苏笑柏我像逃瘟疫一样逃开抽象表现主义,本论文为免费优秀的关于苏笑柏论文范文资料，可用于相关论文写作参考。
苏笑柏论文参考文献：
每参观一次抽象艺术的展览,都仿佛在重新玩味何为抽象.绘画在剥离了叙事之后,其物质性裸露出来,物即为物本身.而在此反面,抽象画又因为丰富的想象空间和指涉,被赋予更多可能,物成为物之外的东西.
算上之前在兰根基金会美术馆（Langen Foundation）的个展,《无时无刻》已经是苏笑柏第二次在安藤忠雄设计的美术馆举办个展,這也是他在亚洲规模最大的一次个展.日本兵库美术馆秉承了安藤忠雄一贯的清水混凝土的冷静风格,并且尺寸巨大,是整个日本西部规模最大的美术馆.“三个巨大的展厅,三个长条,远远地伸过来,我占据其中的一条.空间有七米多高,整个长度53米,跨度13米,中间没有柱子.”巨大空间对于绘画类的展览来说几乎是压迫式的,为苏笑柏做展场设计的丰田启介是日本的一位建筑师,曾是安藤忠雄的助手,对安藤的空间风格“吃得很透”.丰田使用了一种套组式的展陈,在7米高的空间里又搭起一个5米高的空间和一个3米高的空间,几个空间像暗盒一样彼此交错,嵌在一起.幽暗的灰色里面,画面几乎成了眼睛能捕捉到的唯一光源.
漆的词汇和语法
大漆是东方的媒材,中国人在新石器时代就开始用漆,越南、日本等亚洲国家也都以漆器著称.可苏笑柏在离开中国之前,对漆完全不了解.在杜塞尔多夫艺术学院,有教授用漆作画,用的是化学漆,跟天然材料的中国漆大相径庭.
因为一次偶然的机缘,苏笑柏受德国朋友委托,到福建完成一个公益项目,在那里住了半年,每次手痒想画画,手边都没有凑手的材料.福建是大漆的“高地”,美术学院学生告诉他：你可以试试漆啊,我们都用漆来画画的.
“说起来是15年前了,我回到德国之后,对此念念不忘,2005年又去福建,前后连续去了三次,从那以后就开始用漆.我材料的初衷是从那里来的,但后来我也进行了大量的技术改良.”
他在福建还收集了大量的古瓦,把漆做在瓦片之上.古代器物设计的匠心常常让他惊叹,每一片瓦片,既要避雨,又要跟另一瓦片叠盖,瓦片的弧面会有微妙的起伏,这成为他后来弧拱形画面的灵感来源.
漆本身的性能复杂又神秘,每个漆艺师傅,都有自己秘不示人的流程和配方.中国大漆色系简单,主要就是黑红二色,其他颜色都是清漆中加入色粉,只有黑漆是炼制过程中出现化学反应的结果,因此这种黑千变万化、格外迷人.刚刚接触到大漆的时候,苏笑柏想：光有一个黑色就够了,我就永远用这个黑漆来画画.
“我对那个黑非常非常着迷,我想伦勃朗的调色板也不过六七种颜色,中国古人靠‘墨分五色’可以画出大千世界,我就只用这一个黑漆,让它发生不同的变化：时间的变化,温度的变化,湿度的变化,底子的变化,吸油不吸油,里边还有推光,揩青等”
他做了大量笔记、模仿,把漆进行图解.漆本身的肌理,什么样的情况下会出现龟裂、出现开片,什么样的情况下会出现一种氧化等他摸索这套实验,仿佛为创建一套语言而去锤炼每一个词汇,所有词语摸索清楚之后,艺术表达才有了依凭.
艺术的底色是时间
如今苏笑柏的漆画里,漆所占的成分已经不高了,它更像是以漆为介质的一种综合材料.“我加了大量的其他东西,比如滑石粉、调色油等还有我特制的油画颜料.”离工作室不远的地方就是马利颜料厂,苏笑柏每次从德国回来,都不忘给马利颜料厂带一本厚厚的色彩指南,这家厂根据他的需求为他专门颜料.
漆之古美,现在在汉语言文学里还有迹可循,很多成语从这项特殊的技艺里因袭而来：“如胶似漆”、“目似点漆”、“脱胎换骨”等
“‘脱胎’是漆艺里面常见的一项,比如花瓶,先用泥胎做成花瓶形状,然后在花瓶上面‘裹衣’,用漆贴上布,干了以后涂上漆泥,然后打磨、再裹衣、再涂漆泥等如此反复三道,外面的器形干燥了以后非常坚固,把它放到水里去泡,最里面的泥胎泡到水里就化掉了,这就是所谓‘脱胎’.古人无处不用漆,菩萨就是这样塑的.”
他的画也要经历同样的“脱胎换骨”：漆必须附着在硬物上,苏笑柏用木板拼接轻型挤塑板做底,底的形状也讲究,按他的设计做出微妙的圆拱或凹陷,或者带有棱角——这些起伏张致,会在成画之后极好地去呼应光线和色泽,带来画面的变化节奏——接着就是反复的“裹衣”,为了追求画面的颗粒感,他的“裹衣”用了特制的粗织亚麻夏布.这项类似油画家绷画布的早期工作,在他这里格外冗长,光做底就需要三个月的时间.有时也会失手,“很熟悉的东西做起来也会走火入魔的,突然间哪个工序错了,几分钟,甚至几秒钟,哗哗毁掉了,想控制都控制不住,做漆经常会出现这样的情况.”
参观苏笑柏的工作室像走进了一个热火朝天的大型厨房.漆对湿度的要求很高,屋顶上无数排风扇在转,湿度表忠诚地显示,室内湿度恒定在60%左右.艺术家像久在蒸笼里的馒头,皮肤洇得发白,额角往下滴汗.工作台上锅碗瓢盆,气味夺人,苏笑柏正端着一个大盆使劲地搅和,一盆让人又爱又恨的绿,要去冲撞那画板上已经铺好的、名门正派的红.
传统大漆媒材,配以抽象语言,给了苏笑柏的作品很高的辨识度,也让他的画面呈现出贯穿东西方审美的通约属性.2016年的G20峰会,主会场杭州国际博览中心名为“和”的会议室,背景悬挂的就是苏笑柏的大漆作品“宣白”,和普京在此会面.
“把故事留给要故事的人,我只要一点点颜色就够了.”苏笑柏总是拒绝对作品的意义进行阐释.他不追求意义,他希望他的画像儿童画一样简单,观者能在画面上反复玩味的,也不过是艺术家反复的劳作而已.如果你去细看他作品的侧边,那里的层层叠叠斑驳滴落的色彩,暗示了艺术家在同一块面上一层又一层的工作量,他故意让它们裸露着,仿佛层积岩和年轮一样记录着压力和时间.
大师并没有教会我什么
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