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主题:李静论文写作 时间:2024-01-04

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李静

中国书法家协会理事,中国书协妇女工作委员会副主任,上海市书法家协会驻会副主席兼副秘书长、行书专业委员会主任.自幼学书,师承周慧珺.作品历年来曾多次参加国内外书法展,近年来参加“中国书协理事书法展”“第八届国际书法交流大展”“全国千人千作名家书法邀请展”“全国首届书法手卷展”“中国书协30周年优秀会员展”“全国名家百家书法作品展”“第三届全国名家扇面书法作品展”“全国名家书法精品展”等.

言为心声,书为心画.书法是灵魂的物化,可以把原本看不见的东西像心电图一般地展示于人.而书法家的书法特征和个人性格特点关系密切.李静性格单纯直爽,沉稳随和,不喜艳丽高调而自有气场,性情奔放浪漫,充满智慧和想象力.曾有戏言她就是矛盾的统一体,一半是海水,一半是火焰,不能率意地品评她.同时,李静对自己感兴趣的事情又是极具耐心和毅力的,任何事情都想做到最好,追求极致.周慧珺老师说:“用心搞艺术的人必然会把自己的综合素质体现在其作品里,形成特殊的风格.”李静正是周老师说的这类人,她的书法之路也是在披荆斩棘的过程中闯过来的.

李静的童年是在祖籍浙江绍兴度过的.祖宅和鲁迅故居前后相望,人文气息非常浓厚.李静从小耳濡目染又有些许天分,三四岁起就识字看书,往往一坐就是半天.女孩子玩的游戏她一概不喜欢,整日跟随读中学的小叔学画画.因为李静特别喜欢涂涂抹抹,所以经常替怕写毛笔字的小姑姑完成老师布置的毛笔字作业.进小学后李静很好学,成绩好还喜爱写写画画,五年级时做到到一位代课女老师的青睐,经常会出题让李静画画并鼓励她.这位老师本以为会画画的李静毛笔字也一定不错,在李静的班主任批改大楷字时,她特意看了李静写的字,没想到竟然是出乎意料的蹩脚,不由露出惊讶神色,并皱了皱眉.这一幕正被李静撞上,她特别在乎这位很看重自己的老师,老师那种失望的表情顿时令她感到无地自容,于是放学后就直奔朵云轩买了字帖,从此刻苦练习,直到画着许多红圈圈、她的字经常被贴在学校的橱窗里成为一景.自此,李静算是爱上了书法.但最重要的还是中期李静与周慧珺老师的相遇,才使她的学书之路步入了正轨,也是周老师金针度人,引领她走入了书法艺术的殿堂.

一方田园可养终生,一眼天地可怡情致.1971年,李静正式拜周慧珺为师,从而开始了她的书法学习历程.她对书法的热情和期望一旦被激发出来之后,就是最狂热的忠诚战士.她说不知道自己的豆蔻年华、青葱岁月因为在黑白世界里踯躅前行,到底是少了些许色彩还是多了很多?学书的过程中挟裹着痛苦、惆怅,同时也给她憧憬、欢乐.泰戈尔说“只有经过地狱般的磨炼才能练出创造天堂的力量;只有流过血的手指才能弹出世间的绝唱”,在此略述李静书法不断演变的过程,从别人眼中的“小周慧珺”到后来独创新法,李静的书法生涯跌宕迭出.

早在1982年,只有26岁的李静就入选了“上海——大阪书法作品展”,并作为上海书法代表团成员访日交流.其后,上海书协在国际俱乐部接待日本书法代表团,约请李静现场作挥毫表演,她刚停笔就赢做到一阵掌声,随即作品被一日本友人看中,索要*.1984年,文汇报社主办了首届全国“文汇书法竞赛”,从全国一万五千余位作者的五万六千多件应征之作中,评选出260件优秀作品在黄陂北路上的上海美术展览馆展出.其中,李静获一等奖,引起世人注目,许多书法爱好者就是从那时起记住了李静的名字.特别是日本的一些书法学者、商社对李静好评如潮,促成了她1987年的赴日留学.在日期间,她受聘于“松屋商事”,取做到连续三年的全日本高岛屋、近铁、松阪屋、西铁、京王、伊势丹等百货店的书法表演、展销约请.1988年,在一次高岛屋的展销会上,李静面对一位杂志女编辑的采访,直抒己见,针对中日书法作了一番客观的比较.两周后,李静的书法作品及讲话内容被刊登在日本《妇女》杂志上,冠名为“妇女的先锋”.1989年,李静又在札幌接受日本NHK北海道电视台采访,作品被刊登于《北海道日报》.1991年,她受聘于从事中国艺术品商事的东方交易株式会社.

旅日经历对李静的书法可谓影响极深.当然,书法艺术无国界,学习技艺当做到“拿来主义”.之前正当李静沉醉于颜真卿、张旭、怀素、米芾、黄山谷、王铎等行、草书名家的作品时,周慧珺就送给了她一本《汉简隶书选》.当时李静只是偶尔临习其中比较漂亮的《武威仪礼简》,并不对它产生特别的兴趣.有很多评论家认为李静虽然遍临了真、草、篆、隶上百种名碑帖,但其书风还是基本和周慧珺雷同,如优孟衣冠.若一味继续下去,她的艺术之路必是死胡同.此时李静方悟到老师送给她《汉简隶书选》、《嵩高灵庙》等一些碑帖之良苦用心,是希望她能假道于一条新径,把自己的气质、学养等资源发掘出来,形成个人风格.

为寻找继续发展的途径,突破桎梏,李静留学期间经常出入新宿区图书馆,寻寻觅觅期待发现,她开始研究日本的假名书法的章法构成形式,发现其实质上是源自于魏晋残纸,使她内心受到了剧烈的冲击.由此,李静对简牍帛书、魏晋残纸着了迷,平时临书多以这些东西为主,也借鉴一些假名用笔.长年研习汉简等民间书法,使李静对它们的理解一步步加深.她本就擅长行草书,西北汉简中大气而不拘的用笔方法掺入行草书,会增强它的力度和节奏感.但汉简虽好,却依然还是民间书法,只能借鉴,作为书法艺术,它在技法上和形式上还不完美.李静一向特别喜欢怀素、米芾、黄山谷、徐渭、王铎等酣畅淋漓、跌宕起伏的行草书,并把行草书作为自己书法的表现形式.临汉简时都是意临,把一个个排列简单的简牍书法,用行草书的章法布局来表现.同时,善于思考的她,在欣赏假名书法自由流畅的结体布局之时,也看到了假名书法线条比较柔软单一的特点,她尝试创作时借用假名书法的章法构成形式,取米芾、怀素、王铎等行草书名家的韵味气势,并大胆采用侧锋、逆锋、适当断续、大小参差等汉简书法中磅礴大气的用笔方法.她认为在熟谙了名家经典书法的技法、章法后,从民间书法中汲取一些自然朴实的气息,能使作品更加古拙率真而富有生命力.

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李思静,女,自幼学习书法、篆刻、绘画、钢琴等,爱好广泛。5岁随中国书法家协会会员高育娟老师学习书法篆刻,曾多次在全国、省市、区县的书法篆刻比赛中。

李刚田书法艺术
李刚田,1946年3月生,河南洛阳人。西泠印社副社长,中国国家画院院委、国家画院书法篆刻院研究员,中国艺术研究院篆刻院研究员,中国人民大学艺术学。

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