里奥奈罗文杜里美术批评对现代派艺术的影响,本论文为您写罗文毕业论文范文和职称论文提供相关论文参考文献，可免费下载。
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摘 要：美术批评对现代派艺术的影响具有深远意义,对现代派深入的批评和抨击,在很大程度上促进了现代派艺术之路越发长远.从客观上来讲,美术批评对现代派艺术的发展不仅是对其自身价值的肯定,也是促进它不断发展的不竭动力.里奥奈罗·文杜里从现代派艺术绘画作品阐述美术评论对现代派艺术的影响,以期提出美术批评对现代派绘画内容、方法和领域的变革.
关键词：美术批评； 现代派艺术； 印象派主义
中图分类号：J02 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）10-0045-02
一、《西方艺术批评史》是对现代派艺术批评的标杆
《西方艺术批评史》（里奥奈罗·文杜里,迟轲译,2007）是西方美术发展史的一部重要的里程碑著作[1].多年来,里奥奈罗·文杜里（1885-1961）针对西方的美术史进行了深刻的挖掘研究,他的这本书就是对西方艺术史美术批评和美学观点的系统概述.其中不乏对诸多美术家客观的总结和主观的批判.《西方艺术批评史》在世界美术界有着及其深远的影响,成为后世学习和借鉴的一个历史性标杆.他通过对十九世纪印象派主义奠基人之一爱德华·马奈等艺术家的艺术作品分析,进一步详细地描述和解释了美术批评对现代派艺术的重要影响[2].
二、美术批评对现代派艺术影响的表现
(一)美术批评对其绘画内容的影响
《草地上的午餐》（马奈,1862-1863）布油彩画遐迩闻名,但选题大胆地运用了写实主义表现手法,与当时占统治地位的“学院派风格”背道而驰.在作品中,全身*的女子与绅士纠缠在一起,在画法技艺上也独树一帜地采用不落俗套的笔墨,使画面给受众强烈的感官刺激.这让众多的学院派由于对他画风的大胆露骨而产生了强烈的反对浪潮,认为他的作品不符合当时的人伦道德,批判性地赋予马奈的《草地上的午餐》为世人淫欲贪念的代表作,对他的绘画风格不屑一顾.
文杜里对马奈的作品也进行了评论和批判.在他的《西方艺术批评史》中对《草地上的午餐》进行了这样的评价,首先他肯定了马奈在绘画手法和技艺上的大胆创新,但随之而来的就是对他的绘画内容的谴责,认为对社会有不良引导甚至有误导的嫌疑,会让受众看到后产生淫欲邪恶的想法.虽然文杜里认为马奈的绘画风格和技术堪称佳作,但对马奈的绘画内容简直不能苟同.
他对《草地上的午餐》的批评,为后来的学者指明了一条美术艺术的学术之路,那就是绘画作品投射出来的不仅是绘画大师的深厚功底,也蕴含着绘画工作者灵魂深处的内心境界.他认为《草地上的午餐》所传递的信息是马奈心中或许有着某种难以诉说的痛处或不安,又或者是对这个生活世界的些许困惑和迷茫[3].文杜里对《草地上的午餐》的批评为后世创造更多充满正能量的绘画作品产生了深远的影响.绘画作品的艺术性应该通过画作的内容体现出来,绘画作品的内容不仅是表达作者本我内心世界的想法,也是对现实生活的一种引领.积极向上的绘画作品内容会让欣赏者的内心世界充满强大的潜在的能量,而粗俗鄙陋的内容让受众感到一丝的纠结和不安.他在《西方艺术批评史》中所体现出来的“艺术引导生活”的美术批评哲学对未来西方的美术发展趋势具有潜移默化的积极影响,并且对后来的美术工作者的美术创作思路引发了相应的变革,越来越多的反映大众生活的积极的美术作品也就横空出世了[4].
(二)美术批评对其绘画方法的影响
不同于中国的绘画风格,西方传统绘画注重的不仅是单纯的描绘手法,还包括对事物科学性和现实性的表现.比如通过*、解剖等方法对绘画作品的深入的描绘,而中国的绘画技法比较注重神韵和线条等象征意义[5].奥奈罗·文杜里对西方传统绘画技法做了进一步的评论和批判.他认为“西方现代派”大致包括了“达达派”“超现实主义”等.它们的绘画各有千秋,从对绘画对象的理解到展现到画卷上,每一个步骤都体现了现代派艺术家对绘画作品的独树一帜.文杜里也对西方现代派的艺术手法进行了详尽的描述和解释[6].比如,他认为亨利·马蒂斯（1869-1954）等人为主的“野兽派”绘画就运用了强烈的色彩投放,体现出奔放粗野的线条和扭曲夸张的形体,来表现对客观世界的主观感受.文杜里在《西方艺术批评史》中批判了它的绘画过于夸张表达,给受众的眼球带来刺激的感受,而不是安稳舒适之感.他认为这种流派是一种相悖的绘画形式.他批判“野兽派”过于追求色彩的鲜艳,而忽略了绘画作品本身所要传达的深刻内涵,但是他对野兽派画风未来的发展趋势较为保守.
文杜里认为,毕加索（1881-1973）和乔治·布拉克 （1882-1963）等绘画风格为主的立体派,在绘画艺术上别具匠心.绘画前把一切物象加以肢解和解构,把自然形体分解为各种几何切面,然后加以主观情绪化的组合来表达实物的四维空间.立体派的绘画技艺给受众以视觉上的强烈冲击.在绘画风格上,文杜里主张的不仅是需要独特的创作风格,也需要一些科学性的辅助来让这幅作品的画面看起来更具有和谐性.意大利的“未来派”绘画（如卡洛·卡拉等, 1881-1966） 从过去那种平淡的绘画手法中挣脱出来,运用自己独特的绘画方式崇尚一些时尚、美丽和新颖的主题素材,在绘画风格上也不断地超越自我,以现代生活方式为主题,描绘了一幅又一幅引起受众情感共鸣的画卷.在绘画的元素中未来派增加了现代化的鋼铁,极限的速度和剧烈的动感运动等,让整个绘画作品的内容丰满、殷实.
文杜里在《西方艺术批评史》中对“形而上绘画” （卡拉, 1881-1966；莫兰迪, 1890-1964） 的批评认为,“形而上绘画”技法就是通过钟表的指针和塔上的小旗都呈凝滞状态,来渲染整个画卷的一种意境,这种绘画就是要通过真实与非真实犹如缠绵的梦境融合来表达“超越现实主义”的理想.他指出这种绘画会造成受众对绘画艺术难以理解的境地.毕竟不是每位受众都能有绘画工作者缜密的思维和艺术细胞.“形而上绘画”有值做到倡导的方面,但也有待进一步改进的不足之处,因为它不断地贴合人民群众的绘画作品,才是真正值做到推敲的艺术.艺术要高于生活,也要源于生活.一个画作的艺术性不仅要通过绘画形式来展现,也需要符合受众的审美标准.
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