三人行和树大招风对比（下）,关于免费树大招风论文范文在这里免费下载与阅读,为您的树大招风相关论文写作提供资料。
树大招风论文参考文献：
摘 要：2016年为了庆祝银河映像有限公司成立二十周年,银河映像推出了两部献礼片：《树大招风》和《三人行》.从外在形式上来看两者都是银河映像经典“警匪”题材电影的延续.然而从具体的表现手法到素材的选择、场景的设计,它们却呈现出完全不同的风格.
关键词：三人行；树大招风；情节；形式技巧
作者简介：李群,男,湖北文理学院文学院教师,研究方向：影视美学；白丽娜,女,湖北文理学院文学院教师,研究方向：影视创作.
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-35--02
银河映像作为香港重要的影视制作公司从1996年成立以来陆续推出了一大批像《槍火》、《PTU》、《暗战》这样的经典作品.从某种意义上说,银河映像成为了香港电影的一个风向标,银河影片风格的变化和发展也预示着香港电影风格的变化和发展.2016年银河映像成立20周年,作为周年庆典银河制作了两部献礼片,《树大招风》和《三人行》.一部由杜琪峰担任导演,另一部由许学文、欧文杰和黄伟杰三位年轻导演执导.两部献礼片在选材上都选择了银河最擅长的警匪题材,然而两部影片面世后却出现截然不同的反响.基于此,本文将从情节、形式和技巧上对两部献礼片进行对比研究.
一、情节上的对比
在香港电影导演当中,杜琪峰算是特立独行的一个.至今,他的拍摄风格都被传为佳话.1999年,杜琪峰对游乃海说：“我想拍一部关于保镖的戏”,于是临时凑齐演员,游乃海每天提供两页纸的剧本,拍出了香港电影史上经典黑帮片《枪火》,杜琪峰成为了香港的“科波拉”.随后拍摄的《放·逐》、《文雀》都是照方抓药,大获成功.2015年,杜琪峰对游乃海说：“我要拍一组360度旋转的枪战戏,如果能让我再拍一点逼真的外科手术场景,那就更好”于是《三人行》出现了.然而和《枪火》、《放·逐》、《文雀》相比,《三人行》却没能延续以往的口碑,而是呈现出两极分化的态势.
从电影情节的层面而言,游乃海满足了杜琪峰的要求,在影片的前半段安排了一场由于突发状况导致患者濒临死亡的场景,将逼真的外科手术场景展现在观众面前；在影片的后半段,也出现了360度旋转的枪战长镜头.然而从整部影片的情节设计来看,故事叙事动力并不充足反而漏洞较多.《三人行》不像传统意义上的影片那样在开端背景介绍,而是一开端就删减掉了大量的情节,看似故事的开头是从手术室中展开,实则不然.所以后面穿插进 、悍匪、两股力量,最终 、悍匪、医生三者固定到这一场所时略显僵硬.故事情节看似巧妙,利用最精炼的方式来表现人物特色,但对于开头就具有删减情节的故事而言后续的情节往往需要细密的解释（类似于前情回顾）,无论是倒叙还是插叙最终都可以让观众理清思路,然而《三人行》并没有营造让观众后知后觉、恍然大悟的效果,而是若隐若现的通过台词来展现警匪之间的摩擦和问题.从观众的感知层面而言,这样的情节叙事只能让观众似懂非懂,毫无认同感和幻境感,而更深层次的感知是导演在故弄玄虚,把毫无逻辑可言的叙事线胡乱拼凑,让剧中人物成为一个空壳.悍匪的情节塑造尤为明显,在《三人行》中,观众看到了一个拥有高智商高情商高颜值的犯罪者,他不仅拥有良好的教育背景还能洞悉人性的弱点.这是在香港电影中很难找到的（香港电影在人物的在人性设定上往往喜欢表现黑白杂糅,善恶模糊的人物,很难找到像大陆电影里泾渭分明的警匪）,杜琪峰让病床上的悍匪成了“高、大、全”式的人物脸谱（不知是不是北上的杜琪峰深受大陆影响的原因）.对于 的情节设计则故弄玄虚,古天乐饰演的 “阴阳怪气”,行事风格偏走极端,想袒护自己的手下所犯的错误但又被悍匪所识破,所以浑身莫名的肝火.在三人当中,医生的情节线最为清晰,然而故事情节塑造出来人物却呆若木鸡,表情极为单调.对于杜琪峰而言,最擅长的莫过于“枪战戏”,从《枪火》到《放·逐》再到《PUT》,每一场中都有精彩的枪战戏,不同于李翰祥的写实,杜琪峰在场面调度中注重写意.《三人行》也不例外,在前面大量琐碎的三人戏后,悍匪终于找到了解下 的理由,手持 ,拉开病房门的那一刻,360度的长镜头开始了,和杜琪峰早期电影当中的枪林弹雨相比,这段病房内的情节处理更抒情,惊愕的医生,飘飞到空中的病人,无处躲藏的医护人员都在升格镜头中一一掠过,背景音乐里略带嘲讽和调戏的曲调更好的配合着这个本该悲伤恐怖的场景.从受众效果来看,这段类似于华尔兹式的舞蹈化枪战仅仅是一个把电影装潢的更加华丽的情节,并没有让观众进入到更深层次的意境当中.而最后的段落部分,当 和悍匪在激烈的搏斗后,两者快速演绎的生命达成和谐更让这部影片故弄玄虚违和感迅速提升.
和《三人行》相比,《树大招风》的情节简练达观.影片采用人物传记的手法来表现三大贼王.在情节的设计当中,“97香港回归”成为重要的叙事动力,让人物的命运和时代的命运紧紧相扣.无论是季正雄街头枪杀 ,叶国欢持枪抢劫金店还是卓子强明目张胆实施绑架,这一切都让观众在最短的时间内了解并认识这些人物形象.在后续的分线叙事中,所有和季正雄、叶国华、卓子强产生交集的人都成为叙事当中的重要线索,而《三人行》中,病房内的病人却形同虚设,毫无价值.从这一点上来讲,《树大招风》要比《三人行》的情节设计更加丰满.从情节的合理程度上,《树大招风》不仅给出了观众想要知道的人物命运而且还通过巧合的编排让故事更加圆润（当然对于大陆内的场景展现有待商榷）.
二、形式和技巧上的对比
电影不同于其他艺术,它是现代科学技术和艺术相结合的产物.电影艺术通过画面、声音和蒙太奇等电影语言,在银幕上创造出感性直观的形象,再现和表现生活.为了创造出更为真实的时空,让观众更好的沉溺在电影的世界里,电影的形式变得尤为重要.因而很多形式主义者宣称那些使用绚丽技巧的创作者自然高于不着痕迹的大师.当然形式主义无可避免地注重电影语言的可塑性,但更为重要的是透过形式展现艺术家的创造力和电影本身.
《三人行》在形式上采用了极简主义风格,将主要场景设定在医院的一间病房内.和杜琪峰拍摄的其他警匪片相比,《三人行》改变了杜氏的传统美学风格.在《枪火》、《暗战》等一系列作品中不难看到杜琪峰在场景的设计当中往往选择较为残破衰败的场景,透过这样的场景来展现具有香港时代风貌的审美.而在《三人行》中,选择了医院病房作为主要场景,因而在电影的所指层面上是用挤压的空间来展现人物的命运.然而从能指的层面上这个场景的选择显得较为模糊,加之由赵薇饰演医生,让空间变得更加空洞.《树大招风》在形式上采用了写实主义的风格.整部影片根据真人真事改变,因而在故事的叙事线中情节设置基本围绕人物真实的事件进行处理,在场景的选择中,不仅让标志性的时间透过新闻事件来展示还通过“风满楼”这一意味悠长的具体空间让三大贼王出现交点.当然在场景的设置中,部分场景和曾属于那个时代的真实场景存在差距,但对于观众而言却可以很好地完成叙事.写实和写意本是两种不同的风格,但从功能的层面来看《树大招风》要远远胜于《三人行》,因为在交错写实的人物叙事线中《树大招风》不仅做到了写实在结尾处还进行了写意的升华.
《三人行》从技巧上来讲采用了连续蒙太奇的方式进行讲述,用遮蔽法让观众在未知的时空中观看叙事,然而遗憾的是,在后续的情节中并没有很好的完善前面设置的谜题.在场面调度中《三人行》用长镜头展现了完整的枪战过程,但是整个过程的设计过于柔化,让原本的故事线在这里发生变异.《树大招风》从技巧上采用了平行蒙太奇的手法进行表现,通过每条线索来展现时代命运下港人面对回归的选择.“风满楼”是整部影片中最重要的空间点,从场面调度的层面而言,关于风满楼的戏尽管时长很短,但却是整个故事中最大的亮点.当醉眼惺忪的叶国欢,沉默无言的季正雄,张扬跋扈的卓子强三人呈三角形互相凝望的时候,人物的宿命感印和着时代消亡的主题油然而生.
三、结语
作为银河映像的两部献礼片,《三人行》和《树大招风》尽管从各个层面都存在很大区别,但对于银河映像而言,这都是一件喜事,因为新老两代导演的存在必将延续和革新银河最擅长的类型电影.
结论：适合不知如何写树大招风方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于叶国欢 季正雄 卓子强论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。
三人行和树大招风对比（上）
基金项目：2017年人文教育与文化传播校级学科群开放研究基金项目，项目名称：97回归后香港类型电影研究，项目编号：2017xkq005。摘 要。
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