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主题:罗杰论文写作 时间:2024-01-19

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《边境杀手》的片名出自西班牙语“Sicario”,译为“杀手”之意,影片以墨西哥与美国边境为背景,讲述了执法人员与神秘特工组成的精英小队与贩毒展开殊死搏斗的故事.该片由丹尼斯·维纶纽瓦指导,摄影师则由被称为“科恩兄弟御用”的罗杰·狄金斯担任.影片上映以来好评不断,《好莱坞报道者》托德·麦卡锡评价:“以美洲毒品交易的暴力事件为背景的电影已拍了超过三十年的时间,几乎没有像《边境杀手》这样激烈又华丽的作品.”

影片除了带给观众暴力惊悚的精彩故事外,影像的呈现也出类拔萃.作为世界知名的电影摄影师,罗杰·狄金斯的优秀作品多不胜数,诸如《一九八四》、《席德与南希》、《巴顿·芬克》、《肖恩克的救赎》、《冰血暴》、《谋杀绿脚趾》、《锅盖头》、《老无所依》、《神之死》、《007:打破天幕杀机》、《囚徒》等等.罗杰于2011年被授予ASC终身成就奖.他的作品为他赢做到了三项ASC大奖、BAFTA(英国电影和电视艺术学院奖)三项大奖,以及其余几十个奖项和提名.罗杰层也曾被提名奥斯卡奖12次,尽管颗粒无收,他仍是摄影界当之无愧的“无冕之王”.《边境杀手》是罗杰与维纶纽瓦继《囚徒》后第二部合作的影片.

《纽约邮报》的凯尔·史密斯就称:“维伦瓦尔、摄影师罗杰·狄金斯与作曲家约翰·约翰森的联合,使动作场面华丽、恐怖又刺激,泰勒·谢丽丹的编剧尖锐而精明,没有一句多余的废话.” 罗杰·狄金斯谈及导演丹尼斯·维纶纽瓦时也给出了肯定的评价,“他是一位非常合作的导演,但很清楚自己想要什么.譬如丹尼斯对剧本有着强烈的看法.他知道他想要的东西在哪儿,但他会非常配合地运用影像与镜头、诸如此类地达成目标.丹尼斯是一位伟大的导演,我很喜爱与他一起合作.”

狄金斯对电影中的场景的照明有着自己的想法,光影的设置渲染出个性化的电影气氛,也为摄影做足了准备.场景看似简单,却浸透着创作者的心思,十分考究.

突袭场景

在影片第一个片段中,艾米丽·布朗特饰演的凯特带领着FBI特警队驾着卡车撞开了一所房子.在这场突袭片段的内景摄影中,罗杰认为场景需要将外景拍摄与布景拍摄结合起来.当时剧组已有一处非常心怡的外景地,但还是决定就地拍摄外景会更实际,内景则在位于阿尔布开克的摄影棚拍摄.他们尝试尽可能在布景情况下匹配外景的效果,却没有足够大的空间能做到完全匹配,况且空间的照明与装备需要花费大量资金,因此这个场景他们运用了伪*法.

屋子布置着硬实的顶棚,这让罗杰非常满意,同时场景看上去更接近外景.罗杰与美工设计师帕特里斯·维米特探讨了很多关于布景和墙壁的颜色的话题.帕特里斯相当专业,颜色设定做到足够明亮而有利于反射,又不会显做到过度亮白.场景是一处几乎荒漠化的外景花园,还有安置在背景布前的一面假*墙,背景布印染着外景图片.这样他们实际上在客厅的窗户外拍摄,有部分镜头观众能看到人物是身处外部的.有一面5、6英尺的墙安置在背景布的前面用以遮挡假视角.墙正好处在空间照明的末端,与外景的外墙匹配.大约有色温20K的灯光扫过墙面.

空间光源与自然光

罗杰设计的照明图里并没有具体标示使用了多少光源,在日间外景布景中65空间光源使用并不多.罗杰透露:“事实上,我希望会有更多,因为我也喜欢站在更高的站点拍摄.我们受限于预算,因此无法配置大量的光源,因为我想在T5.6光圈下拍摄,而不是T2.8.”

6盏T12 Fresnels在屋出强硬的自然光点,穿透花园的窗户和三扇天窗.狄金斯表示,“T12实际上几乎给你等同于20K的亮度,它是一枚较小的灯泡和Fresnel镜片,所以非常强硬、锐利、也非常亮白.我必须计算T12扩散的方式:一盏灯打向卡车撞破墙面的位置,一盏扩散穿透大型客厅的窗户,临时可见的第三盏灯打在特警队搜索的房屋内.”

自然光T12的角度也有讲究,狄金斯认为最重要的角度是第一个广角镜头,镜头前有人正在看着电视,观众视角面向墙壁,这时卡车撞开了整堵墙.这时场景笼罩着3/4的背光源.狄金斯认为这几乎是大多数场景中最好的照明效果.当拍摄反向的一边时,T12又变换过来.

在这场戏中的烟雾效果增加了戏剧性和漫射感.狄金斯说道:“在卡车撞击墙体前还尚存一丝氛围,但撞击后,弥漫灰尘是合理的,我们制造了烟雾.”

将光源安置在屋子外部看似非常重要.狄金斯摄影任务繁忙,因此他并没打算在房间内放置灯光.况且,如果他给房间引入光源,光线会溢满各个角落.“我真的只是利用窗户来让光线自然地透射,并塑造成形,所以这样能为演员们打造一种柔和的光感,但后面的墙会暗一些.”狄金斯道.

狄金斯拟定了一份粗略计划的照明图,将他所想与所需的设备更好的传达给灯光师克里斯·纳波利塔诺.实际上透过窗户打在演员身上的光束并非原本计划预先装备的T12与空间灯泡;T12在空间中无法投射很远.

“我大量使用浅照明,这是一种简单、明朗的光源,能给人开阔、柔和扩散的感觉.这是一种非常有效的光源,如果你想反射光源或穿透扩散的话,浅是非常可控的.照明图中标注的金色光源可以搭建在轨道或地面上.在布景的窗户上用管子控制的三、四道浅光源可能会照亮屋内的演员,然后反射在聚苯乙烯(一种塑料)上,或者反之,照在台上投射出光格般的扩散效果.”

当决定在演员身上是用反射还是浅光源扩散时,狄金斯说这全凭“直觉,我猜的.如果我想让光打做到更远一点,或者如果我想让它更强烈,我会用扩散.”在对艾米丽做第一次屋内摄影时,他在屋内用了3、4道浅光源做扩散,从T12所在的低角度光线由下自上透过窗户.

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