张爱玲小中雨意象评析,本文关于张爱玲论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
张爱玲论文参考文献：
摘 要： 张爱玲受中国古典文化的影响,在继承雨意象的艺术基础上推陈出新,赋予了雨意象更强的表现力.其笔下的雨意象是凄惨氛围的渲染者、情节发展的推动者、人物形象的塑造者,更是苍凉命运的象征者.探究张爱玲小说的雨意象表征,不仅能够领会其小说人物的悲剧命运,更能够领会其小说的个性风采.
关键词： 张爱玲小说 雨意象 发展创新
19世纪90年代学术界张爱玲研究大热,夏志清评价最有代表性：“对于一个研究现代中国文学的人说来,张爱玲该是今日中国最优秀最重要的作家.”[1]254足以见得张爱玲小说的魅力之大.其小说意象成为一道道华美绚烂又含蕴独特的风景,而雨作为张爱玲小说中表达情感的重要意象,在表情达意方面有独到之处.在相关中,庄超颖已经发现了雨意象的独特表征,有《苍凉和华美——张爱玲论述》,论著以张爱玲笔下描摹的出神入化的意象为探头,勾勒出张爱玲文学的苍凉和华美,但具体解析还有所缺少.本文选取张爱玲《倾城之恋》、《沉香屑 第一炉香》、《红玫瑰和白玫瑰》三部作品中雨的运用分析张爱玲小说中雨的作用和情感意义.张爱玲小说雨意象运用的溯源主要来自传统文化和个人体验两个部分.雨意象在古代诗歌里凝聚着悲愁凄惶的情感,张爱玲承袭了这一手法,并且进行了发展创新,使其更具艺术张力.
一、渲染凄惨氛围的雨意象
张爱玲说：“用华美绚烂的文辞来表现沪、港两地男女间千疮百孔的经历,是她最主要的文学切入点.”[2]514张爱玲使用意象的艺术感,她的历史感、她处理人情风俗的熟练都来自于她的阅历,她把自己經历的和见过的用现成的意象加工出来.张爱玲启蒙十分早,对于《警世通言》《高唐赋》《红楼梦》中“云雨”的悲情手法运用更是信手拈来.在创作路上,雨意象便是她主观意向的选择,诉诸了点点滴滴的悲愁,使作品处处透着一种寒彻心骨的悲凉.
《倾城之恋》中描述白流苏的娘家兄弟姐妹逼她到前夫家去披麻戴孝,这一行为引起了白流苏对小时候一段不好的回忆,看完戏出来之后在大雨里和家人走散的情景：“恍惚又是多年前,她还只十来岁的时候,看了戏出来,在倾盆大雨中和家里人挤散了.她独自站在人行道上,瞪着眼看人,人也瞪着眼看她,隔着雨淋淋的车窗,隔着一层层无形的玻璃罩——无数的陌生人.”[3]71人人都活在自己的小圈子里,她撞破了头也挤不进去,她似乎是魇住了.处在这个情景里的白流苏,必定会感受到人和人之间的冷漠凄惨,深深感受到孤苦无依,这个时刻给她留下的刺激是非常深的,所以当她受到娘家人逼迫的时候,才瞬时联想起了这一幕,再次强烈撞击着心灵,她清晰地感到人和人之间的冷酷,感到自己的孤苦无助,感到自己处境的可哀.在张爱玲的生活体验中,对雨这一物象的体会十分痛彻,其实这也是张爱玲自身的经历重塑.雨把张爱玲狼狈悲凉的情绪放大,雨中的感受沉淀在张爱玲内心,化作今后创作路上传情的意象.
最具代表性的还有《倾城之恋》中下雨的一个情景：“范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她”,这“细雨迷蒙”岂止是自然气候的雨,更是迷蒙在白流苏心头的雨.此时白流苏黯淡凄凉的心境、和范柳原婚姻的无望、香港出行的结果、今后生活的归宿等都像“细雨迷蒙”一般细细密密、纷纷扰扰.“细雨迷蒙”给两人的再次见面限定了一个微妙的情景,再次见面两个人不是高兴,而是各怀鬼胎,想在对方身上得到的更多.细雨迷蒙,幽思缠心,白流苏的内心百感交集,愁绪如细雨一般,丝丝夹杂着一个离婚七八年的女人用仅剩几年的青春赌未来的无奈、对婚姻的无望,这雨飘进心底,使白流苏的情感有了极大的表现力.这剪不断理还乱的雨纷纷扰扰,向世人展示着隐含在主人公身上悲愁情感和 关系.雨意象在微妙的 关系之间传递着悲情,更在张爱玲小说环境的映衬中有重要作用,雨意象的渲染使读者感同身受,体会到白流苏的孤苦无助,感受到在艰难处境下的白流苏再次赴港的逼不得已.渲染凄惨氛围的雨意象隐含着女主人公微妙的情感变化,张爱玲用最具体鲜活的感观手法,将人物的心境和感受有力地表现出来.以女人的视角刻画出主人公的性格及心理活动,让读者感同身受.张爱玲主张以实写虚,传统的意象手法采用一些和描述事物、景色相似或者和之相关联的并且更加能够突出本体的喻体描述,使得读者进一步理解文本[4]192-193.雨水皆是平常所见之物,并不稀奇,但表达主人公情感的强烈最适合.雨在她的笔下却被赋予了鲜活的生命力,它们都是活着的,无一不渲染着凄惨的氛围.
二、推动故事情节的雨意象
雨在张爱玲笔下亦有着推进故事发展的重要作用,小说主人公碰到重大事件都是在雨的助推下完成的.这一点在《红玫瑰和白玫瑰》中体现得十分突出.《红玫瑰和白玫瑰》主要是通过主人公和两个女主人公的关系叙述故事、表达主旨的,主人公佟振保和白玫瑰孟烟鹂、红玫瑰王娇蕊之间感情发生重大变化的时候都伴随着雨的降临.佟振保最先认识王娇蕊的时候就意乱情迷,虽然心里想的是朋友妻不可欺,也在努力躲开王娇蕊,其实是自欺欺人,关系却越来越近.有一天,“他没穿大衣出去,后来下了两点雨,又觉寒飕飕的”,回来之后,发现屋子里异于平常,他的大衣被挂在画框上,他吸残的烟被重新点燃,整个屋子都充斥着他的气息.当天晚上,两人的关系有了实质性的进展.当王娇蕊离婚决心找佟振保结婚时,佟振保为了自己的未来着想,拒绝了她,和孟烟鹂结婚.结婚后,孟烟鹂并不能令佟振保满意,但表面上还是维持着夫妻的关系.“某次他代表厂方请客吃饭,是黄梅天,还没离开办公室已经下起雨来.下车走进大门,一直包围在回忆的淡淡哀愁里.进去一看,雨衣不在衣架上.他心里怦的一跳,仿佛是十年前的事又重新活了过来.他向客室走去,心里继续怦怦跳,有一种奇异的命运注定的感觉”[3]158,这和十年前自己经历的氛围如此相似,让佟振保想起了和王娇蕊发生关系的那个晚上,就是在这个时候,佟振保发现了妻子的婚外情,“雨的大白嘴唇紧紧贴在玻璃窗上,喷着气,外头是一片冷和糊涂,里面关得严严的,分外亲切地觉得房间里有三个人”[3]158.雨意象形成了寒冷的气候变化,使佟振保在“奇异的命里注定”的感觉下,恰好碰到了前后两件具有转折意义的事件,佟振保在对待两件事的反映对故事情节的展开有着重要的推动作用.另一方面,雨意象倾诉着玫瑰们落寞凄凉的情感,也为玫瑰们对于人生的选择潸然落泪,在创造小说的情节布局和情感表达上具有独特的融合功能.“雨”意象常常出现在人物命运起伏不定之时,人物心情大起大落之际,对这些关键时候起了推波助澜的作用[5]19-21.在谋篇构局上,张爱玲从来不屑于将人物情感变化归于某一物象上,她只是将要表达的透过事物渗透出来,《红玫瑰和白玫瑰》中雨的出现给佟振保所有的行动赋予了一个不被怀疑的解释,推动着故事情节的发展,完善了故事内容.
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