德彪西钢琴前奏曲帆的音乐语言探究,本文关于曲帆论文范文,可以做为相关论文参考文献,与写作提纲思路参考。
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【摘 要】印象主义代表作曲家德彪西所创作的钢琴作品,在创作手法和音乐风格上开拓出了新的领域.德彪西创作于巅峰时期的钢琴《前奏曲》是他钢琴作品中的精品之作.本文以德彪西钢琴《前奏曲》第一集第二首《帆》为例,探究作品的音乐语言特点.
【关键词】德彪西；钢琴前奏曲；《帆》；创作风格
【中图分类号】J657 【文献标识码】A
19世纪末叶至20世纪初法国出现了一个新的音乐流派——印象主义.它是连接浪漫主义与现代主义之间的桥梁,受法国象征主义文学及印象主义绘画双重影响下形成的新音乐风格.它摈弃了古典主义所热衷的哲学性思考和社会题材,也忽略了浪漫主义所追求的人性的情感宣泄表达和主观冥思苦想,崇尚大自然给大家带来的朦胧感觉和模糊印象.以德彪西和拉威尔为代表的印象派作曲家,运用独特的创作手法营造了一种虚无缥缈、迷离恍惚的音响效果,并且通过奇妙无比、色彩缤纷的和声来表现印象主义音乐风格.
其中作为印象主义创始人的德彪西,他的创作拒绝接受前辈们对钢琴创作的各种限制和规矩,主张借用姊妹艺术中的新概念,挖掘出新的音响效果.他不仅热衷于印象主义的创作理念,而且崇尚古典主义的音乐精神,使其凝练了印象主义的音乐风格和表现特征.`
一、德彪西生平及创作
克洛德·德彪西（Claude Debussy）（1862-1918）,法国作曲家.代表作：例如管弦乐《大海》《牧神的午后》,钢琴作品《贝加莫组曲》《为钢琴而作》《版画集》《意象集》《儿童乐园》《前奏曲》《练习曲》等.德彪西的音乐作品与印象派绘画有异曲同工之处,这种与绘画诗歌结合后表现出来的音乐,能让我们随时感受到光和色的瞬间印象、音乐语言和声音概念的变化、三维空间感、缤纷色块的组合、粗细线条的交错、明暗光线的转换.他在音乐创作上十分重视音乐的色彩性,追求音乐本身所带有的韵味.
德彪西音乐创作题材类型涉猎广泛,尤其在钢琴作品的创作上种类以及数量都非常丰富,其中有前奏曲、练习曲、组曲、套曲等等,大部分钢琴曲都属于标题性小品的合集.主题大多描写自然景观、生活风俗以及神话传说等,音乐旋律带有朦胧、神秘、飘逸的氛围.他运用平行和弦、调性的自由转换、特殊的踏板技术、无解决的和声等手段把钢琴这门乐器的音响效果推向极致.
德彪西钢琴《前奏曲》共有两部24首,创作于他的艺术成熟时期,是他钢琴创作特征的缩影和精华,也是他风格和技法的集中体现.两套前奏曲中光线、色彩、诗情、画意结合做到极致完美.第一集12首L.117,作于1909-1910年,出版于1910年；第二集12首L.123,作于1010年-1912年,出版于1913年.两集前奏曲虽说没有像诸如肖邦等人创作的《24首前奏曲》有内在的联系,但是都有相同的设计和意图,每首小曲都配有标题,其中既有舞曲性质的前奏曲（例如《德尔斐的舞女》）,也有描写自然景色的前奏曲（例如《平原上的风》）,自然的描写体现了德彪西对于自然界景象极其敏锐的感受,作品准确展示了风、暴风雪、雨、雪、天空、太阳、海洋等自然元素,同时还有取材于非现实的神话传说的前奏曲（例如《沉没的教堂》）等.
二、前奏曲《帆》的音乐语言分析
《帆》是德彪西前奏曲中第2首,这是一首短小精悍、细腻入微的钢琴小品,汇集了印象主义音乐的突出特点,在他的作品中占据了重要的地位.众多乐评家和演奏家对前奏曲《帆》有两种比较贴切的比喻,第一种是根据A·科尔托的说法“航行中的风帆”,是水的诗篇.第二种是根据科尔托的表兄,德彪西的朋友艾尔佳·瓦雷泽的说法“面纱”,是风的舞蹈.顾名思义,“帆”特指飘荡在平静海洋上的帆船,此种想象说明此曲音乐与欧仁·布丹和克劳德·莫奈的海洋风景画相吻合.而“纱”则是形容音乐带给听众如面纱一般的神秘与飘逸之感,让人联想到当时红遍巴黎的美国舞蹈家露伊·富勒身披着的透明面纱.无论哪种比喻都无碍于音乐的表达.
《帆》速度88,2/4拍.具有回旋曲特征的缩减三部性结构（A+B+A′）.划分此曲结构具有一定的特殊性,主要是根据音乐材料和调式特征划分.乐曲首尾两端使用全音阶,中段使用五声音阶,因此根据此特点把乐曲划分为三部分.三个部分相互渗透关联,呈流体式运行贯穿发展,使做到整首乐曲在三部性结构的框架下趋于统一.
第一部分A段（1-41小节Modéré,中庸的,中等速度,相当于意大利语 Moderato）.A段完全建筑在由?G音向下构成的（C D E ?F ?G ?B ?A）全音音阶之上.乐曲开头只是几个碎片,第一个碎片出现一点马上结束.而后又出现一个新的完整碎片,这是一个水的波纹,从头到尾不间断,而且高音区好像不断有光线射出来.德彪西把扬帆、水流、歌声三副画面用钢琴音乐语言呈现于听众,让听众不由自主地想起李白诗句：“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”.音乐的开端1-4小节,德彪西以三度音程下行“独白式”动机开头作为和声背景,使听众感受到这像是远方传来的呼唤.全曲大量运用了三度音程,在音响的效果上形成一种飘扬不定的听觉感受,使做到每一个听《帆》的人都有一个帆船飘在海面上,来回荡漾的感觉.三度音程的张力营造出了神秘色彩,可以使做到乐曲更加稳定.低音区?B出现在第5小节,且从头到尾保持稳定与不间断持续,直到最后乐曲结束.第7小节八度缓缓奏出了歌唱性的旋律主题.第10小节三度音程动机第二次重现.第15至三度音程再次重复出现发展,同时主题旋律也随之以平行增三和弦方式在中高音区加强响起,然而这次只是点缀式重现旋律开始时的三个音符.第18小节出现了上行的大三度.这一次主题的重现与开头相比较,音响要柔弱静谧,使做到听众感觉到音乐的飘逸.从第23节开始有强烈摇曳感的插部加入,首先以摇籃式音型的连续附点节奏为陪衬,旋律开始变做到略微轻松活跃,与此同时不间断的低音DC?FC又在烘托着整个旋律.第23小节中声部附点节奏令人想起停泊帆船的摇晃.第28小节开始全音阶的伴奏,第32小节是后面的模进预示.从第33小节开始,在低音区与高音区多重持续音互相“护航”配合下,再一次出现歌唱性旋律,下方?B持续音和上方装饰了的D音的持续.38-40小节在作品A段的段落尽头节奏逐渐活跃,短暂出现多重化的四层节奏,由上至下旋律、四分音符持续节奏层、流动的伴奏层和二分音符的长时值低音持续音层.
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