2019中国雕塑年鉴展会,这是一篇与中国雕塑论文范文相关的免费优秀学术论文范文资料,为你的论文写作提供参考。
中国雕塑论文参考文献：
孙伟（中国工艺美术学会雕塑专业委员会主任）：盼望两年之久的年鉴展,今天在国家大剧院领导支持之下开幕了.开幕前的时间我们先开一个年鉴展的研讨会.非常难做到的机会能和大家共聚一堂.今天的主题叫“语言的飞扬”.在新的经济时代,我们思考如何把我们的文化艺术,特别是雕塑这门语言,真正在社会主义文化大繁荣、大发展的前景下飞扬起来.我们的议题,一是雕塑语言的发展与当代生活经验的关系；二是雕塑个性语言的激励与交流机制的建立；三是雕塑语言的个性、地域性和世界性的关系；四是雕塑艺术如何更多地面向社会公众的现实需求.就这么几个议题,请大家各抒己见,共同来分享.谢谢大家！
宋伟光（《雕塑》杂志执行主编）：受大会委托,计划由翁剑青教授来做主持,我作配合,但是现在他有事不能来了.现在由雕塑专业委员会孙主任做主持,我作配合.这是第三届年鉴展了.过去两届我们有几个板块划分,就是“越界解构”“继古开今”“城市再造”“工艺复兴”.今天的主题是“语言的飞扬”,这也契合了大剧院的文化空间.我们共同探讨两年一届的年鉴展,是否能成为对中国雕塑发展当中这一个小的时段成果的梳理与见证.
朱尚熹（中国工艺美术学会雕塑专业委员会顾问）：国家大剧院作为一个国家重要的文化设施,歌剧院的领导能够把这里开辟成一个常态的雕塑展场是非常好的想法,也是非常好的举措,是雕塑界所希望的.这次展览非常好,好在哪儿呢?就是生动性.它有很强的一个继往开来新时代的感觉.因为我们展出的作品,70%都是来自青年学生,给雕塑展览注入了很强的活力.从大的背景也反应出,现在中国雕塑界存在继往开来的局面.年鉴展是两年一届,把两年积累的一些优秀作品进行展出,这是一个缩影,就是当代雕塑的缩影.
我也提一个不足,这也是我近年在教学当中经常思考的问题,我们的雕塑不管在做材料的探索也好,还是说主题思想、文化、雕塑文化的探索也好,还是太过于具像,我们的材料研究和我们所谓材料转换这一块,都是在以具像的方式呈现.
傅中望（湖北美术馆馆长）：我是第一次来国家大剧院.在天安门这样一个传统的区域里面,感觉这个建筑就是一个巨大的雕塑.现在很多展览,传播方式不见做到就是在美术馆,或者是一个特定雕塑公园里面.我们对艺术的传播方式可选择各种场合,剧院、大型宾馆、公共区域,其实这些地方展出的话,有利于我们作为艺术家更多、更广泛、更深入的和公众发生互动关系.国家大剧院作为一个现代文化设施,它有多功能性,它的文化有包容性.在国外有很多大型的公共设施里面也有展厅,雕塑、绘画都可以展出.这次展出效果是非常好的,有些作品的灯光可以改善一些,让雕塑空间感更强.现在城市雕塑已经充斥于城市各个空间.将来艺术家、雕塑作品的存在价值还有吗?他的归属在哪里?
上世纪80年的雕塑差不多拆了一半,没有永恒的东西.可能今后公共艺术的发展,我们雕塑家更多要用我们即时的创作,去对社会作出反应,我们要抓住机会在生活当中、在现实当中、在各个领域去展出作品,使自己和公众构成一种互动和凝聚力的连接.从雕塑的展示方式能看到雕塑艺术发生的变化,从早期的放在台上,逐渐从台上走下来,置于地上,这就是个变化.我们不能一味钻研材料、技术,把东西做的像工艺品一样,这是走向误区,这样一种东西,已经在日本很多国家做做到很好了.应多想艺术、从思想方面走.
剧院发了一个让专家提出雕塑空间放置的意见问卷.我觉做到不应该以一种永久性的方式陈列.要不断地把好作品、新的作品放在那儿,勤更换一下.
宋伟光：傅老师谈话有一个重要的核心,就是关于公众艺术教育问题.这个问题使我想起上世纪20年代蔡元培先生提出“美育代宗教”,这就是说审美教育具有解决民族灵魂问题的功能.傅老师还从艺术馆馆长的角度,谈到了文化传播的方式.
刘欲晓（国家大剧院艺术品部主任）：这是大剧院举办的第三个雕塑展了,第一个雕塑展是2008年奥运会的时候,跟奥委会合作的奥运雕塑展,有50件是比较小的.2011年底 在国内第一次把表演艺术作为单独的选题拿出来做一个展览.在西展厅、东展厅和部分公共空间.这一次的展览,是跟宋老师和孙主任从去年开始筹划的.大剧院本身是一个公共建筑,是世界上最大的表演中心,等于美国肯尼迪和林肯中心加起来的总和,总共的面积是216000m2,有4个剧场,每天晚上4个剧场同时开放的时候,有差不多近6000观众,是一个巨大的公众平台.白天可以参观,参观量少则两千,多则上万.白天参观和晚上演出是两类观众,晚上看演出都是购票的,相对来说文化层次稍高一些.大剧院外面环湖是绿化带,那些地方都是未来可以展示雕塑的地方,包括水面、内部空间,内部空间最高从大厅的地面到顶面有40多米高,我们水上廊道是8m,不同空间和不同的地方都可以展示雕塑.一个公共建筑有公共性,建筑师说他希望建筑不被破坏,但是我们希望观众在这里不光接触表演艺术,同样有一些优秀视觉艺术作品能让观众欣赏,也是想打破这种视觉艺术、表演艺术的界限.
孙伟：我们和刘老师前面谈过两三次了,我们想再做一个长期的计划.这特别符合我们的主题,就是雕塑艺术如何以更多、更好、更丰富的方式面向社会公众的现实需求.这次展览的顺利举行特别要感谢大剧院领导和刘欲晓老师以及团队给予我们的巨大支持.下面请刘礼宾老师发言.
刘礼宾（批评家、美术学院博士）：因为最近在策展,正好我负责城市空间和作品互动.我简单说四点.
第一是如何把学院雕塑转化为公共雕塑.这里面存在这样一个悖论,越强调个性化语言的语言,在对主体塑造的时候,往往越强调个人化的阐释方式.这个问题需要公众本身的接受程度去思考,现在我觉做到也需要艺术家去思考,怎样做好个体化的创作变成一个公共性的作品的转化.第二是单体雕塑如何转化为一个文化雕塑,或者是处理空间雕塑的问题.我们很多东西是为展厅而做的,为这样的空间特别布置的灯光、展台,特别适合作品的呈现,它的语言、它的材质都是要在策划中考虑到.但是像大剧院的空间,其放置环境有很多附属的装饰,这要求在作品搬过来的时候需要经过第二次处理.第三就是关于城市和空间.雕塑和美术馆的关系有时是有矛盾的,是否可以做成虚拟空间.第四就是一个雕塑行为如何转换成政治行为.一个具有特殊历史意义的材质,雕塑家如何去消化和使用这些材质,转化为身处后现代社会你和空间对话的方式.我觉做到像国家大剧院可以产生这样的作品,让艺术家介入这样的空间对话、地域对话.
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