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我从事写作已经有二十多年了.
二十年来,不同时期会突然冒出这样的一个问题,经常会问自己,“文学是什么?”后来发现这是个很难回答的问题.过了很多年以后,我就发现和其说“文学是什么?”还不如说“文学给了我什么?”在回答很多问题的过程中,我会告诉别人文学给了我什么.
我的感觉是这样的,因为谁也没有资格给文学下一个定义.你用100个字给文学下定义是说不清楚的,你用100万个字也同样说不清楚.我想继续研究文学的魅力所在,我想用这样一个题目：“文学给了我什么?”
我刚刚开始写小说的时候,启蒙老师是日本的川端康成.影响我的作家非常非常多,但我提到最多的,一个是川端康成,一个是卡夫卡.因为他俩是在我写作之初的时候影响了我,对我的影响是终生的.
我的作品显然和川端康成的不太一样.我去日本为《兄弟》那本书做宣传,记者读了我的书,问：“你怎么会喜欢川端康成,你跟他太不一样了.”我就告诉他,我以前在一篇文章里写过：“一个作家对另外一个作家的影响,就好比阳光对树木的影响是一样的道理.重要的是树木在接受阳光的时候,是以树木的方式在成长,而不是以阳光的方式在成长.”任何健康的影响只会让一个作家越来越像他自己,而不会像别的作家.
影响我的作家还有很多,包括威廉·福克纳,我也写过文章,他对我某些具体的地方产生过影响.
影响我的作家起码能够组成一个连,或者一个团.我不知道有多少人数,有些我可能已经意识到了,有些我可能以后才能意识到,还有些我可能永远都不会意识到对我产生过影响.我们这个世界不断地沟通和交流,通过这样的途径,大家都在成长,都在生活.当初我在读川端康成时,我对那个时代的日本文学作品非常熟悉,包括三岛由纪夫,我也读了很多.后来还有比他们更老的,像夏目漱石、岛崎藤村.
我大概在20岁的时候,第一次读到川端的小说《伊豆的舞女》,当时中国刚好是伤痕文学最流行的时候,我突然发现,还有用这样的一种很温和、很抒情的方式来描写内心感受的.那时我很年轻,很喜欢川端康成的作品,几乎把他翻译成中文的作品读完了,那是在20岁这个年龄层喜欢干的事情——追星,喜欢一个作家,然后读完他的作品.
现在我不会这么干了,喜欢一个作家最多读他两三部作品已经算多了,觉得已经足够了,没有必要读那么多.读了川端以后,意犹未尽,又读了很多三岛由纪夫、谷崎润一郎的作品.包括我前面提到的另外两位日本老作家,还有一个女作家叫樋口一叶,作品很少,她开了一家杂货店,24岁就去世了,写得极其好.
第一次读到她的作品是一个中篇小说叫《青梅竹马》,写一个十来岁的小和尚和十来岁的小女孩的那种朦朦胧胧的爱情,那个故事写得极其的美.后来又读了她一些短篇小说,我第一次去日本时,专门要去看了樋口一叶的纪念馆,她写的那些字极其秀美.
为什么我这么喜爱这个作家还是有特殊原因的,因为我是在24岁那一年发现这个作家的,看关于她的介绍,她刚好是24岁去世的,所以我那时候读她的作品特别感伤,一直念念不忘.
但为什么我当时特别迷恋川端康成超过三岛由纪夫呢?因为他曾经在笔下写出了一种肉体迷宫的感觉.尤其是他写女性肌肤的那种光泽或者是抚摸的感觉时,写得极其美妙.我们那个时代的年轻人交女朋友都比较晚,我刚开始读他作品的时候还没有和异性接触过,所以读到他作品的时候 .后来有了和女性接触的经验以后发现川端康成骗了我,没那么美好.从那一刻我知道这就是文学,这是我的第一个感叹,因为文学总是给我们带来生活中经历过的,可是又和我们生活中经历的东西存在差异的感触,既美好,又有不美好之处.
卡夫卡给我带来的是我们生活中似乎经历过的,有差异的不美好的东西.我觉得自己就是从他们两个人身上学到了文学.我现在再也没有去重读川端康成的作品,因为我怕破坏对启蒙老师的内心崇敬之情,我怕再一读,就会觉得他写得可能不行了.尽管我的写作和川端康成是毫无相似之处的,起码从普通读者的角度来看是这样的,但对于我来说,我觉得还是有一些地方相似的.
我仍然非常感谢川端康城,因为我在刚刚开始写小说的时候,我第一个老师就是川端康成,他教会了我怎么去写细节.日本文学一个重要的特点就是非常强调细节的描写,我觉得这对我的写作很重要.
2006年我第一次去日本的时候走了很多地方,然后我就知道为什么会产生风格那么细腻的日本文学,日本就是一个非常强调细节的国家,每一个细节都处理得非常好.举一个例子：如果你要去看某一个人的墓,而这个人比较有身份,在他的墓碑前会有一个水泥的名片箱,意味着去看他的时候你要给他送一张名片等还有许多类似这样非常人性化的细节.
请我去日本的是出版社,酒店是庭院式的风格,服务极其周到.当时携带的全是面额很大的十万日元的钱,于是就让服务员去银行换成一万元的,换完回来以后发现每一张钱都是笔挺的,拿起来一摸竟还是热的.为什么呢?原來找回钱后,服务员又用熨斗把它熨了一下,这就是日本的服务.
我还有一个做房地产商的朋友,有一次他带着一*去日本考察.看到一个日本工人在挖沟,一边挖沟,一边用尺子在量,他说怕多挖一厘米或者少挖一厘米.我的朋友是一个很大的房地产商,他跟我说这些的时候,我真是感到震惊.如果我们也能这样来盖每一栋房子的话,就不会出现那么多的问题了.
日本确实是个到处都充满了细节的国家.说到川端康城对我的帮助,这是第一个故事,让我感叹文学原来是这样的.
文学的“异曲同工”
我小时候生活在浙江海盐的一个小县镇里.当时住在医院里边,那个时代的特征就是工作人员都住在单位里边,没有公共的卫生设施.厕所在我们家对面,厕所边上紧挨着一个太平间,那边树木非常的旺盛.每次上厕所都要经过太平间,那是一个很小的房间,有一张水泥床,很窄但是很干净.
夏天非常炎热,每天午觉醒来以后,就能看到汗水在草席上形成了一个完整的印记.太平间里面却很凉快,而且经常空着.于是有一天,我溜到太平间里的水泥床上睡午觉,既舒服,也不怎么出汗.
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被唤醒魔幻记忆
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张承志文学写作元记忆和元话语
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