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主题:艺术论文写作 时间:2024-01-13

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[摘 要]文学经典的改编,向来是艺术创作的重要题材.而作为文学经典的《聊斋志异》中的名篇《画皮》,也成为不同艺术媒介争相改编的对象.

[关键词]经典;艺术;全男班视角;《画皮》

蒲松龄原著中,《画皮》因奇幻的故事、精巧的解构、深长的寓意,广为流传.决定将這部作品改编为舞剧的杨海龙,曾获得第十届中国艺术节“群星奖”编导金奖,其演出的反响效果非同寻常,它打破常规,对传统的经典文学作品加以抽象化,形成自身思维方式下一种身体语言的表达.杨海龙在谈到创作理念时说道:《画皮》中有表里之辨、善恶之辩,也关乎家庭、爱情、,并且很适合以舞蹈形式呈现.于是,他与编剧刘希彦合作,以“解机锋”的形式诠释文学经典.

舞剧《画皮》剧照摄影——张扬

一、“全男班”的独特阐释方式

(一)创作理念与历程

关于创作理念,值做到一提的是,这也不是第一次看到杨海龙饰演女性角色,之前在赵梁所执导的《幻茶谜经》中也饰演“女形”,在这之后,开启了他的一个新的表演方式,“女形”的角色设计与舞剧《画皮》是贴合的,用男性的身体作用于女性的表达,这无意间已经形成了舞台上的抽象化.角色的定性和创作是需要精准的构思,《画皮》决定用男性身体来表达,其实是一大胆创新,精心的构思和“女形”的运用无疑是舞剧成功的关键.为何用全男班,原因是主创都是男性,刻意也好,巧合也罢,从而形成了独特的主创团队和奇妙的“女形”构思.

(二)全男班与“女形”

全男班传统,在中外戏剧历史上都曾留下浓墨重彩的印记.“女形”是男舞者模仿女性形态之意的简称.原本是日本歌舞伎的一个重要组成部分.歌舞伎的戏剧精粹是“舞”,非常强调“女形”演员的舞蹈表现力.

《画皮》以现代舞为根基吸收容纳众之所长,这与歌舞伎通过“舞”来传达故事情节是共通的,在表演中也会融入更多中国传统戏曲的程式,创造带有东方质感的舞台形象.在全男班《画皮》中,浓重的白色妆面犹如一张完美无瑕的美,而角色饰演过程中性别的颠倒,更加增强舞台上的抽离感,制造出更加浓厚的梦幻、诡异气质.

二、舞剧《画皮》另辟蹊径的构思

红色幕布半开,露出舞台悬挂的一只红色灯笼,灯光打下来,灯笼的影子在地面上变了形,仔细聆听,空气中有断断续续的虫鸣声.全男班舞剧《画皮》在开场前就营造了一种幽静神秘的氛围,让人预感到,在这样的一个夜晚,似乎注定有故事要发生.

(一)“清于思而浊于叙事”的表达形式

舞剧《画皮》是一部非常形式的作品,运用了戏曲的元素,有假定性,构建出一个特殊的叙事方式.杨海龙曾这样阐释此构思的产生和意图:之前做的现代舞,观众很难理解,因为太抽象,抽象到自己创作时就觉做到中间想表达的内容太概念化,没有办法叙事.通常舞蹈被认为长于抒情,拙与叙事,但这并不代表不能叙事.正常舞剧始终能看到戏曲的影子,杨海龙表示这次的创作运用了大量的戏曲元素,因此创作做到以如此的顺利.戏曲有假定性和程式性,所以叙事能力强,这是舞蹈所欠缺的.《画皮》中惊现一桌二椅,这就是典型的戏曲元素运用,这样的构思能把故事的发生空间告诉观众.戏曲的程式性也有较强的叙述能力,所以杨海龙的这一设计可谓经典之笔,演员的舞蹈动作都呈现出流线型的质感,讲求圆润的气息动律,整个气场都是流动的,这也属东方元素的一部分.

作品《画皮》,它不像传统中的“舞”,它将原著中的“真实故事”改编成一种象征性的情境氛围,形成了情境性象征逻辑;剧中的舞蹈动作语言以及其他的舞剧元素表达的是编导自身的“理念”和状态,包括舞美的设计和视觉冲击.

(二)“暂与思”的积淀

当人心中的“善”被“恶”控制时,自然生活在一张美下.善恶之间的界限便是,愈多,善心自然愈少.的产生最后变成可怕的魔性,它代表一种控制、掌控,人会被无形黑暗的东西控制住,或许在一定情况下可以被压制,但魔性面前人是被动的,或许在愈演愈烈的情况下就会一发不可收拾.这也正是编导心理层面的个人体验,同时也是想要传达给观众哲思性的人性理念.

三、结语

“真正有审美价值的艺术作品,一定连接着对人生的品味与思考,在历史性中寻找共时性的东西,在个体中发现群性的心性,并对深渗在生活之中的文化传统和民族精神重新予以审思.”东方的美学妙在似是而非之间,到底厉鬼是贤妻,抑或贤妻是厉鬼,庄周梦蝶似的建构,便能传递作品的精神和东方的审美趣味.

正所谓“一念天堂,一念地狱”,美人还是厉鬼,就在一念之间等

结论:适合不知如何写艺术方面的相关专业大学硕士和本科毕业论文以及关于艺术论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料下载。

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