离线，一本杂志书的实验,本论文可用于一本杂志论文范文参考下载，一本杂志相关论文写作参考研究。
一本杂志论文参考文献：
“在中国出版业,一个编辑总是被要求深层次地挖掘这个行业,职业目标是从新手编辑变成老编辑,很少人会想到,在一个比较老迈的行业里,一个比较老迈的职业——编辑,可以去做创业这件事儿.”在《离线》第一场活动中,创始人李婷如是说.
李婷于2007年从英国回国,加入湛庐文化,当时策划的《牛奶可乐经济学》《撬开苹果》《微博力》《Facbook效应》等选题新颖的经济类图书的出版,算是开创了“通俗经济学”小潮流.就像后来她于2011年加入译言,开始做东西文库、译言古登宝计划之时引进出版的《失控》《技术元素》等书,同样受到不少关注.只不过,她后来把出版的兴趣点,从经济学转移到了科技、互联网领域.
再后来,“我们当时做一些外版图书的引进,觉做到做书受限比较多,节奏比较慢,而且内容主要是靠近互联网领域,尤其是我们认为可能引领潮流或者促进新概念形成的内容,但是这些书的翻译周期非常慢,出版环节大概需要6-9个月,甚至一年的时间,但是互联网这个领域变化比较快,一年之后再出版这本书,概念可能就过时了.所以,我们当时想要做一个更快update（更新）的东西.”比书的出版节奏更快的,便是要选择期刊.但李婷觉做到期刊的周期虽短,文章体量和刊号都有限制,所以决定采用“以书代刊”的形式,来做一本杂志书.“我们的初衷是想把书里的一些精华更快地转化成出版物,所以本质上除了快一点,就是满足书本可以传达出一些深度的内容,这是杂志很难做到的.”
长文,作为《离线》的文本特征
经过三四个月的筹备,2013年11月,一本名《1024》的科技文化的杂志书出版.你会看到《1024》一个很重要的特征,即是具备类似Longform（一个长文阅读类网站）的特质.
我们这个世代人的阅读,随着时间的碎片化而被碎片化,我们没有时间和耐心做深度的阅读,去了解一些核心的资讯.所以,相比一本书的内容深度和体量,长文形式的文本在《1024》中提供了一种新的阅读体验.六千到一万字的长文内容,比杂志的文章更有深度,却远比一本书的体量要少,则同样能囊括一本书甚至比一本书更多元的核心内容.对长文的探索,李婷曾经跟Kevin Kelly（《失控》作者,《连线》杂志创始主编）探讨过这一种趋势,因为这种形式在美国其实已经被大众接受,但在国内还未有,李婷算是第一个吃西红柿的人.
《1024》因为一些外部因素影响,创刊号后未再出刊,但是在李婷离开译言,和《1024》原班团队在2014年打造出新的杂志书《离线》时,这种特质保持做到非常明显.“《1024》之后,我希望能继续做下去,看看长文这一种阅读形式的创新能否经做到起市场的检验,突破读者对科技文化领域的阅读的一种生态.”从核心内容上看,《离线》和《1024》并无差别,《1024》就像是《离线》的前身.
不过,从《1024》到《离线》,这种长文形式有所变化.《1024》当时17万字的体量远远超出4万字的预期,对读者来说着实是一种压力,所以《离线》做了调整,专题中长文的数量保持在四五篇,其他版块的文本形式和设计表达则更多元.李婷说,“我们希望出现一些长文的深度阅读,但是并没有想把它转化成一本书的厚度,所以《离线》会比较轻柔一些.”同时,《离线》的选题不再似《1024》那么过于高冷,开始以更轻松的视角介入科技的亚文化,比如第一期的主题是“开始游戏”,第二期是“”.在《离线·开始游戏》中,除了专题之外,另有介绍游戏手柄进化史的内容,并以图表和海报的直观方式传达.
让科技“慢”下来
《离线·开始游戏》介绍了《模拟人生》《吃豆人》《超级马里奥》这样的经典游戏,但并没有介绍近期的一些热门游戏,比如《Flappy birds》.李婷坦言当时也确曾考虑是否把《Flappy birds》作探讨,最终没有采取这个思路.实质上,《离线·开始游戏》也并没有将视线的着力点放在游戏本身上,而是关注游戏产业里的角色,比如游戏设计师、游戏商人、游戏玩家,或者游戏研究者,去看他们在这个产业里发挥的作用,如何在影响整个游戏产业.
事实也证明,很多大红大紫的游戏在《离线·开始游戏》出版之后失去了话题的新鲜感.《离线》摒弃时效性内容的思路,并不单只因为科技类话题容易过时,更多的是跟《离线》的定位有关.“我们定位在科技文化,本身希望能往下沉一些,不是报导资讯,比如今天更新了什么软件,又有哪些智能硬件上市了,因为这些都是浮在表面上的.是什么真正在更长的时间段里影响人和生活?需要我们把目光往下再去挖一下,做更深层次的工作.”
因此,《离线》目前每一期的文章中,大约七成是来自国外作者的约稿.外文的引进和翻译,虽然增加了不少成本,但李婷希望把最先进和最具趋势性的观点从国外引进到国内,来实现《离线》在科技文化的定位.她当然有意来平衡国内原创作者和国外的文章比例,但就当下国内科技写作者与科技发展水准来说,还是有一些差距,“主要是因为国内的科技环境或者媒体环境还不够好,包括大家也很难去沉下心来写东西.我看到国外很多科技记者,他们的行业经验是非常深厚的,但再看国内的科技记者,他们受到科技行业本身的限制,或者他们更多关注的不是文化社会,而是商业投资,单一化比较严重.”李婷说,在科技文化领域,国内还没有沉淀,尚未达到像国外开始真正谈论在这样的生态底下人的生活的阶段.而《离线》的初衷,就是关注科技亚文化,“‘离线’真正服务的是爱思考与创新的人,我们都处在这样一个跟科技、技术紧密结合的时代.这个时代里面爱思考与创新的人就是我们要服务的群体.我们会关注科技如何影响社会、文化、生活,在这个平台上我们会聚集一些思考者、行动家,把他们的思想在‘离线’平台上去分享.”（《离线·开始游戏》卷首）
这是《离线》在探索的事情,因为国内从来没有人把科技和人文的交叉领域呈现出来.所以对李婷来说,《离线》其实就是一场实验,除了挖掘科技文化,也需要在杂志书的形式、设计上相应地去找到一种符合《离线》特有的气质.
李婷也提到,《离线》目前已出版两期,很多人都关注在杂志书上,但她对“离线”的定义是一个品牌,不仅仅是杂志书.“杂志书《离线》可能只是以后‘离线’品牌旗下的一个产品而已,包括我们现在的线下活动也是.我们的目标其实还是召集这些对科技文化感兴趣的人,或者自诩为‘极客’的人,为这些人去打造一个活动论坛或者空间,不只是谈论我们的书,也谈论他们感兴趣的话题,分享一些东西.包括电子阅读方面也会做尝试.很多部分都会集中在‘离线’品牌下.”
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