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李纳论文参考文献：
提及李纳,或许并不为众多的人所知晓,也并不为当*论界所特别注目,甚至在一些有关当代文学的宏观论著里还没有“李纳”这两个字.然而,她却以自己一颗真诚之心细细感受和体验着生活中一切美好和向上的东西,用自己深沉而朴实的笔触为我们描绘出一幅幅生动真切、感人至深的民族历史生活和时代生活的绚烂画面.她的小说大多充满了浓郁的乡土韵味和民族色彩,却又有许多篇章跨越了民族和地域,体现了题材的多样性和广阔性；大多有着厚重的历史感和强烈的时代性,但在一定程度上却又超越了历史和时代,呈现出鲜明的个性特征和丰富的艺术内涵.
一小题材、小人物而大主题
综观李纳的小说创作,从最能代表其文学成就和艺术特色的《煤》、《明净的水》等短篇小说,到最终确立了其在彝族文学史上的地位,并在当代中国文学史上产生了一定影响的史诗性作品——长篇小说《刺绣者的花》等,其题材大致可分为四类：厂矿生活系列,如《煤》、《女婿》、《杨小梅》；安徽农村生活系列,如《新粮仓》、《两个社主任》、《明净的水》；滇南民族生活系列,如《撒尼大爹》、《姑母》、《刺绣者的花》；知识分子生活系列,如《广阔的蓝天》、《温暖的心》、《涓涓流水》.其艺术眼光也大多都集中在政治劳改犯（如《煤》中的黄殿文）、厂矿工人（如《女婿》中的秀姐）、身受旧社会剥削压迫并进行了不懈抗争的下层劳动人民（如《撒尼大爹》中的高大爹、《刺绣者的花》中的叶五巧）、新时期有着较高思想觉悟和较强社会参和意识的社会主义新人（如《新粮仓》中的陈主任、《明净的水》中的竹青）、有着坚强革命意志和远大理想抱负的共产主义新型知识分子（如《广阔的蓝天》中的林筝、《涓涓流水》中的于凡）等一些平凡岗位的普通人物身上.这样的题材摄取和人物选择,真不可谓不“小”.然而,小说却以特定的历史生活为背景,通过这样普通的题材和人物,透射出特定社会历史时期具有重要社会意义的重大社会主题.这种在平淡中见新奇、平凡中见伟大的艺术构思,又可谓是小题材、小人物而大主题.
发表于1948年的以矿山工人为主人公的短篇小说《煤》,既是李纳的处女作,同时也是她的一篇代表作.小说刚一发表就引起国内外文艺界的瞩目,老作家叶圣陶和端木蕻良都撰文予以推荐和肯定,接着又被翻译成多种外文在美国《群众和主流》及苏联和东欧一些国家的刊物上刊载.小说写的是哈尔滨一个有名的小偷在工会主任的耐心教育和工友们的热心帮助下获得新生的故事.作品从一个十分独特的角度,关注了社会主义新人在新社会春风化雨般的温暖之下不断成长这样一个在当时特定历史条件下有着特殊意义的重大社会主题.叶圣陶老先生在读完小说后给予了很高的评价：“据说这位李纳还是初写小说的,她一开头就走准了路子,教人看了她的小说自然而然领会她的题旨,不但领会而且亲切有味,这一点特别值得称赞.”并认为它“传出了这个时代里一部分人生活的真相,比较按事实录还要真实”.[1]当然,小说之所以能历经时代选择而光彩未减,其原因不仅在于传出了那个时代里“一部分人生活的真相”,更在于能够避免主题的单一,超越时代,触及了人的尊严的回归和人的灵魂的重铸这一具有人类普遍意义的深刻主题.评论家刘梦溪说：“旧社会把许多人抛出生活的正常轨道,使他们丧失掉人格的尊严,新社会的一项重要任务,则是把人的尊严重新加以唤醒；而要做到这一点,必须关心人、信任人、理解人,即把人当作人,才能唤醒人的尊严.《煤》这篇小说,揭示的就是这样一个朴素的道理,李纳同志的立意是非常深刻的.”[2]从人的尊严的回归和人的灵魂的重铸这一意义上来说,我们甚至可以认为,李纳的短篇小说《煤》早在1948年就已达到30年后在中国文坛涌起并对中国社会产生了重要影响的一代小说思潮——“反思小说”的思想高度.
和《煤》有着类似探索的还有《出路》、《父亲》、《爱》等众多作品.在这些作品中,作者以敏锐的眼光*变革时期的社会生活,把笔触伸向人的心灵深处,着眼于人的灵魂的重铸和人和人之间新型社会关系的重构,以真诚来感应由社会的巨大变革所带来的人的精神面貌的深刻变化,但又不以作品中的人去表现变革时期的社会生活,而是通过变革时期的生活去表现人；不追求人的精神世界的外化,而是力图揭示人物深遂的灵魂搏斗.可以说,这些作品都较好地做到了以小见大,小题材、小人物而大主题.正因如此,在当时一大批礼赞翻身解放、讴歌社会主义新生活的作品中,李纳的小说才显得格外深沉和丰满.即使在今天,也同样还有着非常深远的社会意义和很强的艺术感染力.
二至真至善的文艺美学追求
李纳并不是一位多产的作家,但她的创作态度十分严谨,基本上每篇作品都体现了其至真至善的美学追求.在全国作协召开的一次作品讨论会上,针对几篇写普通人物的优秀短篇,她曾说：“我喜欢这样的作品,我觉得写好了,比那些惊心动魄的题材打动人.我喜欢读描写人们美好感情的作品,它给人力量,使人觉得生活着有意义,使人感情得到净化.一个作家,在现实生活中,应该看到的是主要的东西,那就是美和向上的东西.”[3]这段话正体现了其长期以来在创作上所孜孜以求的那种至真至善的美学理想.李纳的作品,大多都写得扎实、细致而亲切.她一般不对生活表象做外观的“热闹”的表现,而是常常把笔触切入到人物的心灵及人和人之间的关系等一些“安静”的角落,表现新生活的甜美和欢畅,揭示人们至真至善的精神美.发表于1951年的《爱》是一篇醇厚而感人的作品：农民老赵解放前受尽苦难,被迫卖妻,和儿子小福相依为命.解放后小福到城里工作,老赵多次来求小福回家：“爹不指望什么,只要每天守着你,就是喝水也痛快.”后来基层组织了解了他的身世,帮他找回了失散多年的妻子,农村老家又土 田,过上了好日子.抗美援朝战争开始,深深体验到新社会生活美好的老赵,坚决送儿子上前线去保家卫国.作品运用对比的手法,通过老赵前后两个时期对儿子的不同态度,揭示了一个获得解放的父亲的精神境界的变迁：在先前狭隘的父爱中融进了对新社会、对祖国的爱,爱的内容和方式都起了质的深刻的变化.在这篇作品中,作者至真至善的美学理想和审美追求已初见端倪.
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