为了首批加入这个革命文艺团体的十八位演员之一.
上海市人民评弹团成立后的第二天,即由上海文化局决定他们全团参加上海市文艺界治淮宣传工作队,赴皖北治淮工地,深入那里的工人、民工.工地上的生活是十分艰苦的.工人、民工们在工地上战天斗地的忘我劳动,使上海的文艺工作者受到了一次深刻而生动的教育.在工地上的火热斗争和紧张热烈的集体生活中,朱慧珍摆脱了家庭生活在她心头留下的阴影,在新的环境和新的工作里,她产生了一种热烈的翻身感,个性做到到了解放,思想和性格也都有了变化.原来的拘谨开始转化为开朗,低沉的心情也变做到乐观起来,表面娴静的心灵中升腾起炽热的热情之火.回到上海,她和全团同志一起创作排演了第一部反映社会主义建设的中篇评弹《一定要把淮河修好》.她起的农村妇女王秀珍角色,所唱的热情洋溢的唱篇“新年锣鼓响连天”都成了新评弹的经典.
1952年下半年,组织上又派她参加了上海文艺界慰问中国人民志愿军的代表队去到抗美援朝的前线.那时,战争还在进行,无论行军还是住宿,随时随地都有生命危险.朱慧珍不辞艰苦,勇敢地完成了演出等任务.1953年夏,朱慧珍又随评弹团去了南海前沿,慰问海军舰艇及海岛.她不辞辛劳,为战士和当地人民引吭高歌.为了丰富演出节目,她整理排练了苏滩小曲《姑苏风光》.这一曲目,她后来辅导歌唱家鞠秀芳,成为了二人拿手的保留节目.
这时候,朱慧珍已经完全以一个革命文艺工作者来要求自己了.在回到上海后,去江苏、浙江码头演出时,除了书场的正常演唱之外,她还主动到附近的农村、工厂、街道去进行慰问演唱.演期结束,离开书场时,她定要把借住的宿舍打扫干净,把借用的物件归还.因此,书场都反映,她已不同于过去的“说书先生”,完全像是一位部队文工团的团员了.
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