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【歌剧内容】彼做到·格莱姆斯是一个性格孤僻的渔民,他的徒弟和他一起出海捕鱼不幸死亡,但村民们却并不相信他,只有中年寡妇艾伦对他表示了关心.彼做到·格莱姆斯又收了一个徒弟,一天,暴风雨降临,他不顾暴风雨坚持带徒弟出海.在黑暗中,徒弟不幸失足掉下悬崖而死.村民认为一定是彼做到·格莱姆斯杀害了他.三天后,精疲力竭的彼做到·格莱姆斯从海上回来,这时村民们围了上来,彼做到·格莱姆斯唯一的好友巴尔斯特罗德船长建议他再一次出海,连人和船一起沉没.彼做到·格莱姆斯照办,全村又恢复了平静.
自从普塞尔以后,英国在200年间没有出现过一个具有世界性影响的作曲家,而到了20世纪以后,这个老牌的帝国却出现了很多具有世界影响的作曲家,其中像艾尔加、沃尔特、沃恩·威廉斯、霍斯特、布里顿、蒂比特等都是具有世界影响力的作曲家.特别是布里顿,更是20世纪英国最著名的作曲家,而20世纪英国的歌剧主要的也是集中在布里顿那里,他的歌剧《彼做到·格莱姆斯》被认为是自普塞尔之后,英国歌剧的复兴.布里顿的歌剧作品不但在英国,而且在世界各地都有重要的影响.这部歌剧完成于第二次世界大战前后,所以一般被认为是战后最重要的一部歌剧.
英国作曲家布里顿
本杰明·布里顿（1913～1976）对我们来说,是一个既熟悉又陌生的名字,很多人对他的了解大多是因为他的管弦乐作品《青少年管弦乐队指南》,而这部作品正是采用了普塞尔为戏剧《摩尔人的复仇》所作的配乐中一段活泼轻快的舞曲,并以此主题作了一系列变奏,向年轻听众一件一件地介绍了管弦乐队中的各种乐器.布里顿还有一部广为人知的作品就是《战争安魂曲》,这部作品在首演后即产生巨大影响,是20世纪最重要的合唱作品之一.
布里顿1913年生于英国的海边小镇洛斯托夫特.他的母亲是一位业余女高音歌手,经常在家里举办音乐聚会,无形中培养了布里顿对音乐的兴趣.布里顿无疑也是个天才,他5岁就开始作曲,6岁时,为一部《皇室的悲哀》的表演小剧创作了配乐,这应该是布里顿最早的音乐作品了.在1930年进入皇家音乐学院前,布里顿就已经随作曲家弗兰克-布里奇学习,打下了扎实的基本功.但音乐学院的学习并没有让布里顿感到快乐,他甚至产生了一种厌烦的情绪.由于学院式条条框框的限制,生性自由的布里顿为此感到沮丧和绝望,尽管如此,布里顿在校期间曾二度获得欧内斯特·法勒作曲奖,可见他的才华.然而,让人有些啼笑皆非的是,求学期间的布里顿在校外受到的影响远胜于学院里刻板的教育.他为戴留斯的管弦乐《春日初闻杜鹃啼》而激动,为勋伯格的《月光下的皮埃罗》感到莫名的兴奋.其实这正是那个时代的特征,传统已经开始趋于没落,新的艺术形式开始成为知识界的主流,而勋伯格正是引领这一时代风尚的领军人物.
然而,现实都是让人失望的,保守的势力决定了校方的眼力和立场.布里顿在音乐学院的最后一年,曾经获得过一笔赴国外留学的奖学金,他打算去维也纳随勋伯格的弟子贝尔格学习,但竟然遭到校方的拒绝,而等布里顿终于有机会去维也纳时,贝尔格已经去世.这虽然让布里顿遗憾之极,也是冥冥中的天意.正如我们知道,魏尔曾经也打算和勋伯格学习未果,但成就了魏尔的音乐风格,布里顿没有见到贝尔格,也成就了布里顿的音乐风格.如果两人的心愿都了了,说不定20世纪又会多两个无调性作曲家,而不是我们现在听到的魏尔、布里顿.塞翁失马,焉知非福,天才总能找到属于自己的路,这既是天才和常人的区别,也是天才的属性.
布里顿最早的作曲生涯是为电影、纪录片、广播而写的,这为他以后的舞台剧写作打下了扎实的基础.尤其值做到注意的是,由于工作的原因,布里顿结识了著名的诗人,剧作家奥登（斯特拉文斯基《浪子的历程》就出自他手）.博学激进,具有左派倾向的奥登,不但对布里顿的思想产生了很大的影响,更由于他周围有着一批激进的先锋艺术家,他们对布里顿思想的影响都是至为重要的,布里顿为此创作过戏剧配乐《阿伽门农》、《攀登F.6》、《在边界上》,剧本大多出自奥登,依修伍德等先锋诗人,作家之手.
布里顿的作品种类繁多,驳杂多样,他不是像有些作曲家,如肖邦.瓦格纳,马勒那样,相对只在一个领域里创作,而布里顿既有电影音乐、戏剧配乐、交响曲、钢琴曲、管弦乐、歌曲、歌剧,流行歌曲、宗教音乐、合唱等总之,只要社会需要什么,他就写什么.显然,从布里顿多样化的创作中,也能感觉到20世纪环境的变化对作曲家创作的影响,尤其是商业因素的介入.但除了这些多样化的作品,布里顿主要的领域还是歌剧.如《彼做到·格莱姆斯》、《卢克莱修受辱记》、《仲夏夜之梦》、《旋螺丝》、《比利·巴德》、《诺亚的洪水》等.严格来说,布里顿的歌剧称为舞台剧或许更为合适,它们的舞台形式比较自由.既有传统的影子,又有现代风格.布里顿于1976年63岁时去世,是20世纪当之无愧的最重要的英国作曲家.
20世纪的音乐和19世纪不同,这是一个流派纷呈,各立山头,群雄并举的时代.有勋伯格的表现主义、斯特拉文斯基的新古典主义、梅西安的序列主义等等.他们可以说是各据一方,既相互影响,又相对独立.但布里顿的音乐却不属于任何一个流派,也不局限于某种风格,布里顿的作曲手法是现代的,但精神上却是传统的.他不像勋伯格、斯特拉文斯基那样有着强烈的创作个性,作品中除了运用过十二音等少数现代技法手法之外,布里顿对序列主义、偶然音乐等先锋音乐并不感兴趣.其实.布里顿音乐中的灵魂仍然是抒情性的,这是他本能的拒绝古怪的先锋主义音乐的缘故.布里顿是个有头脑、不激进的作曲家,这种类型的艺术家总能找到属于自己的位置,不像有些人云亦云,不知所云的艺术家把打破传统,打破常规看作是自己毕生追求,可是他们永远也追求不到.
《彼做到·格莱姆斯》展现人性孤独
三幕歌剧《彼做到·格莱姆斯》是布里顿最著名的歌剧,它完成于1945年2月,于1945年6月7日于伦敦的萨德勒泉剧院首演,并由布里顿的好友男高音皮尔斯参加演出.此时为欧洲二战结束（5月8日）后的一个月零一天.所以,该剧被认为是二战后最重要的歌剧,也是英国现代音乐史上的一件大事,被认为是自艾尔加《谜语变奏曲》首演之后,又一个具有重大历史意义的日子.但该剧和战争并无任何关系.这部歌剧是受美国指挥家库谢维茨基基金委员会的委托而作,他描写了性格孤僻、倔强的渔民彼做到·格莱姆斯的性格悲剧.英国评论家唐纳德米切尔在分析彼做到-格莱姆斯这个人物时曾经说过：“这部歌剧可以作为对人的孤独的研究,它说明了两个对立的方面——个人和社会,由于互相不理解而导致的悲剧.”
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