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青山說：杨贵妃,有人说她胖,就有人辩护她不胖,更有人为她“证明”,人家得宠并非只靠颜值,还靠才华和情商.
“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝.”白居易的《长恨歌》不仅用了大量笔墨表现唐明皇和杨贵妃的恩爱缠绵,还用“姊妹弟兄皆列土,可怜光彩生门户”的间接描写来突出玄宗皇帝对杨贵妃的宠爱.因为杨氏独得恩宠,她的兄弟姊妹也都被封爵封地,权倾一方,也因此有了这幅堪称艺术瑰宝的《虢国夫人游春图》.
虢国夫人是杨贵妃的三姐,据史料记载也是才貌俱佳.除了三姐被封为虢国夫人,另外两位姐姐分别被封为秦国夫人和韩国夫人.
游春是唐代的民俗.为了让百姓有个游春的好去处,唐玄宗特地将汉武帝造的“曲江池”修整一新,变成山清水秀的场所.每年的三月初三,妇女们特别是贵族妇女都会结伴到这里游玩,《虢国夫人游春图》表现的就是三月初三杨氏姐妹出游的场景.画中走在最前面的是一位男子打扮的人,身着青色窄袖衫,骑一匹配有华丽鞍鞯的浅 的骏马.跟在他后面的女子上身穿着粉红色窄袖衫,里面衬着红花白锦裙,梳着当时流行的少女发髻.在她的左后方是一位穿白衣的男子.前面三人的排布比较疏朗,后面的五人坐骑比较紧凑,这样在构图上就显得人物错落有致,画面有起伏变化.后面这组人物中前两位是服饰华丽的妇人,后面一位看起来是保姆,因为还有个 和她同乘一匹马.保姆右侧是和前边的白衣人同样装束的男子,左侧少女的年龄和装扮和前面的粉衣女子相差无几,应该都是随行的侍女.画中的人物神情姿态各异,又有交流互动,在整体的安闲舒缓中透着轻快活泼.
虽然叫《游春图》,但背景是大面积的空白,没有任何自然景色,这是中国艺术的一个重要特色,突出主体,营造意境,给观众以更大的想象空间.画家仅凭人物闲适安逸的神态和马匹四蹄的节奏,就表现出了贵族游春路上轻松慵懒的气氛.
这幅画的作者张萱,是当时名冠京城的一流画师,擅画贵族车马人物.有资料认为,他做过宫廷画师,所以这幅画有可能是奉命创作.他的作品以形象生动、意境悠远见长.他画的贵族游乐和生活场景,线条工细劲健,色彩富丽高雅,人物组合极富韵律,花木点缀精致妍巧.其作品中的妇女形象代表了唐代仕女的典型风貌,直接影响了晚唐和五代的画风.
除了对作者的职务不甚明了,这幅画留下的最大争议居然是画中哪一个才是虢国夫人.在早期的研究中,人们普遍认为处于中心位置、衣着最为华丽的妇人是虢国夫人.但是后来又有人经过分析比较,提出了不同的意见.一是虢国夫人爱出风头,当时流行女扮男装,所以,走在最前面的、马匹装饰最豪华的青衣人才是虢国夫人,而后面两位衣着华美的贵妇则应当是韩国夫人和秦国夫人.这种解释也不无道理,但缺少较有力的佐证,所以谁是女主人公成了悬案.
张萱所处的时代正是盛唐时期,经济发达,文化繁荣,人民生活富足,因此艺术创作也和初唐时期有了很大不同.美术不再承担过多的“承教化、助人伦”的思想教育功能,而是转向描写现实生活.以贵族女性为题材,设色典雅、刻画精细的仕女画因此传播开来.这幅画并不是张萱的原作.曾有传言说宋徽宗因为太爱这幅画,临摹之后把原作烧了.后来经过考证,确认此画是宋代摹本,但临摹者不是宋徽宗,原作则下落不明.
虢国夫人仗着妹妹的宠妃地位骄奢淫逸、嚣张跋扈,在安史之乱中仓皇逃出长安,逃亡途中自刎未遂被捕,后因刎伤出血凝于喉中窒息而死.大唐盛世也在安史之乱后走向了衰落.
李金锋摘自网络
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