中国80后作家电影文弱美学,此文是一篇文弱论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
文弱论文参考文献：
[关键词]“八零后”作家；“文弱美学”；电影
“暴力美学”是个广义的、泛审美的概念,并非严格的美学概念,相关作品的主要特点是展示攻击性力量,展示夸张的、非常规的暴力行为.文艺作品中,暴力的呈现可划分为两种不同形态：一是暴力在经过形式化、社会化的改造后,其攻击性得以软化,暴力变得容易被接受,比如, 、 的场景经过特技等手段处理后,其侵害性倾向被隐匿了一部分.又如,在美国的一些电影中,施暴者代表正义却蒙受冤屈,这种人物关系的设置也软化了暴力行为的侵略性.另一种情况是比较直接地展现暴力过程以及 效果,渲染暴力的感官刺激性,这种倾向在多种文化行为中都可以看到.以上所述的两种暴力呈现方式审美价值不同,社会效果也不一样.
关于“暴力美学”的资料和研究,目前为止已经十分充分,可查途径很多,本文不再赘述,推荐吴宇森、北野武和漫威系列的电影,对“暴力美学”的诠释和运用各有千秋,并且都取得了巨大的市场成功.而和“暴力美学”相对的概念——“文弱美学”,是笔者创造的一个新词,也是本文所要探讨的内容核心.
从韩寒的《后会无期》、《乘风破浪》到郭敬明的《小时代》系列再到张嘉佳的《从你的全世界路过》、《摆渡人》,中国80后作家导演的作品已有成规模、成气候之势,每一部电影作品都颇有可圈可点之处,票房和口碑也都相当不错,他们不同于前历代导演对“大”、“重”等题材的执着,往往更温婉细腻,如一介文弱书生翩翩少年,清新毓秀,为中国乃至世界电影,送来一阵新风.如果说“暴力美学”是一场火山喷发般炙热汹涌的红,那么以中国80后作家导演们为代表的“文弱美学”,就是山涧里汩汩而出的清澈水源,是甘甜的、清爽的,无色透明的.
80后作家导演的第一特征,是他们的时代感.80后们成功躲过了战争和物质的极端匮乏,直接越过了马斯洛需求中的“低层”需求,自诞生起,就在追求着“更高”的人生需求,所以80后拍不出《红高粱》也难以想象让八零后驾驭《一九四二》会是什么样.但80后也有难题,伴随经济腾飞,80后的“焦虑”和前代相比正在成幂数累积,而“焦虑”所带来的思考,无疑是更加细致入微的,体现在电影里,无论是“我从小就是优,你要我怎么从良?”,还是“我们在同一个时区,却有一辈子的时差?”语言或幽默反讽或唯美伤感,都耐人回味,富有美感和文学意境.这样的“文艺范”是连《霸王别姬》中张国荣烧书信段落都比拟不了的,因为他的故事本身就过于沉重.
和“80后”这个时代标签同样重要的特征,是“作家导演”,张艺谋的电影往往砸了很多钱下去,观众依然感到“被骗了”、“不过瘾”,可以说,老谋子的电影画面、视觉效果,在中国绝无出其右者,就算放到国际舞台,也是毫无争议的一流水准,可是张艺谋电影的故事薄弱到令观者心疼演员阵容和投资,一部《长城》看完,只能模糊记得有句台词大概是“饕餮又来了！”.而作家导演电影最大的优势,就是故事丰满动人,尤其是台词的设计,常有惊艳之句,一部电影刚播,无数名句迅猛流行.作家电影另一个优势是电影节奏,导演本身的作家功力使其具备明显区别于一般导演的“节奏感”,这种不受束缚自成天地的格局,是作家导演的电影作品同时兼并一部小说版的“安静感”、“仪式感”,观众在影院的观影体验,既是人群中的视听体验,同时也是一个人向内的思索过程.国外作家导演比较成功的范例是岩井俊二,《情书》精巧的构思,娓娓道来的故事,甚至捧红了一座城市.但日本创作者们都有一个共通的“硬伤”,对“悲剧”的迷恋往往陷入诡异、极端个人化等狭窄境地,诺贝尔文学奖多年不给村上春树,不是没有理由的.相对来说,中国作家导演,则更加开阔豁达,未来很有希望创作出享誉国际的优质作品.
80后作家导演们还有一大特点就是其作品的少而精,纵观每年中国电影的产量,即使抛弃那些未能公开大规模在院线上映的不算,*的产量也是惊人的,而以韩寒、郭敬明、张嘉佳等为代表的作家导演们,却不紧不慢地,出一部成一部,不求量大,只拿精品说话.这对于中国电影市场来说,无疑是一个非常好的“榜樣”,这意味着大家看到了这么一个事实：只有品质好的电影拿出来,观众才会真的买账,靠砸制作、请明星甚至搞噱头玩炒作,跟风批量生产的电影,观众不但不会买单,还得狠狠骂一顿.而80后的这群作家出身的导演,仿佛天生就具备很好的审美能力（生活在和平而富足的大环境下自然审美要求更高）,对粗糙的事物具备几乎是不除不快的凌厉,这一点尤其在郭敬明为代表的作家导演身上体现得淋漓尽致.在他的电影故事里,主人公们无论颜值、化妆还是衣食住行方方面面,都“高端大气上档次,低调奢华有内涵”.虽然明显超出了人物定位的物质承受能力,但适当的超现实,在“电影”这一本身就是“超现实”的特殊语境下,依旧值得谅解,得以成立.说到这里,不得不提及他们另一个共通的特点,就是几乎每一个80后作家导演身上和他们的作品中,都或多或少俱备“超现实”的元素,《小时代》系列坚固的友谊和美好的物质,《摆渡人》中那条亦真亦幻的酒吧街,《乘风破浪》更是直接玩了一场穿越,这些轻快的浪漫主义或魔幻现实主义（其实什么主义已经不重要,因为他们正走在自成主义的道路上.）和现实拥抱然后并肩,但决不被现实捆绑,让电影保持着和现实间的绝对距离,正是这种距离,让电影是艺术品,而不是镜子或商品.
中国年轻的80后作家们“触电”当导演,为中国电影开辟了一片新的绿地,其“文弱美学”中,没有战争迫害的惊魂,不困于物质匮乏的沉重,集中力量在“自我”的完善和“超我”的追求,有别于国外作家电影的“极端化”甚至“变态化”,气定神闲地讲着中国年轻人的故事,值得商榷和有待改进的地方很多,但这只是伊始.“文弱”的冷静、内省、精致等等,将积蓄和爆发的力量,值得期待.
（编辑/李舶）
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