高大上之运之河,本文是一篇关于高大论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
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9月20日,第二届中国江苏文化艺术节在南京保利剧院隆重开幕,作为开幕式上的“揭幕大戏”,歌剧《运之河》脱颖而出,以其“高大上”（高端、大气、上档次）的艺术效果,给人们带来了赏心悦目的感受和记忆深刻的印象,作品本身的全方位震撼,使人们真正感悟到了中国原创歌剧水平的巨大提升.
大型原创歌剧《运之河》是由江苏省委宣传部、江苏省文化厅、江苏省演艺集团有限公司联合出品,冯柏铭、冯必烈编剧,唐建平作曲,邢时苗导演,江苏省演艺集团歌舞剧院、江苏省演艺集团交响乐团、扬州市歌舞剧院等单位联合演出的.这部歌剧规模宏大、气势磅礴、内涵深刻、色彩艳丽,具有强烈的观赏性和可听性,是现今中国原创歌剧作品中能够给人们带来内在思考和感官享受的“双重性”作品.
《运之河》的艺术影响力,跨越了其自身的属性范畴,它不仅在歌剧的表现功能方面体现充分,且在历史感和哲学性方面,给人们带来了真实的感悟与教益,它的庞大与细腻、抒情与戏剧、对比与反差,都使人们感到了一种触及灵魂般的“惊诧”.
编导之“高大上”
“高端,大气,上档次”是时下的一句流行语,用来形容事物的优秀程度.《运之河》之“高大上”体现在多个方面,其中编剧和导演方面的创意很有代表性.
冯柏铭、冯必烈为父子戏剧家,二人共同创作了《运之河》的剧本.冯氏父子的剧本很有特色,其中戏剧性张力和人物抒情性表达做到十分充分.对于《运之河》所“讲述”的故事及思想内涵上的升华,剧本中都有着合乎规律的铺垫、陈述和展示.
隋炀帝急功近利,不恤民众,以倾国之力一意孤行,用“尸骨”堆起了河堤,用“血泪”汇成了大河.最后官逼民反,事与愿违,他自己亦在修成这条“血泪之河”之后丢掉了江山与性命.如此悲剧性的结局,鲜明地反映出“命如舟,运如河,载沉载浮奈若何”的含义以及“水能载舟,亦能覆舟”的干古警句.这就是歌剧《运之河》所要表达的中心思想.
然而,与以往表现隋炀帝的作品不同,剧作家在这部歌剧中并没有更多地描写隋炀帝的残暴,而是从另一个角度表现了大运河对于民族、国家、人民所含有的积极影响,同时以哲学化的思维,辩证解读了隋王朝因此而最终倾覆的历史结局,使人们认识到,隋炀帝开凿大运河本身具有伟大意义,但失去人性的残暴,亦使其“载舟”的宏愿变成了“覆舟”的现实.在今天看来,大运河不仅是一条沟通天下,纵横四海的“运输之河”,更是一条承载民族、国家、朝代、个人兴衰的“命运之河”.它的历史作用和长久意义都将会永远传承下去.
剧本中,角色的构成及相互间的关系安排做到较为合理,隋炀帝与萧后作为中心人物,在剧中表现和刻画做到真实可信,而麻胡子则有着生动的个性,民女秀秀鲜活纯朴,宇文化及、李渊等人亦都各具特色,这些人物在整部歌剧中彼此衔接搭配,为戏剧框架的建立和剧情的发展起到了良好的推动作用.我个人认为,冯氏父子在创作中思路丰富,很好地把握了人物的思想脉络,突出了个性上的对比,特别是隋炀帝与萧后,二人之间性格上的不同,认识上的差异,情感上的相依,都为剧情的逐步深入提供了基础.而秀秀作为劳苦大众的女儿,不仅表现出纯朴、美丽的个性,还体现出了坚定勇敢的大义精神.她的善良与麻胡子的凶狠产生了鲜明的正反对比,而她的最后牺牲,则为反隋斗争的开始进行了恰当的铺垫.应该说,秀秀这个人物设计做到非常成功,她就像《图兰朵》中的柳儿一样,在剧中起到了很好的情感调节作用.
《运之河》的剧本很庞大,抒情性亦很突出,但我认为最成功的地方就在于矛盾的产生与碰撞上,有了各种矛盾的碰撞,就出现了不同程度的戏剧性效果,这一点是歌剧创作中的重要因素.
邢时苗是国内著名的舞剧导演,此次执导歌剧,算是一种新的尝试.邢导在执导中,力求通过舞台的整体“造型”来突出作品的内涵.他运用丰富而鲜活的舞蹈语汇,对舞台进行了大量的“填充”和渲染,同时利用上下两层的立体对比,赋予了歌剧整体画面“蒙太奇”般的效果,从而为角色的独唱、重唱提供了间接的帮助.我注意到,《运之河》的舞台效果十分丰满,然而整齐性和对比感却相当清晰,主要角色的突出与变化亦显做到很恰当,这些都与邢导头脑中的整体造型感密不可分,应该说,绚烂和耀眼,是歌剧《运之河》的又一大特点.
音乐之“高大上”
唐建平是富有歌剧创作经验的作曲家,他写过《青春之歌》、《辛亥风云》等多部歌剧.此次创作的《运之河》,我认为是其目前歌剧作品中最好的一部.《运之河》整体的“高大上”,很大成分集中在音乐方面,这是人们所共识的观点.
一部歌剧音乐的创作非同交响音乐的创作,它的包容量和设计层面十分复杂,除去声器乐方面的必要因素,抒情与戏剧兼而有之的特点外,还要考虑多方面的均衡效果,例如音乐与剧本的吻合,音乐与文字的搭配,音乐与舞台的协调等,这些都是作曲家所必须考虑的重要因素.因此.作为综合艺术的歌剧,其音乐也必须是综合性的,它要求作曲家在基本创意上,要以多层面、多角度、多方向的思维方式来构思.
唐建平很注重歌剧音乐的写作特点,《运之河》所体现的,正是这种综合性因素的集合效果.我个人感觉.这部歌剧具有恢宏感,音乐上有着细腻的层次变化.它能够从剧本中的哲理性思维中辟出独特的小径,将抒情性、叙述性、幽默性串联在一起,达到了一定的戏剧效果.
应该说,这是一部具有“歌剧化”音乐特点的歌剧,它的发展脉络是有机的,音乐线条是立体的,戏剧张力是强烈的.人们感觉到,歌剧中每一个角色都有着自己的音乐形象,其特点在咏叹调、宣叙调、重唱段落中都有着明显的体现.例如：隋炀帝的几段咏叹调写做到虽有“霸气”,但却不乏温情（对待萧后）和节制,人们听了他的演唱,并没有把他看作为蛮横粗鲁的暴君,而是一位胸怀大志但却急功近利的失败君王.
萧后的音乐极具抒情性,几段令人印象颇深的咏叹调充满温馨和善良,她对隋炀帝（她的阿麽）爱做到无比深切,却又对他的粗暴固执无能为力,最后只能眼睁睁看着他被人们杀死.萧后的音乐是全剧中最成功的,它有无比的温存,又有高贵的气质和强烈的气势,这些特点不仅在她的咏叹调中,也在她与隋炀帝的几段二重唱中表现做到十分突出.
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