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主题:崔健论文写作 时间:2024-01-17

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一拳没打着

虽然掩饰得很好,崔健先生内心的波动还是被细心的倪虹洁发现了.那是去年10月中旬,《蓝色骨头》上映初期,摇滚教父、新手导演崔健带着女主角倪虹洁在密集地跑宣传.

倪虹洁说,拍电影、聊艺术的时候,崔健是“神采奕奕的,就很舒展等整个人很放松”.但那几天,崔健少见地把两只手插在裤兜里走路,他低着头,把自己的表情藏在鸭舌帽檐的阴影下,“一种自我防备的形体”.

“他可能不说,但是他的形体和他的表情告诉你一切了.”倪虹洁说.

崔健的低落缘于票房的失利.《蓝色骨头》的首日票房仅为80万,最终票房大约400万.一家电影专业网站在电影上映第二天即推出报道,语气笃定,“作为内地摇滚乐的教父,崔健的跨行之作在票房上必定无法成功.”

崔健看重的并不是票房所代表的商业回报,而是,他10年来最重要的作品,能被多少人看到.“我根本不需要票房,我只是需要话语权.”崔健告诉《人物》记者.

自从2005年推出上一张专辑《给你一点颜色》之后,崔健没有推出新的专辑,10年间他投入最多时间和精力的是电影《蓝色骨头》.电影讲述了一家三口两代人的故事,母亲是一个热爱摇滚乐却与时代格格不入的文工团演员,父亲是一辈子默默无闻被强权伤害的特工,儿子是一个被新时代的商业、谎言、易搅和得晕头转向的网络兼音乐制作人.真实的人性被强大的现实压制住,生命始终无法得到释放.

一直关注着崔健的乐评人张晓舟后来在评论中写道:“他有话要说—拼命挖着自己的喉咙要把压抑在心底的话掏出来—你能感受到其情感和思想的充沛能量.”但他也在文章中指出,崔健对“”时代的表达是成功的,尴尬的是,“崔健意欲治疗‘创伤性失忆’,但假如新世代脑子里压根就不存在这种历史记忆,也就谈不上失忆,更谈不上创伤.”

而对新时代的描述,“杀毒软件和网络歌曲这样的话题实在有些古老”,“崔健对网络青年亚文化的认知和表达,还停留在‘处男’的阶段,而这也是《蓝色骨头》中当代戏码完全无力抗衡‘’戏码的重要原因”.

《人物》记者第一次采访崔健是在美术学院的一场放映结束之后,那时电影已经下线一个多月.他询问记者有没有去影院看《蓝色骨头》,得到记者当时正在出差的答案他并不满意,“出差到哪儿都能看,你这是借口啊.”

他说:“对于我来说,电影必须完成形式就是应该由观众完成的一部分,如果电影只是一个导演的梦的话,那他没必要拍电影,他自己在家做梦闭眼睛能想到就完了.”

电影的投资人张宝全说,他看到票房后压力很大,“我的压力不是我的投资收不回来,我真的觉得我怕崔健受不了你知道吗”.事实上,倪虹洁、张宝全等人,都对电影的票房有心理准备,这是一部几乎没有明星加盟的彻头彻尾的文艺片.

但崔健毫无防备,在回忆起2014年最欢喜的一天时,他告诉《人物》记者,那是10月初的某天,他为电影即将上映感到兴奋,“这种期待感在那一刹那真的确实有.”

上映前,他言辞坚决地拒绝了一个捆绑营销的方案—一家公司主动提出赞助,观众买一张票就送一个化妆品—这显然会吸引更多观众购票.张宝全说,那时候崔健踌躇满志,“他并不认为我不用你我就会怎么样”,“第一天的数字,我敢说崔健预想的零头都不是.”

电影的票房和口碑都不如预期,让崔健产生了一种“失重感”,“好像一拳没打着,晃了一下”,“我们是在风口浪尖上脱光了膀子,结果发现别人看的是我的裤衩是不是品牌,是这种概念.大家根本不在乎你的肋骨,不在乎你的肌肉,不在乎你的精神.”

“票房不好,好像我都已经感觉,哎呀,也对不起崔健,你觉得这个社会不公平啊,你觉得这个社会对不起他的付出.”张宝全是崔健的歌迷,在家的时候,他会坐在马桶上吼《花房姑娘》,他第一次看到剧本就一口答应投资崔健的电影,不求回报.

但崔健的尴尬也在他的叙述中得到印证.崔健的近两张专辑在歌迷群体中反响并不热烈.崔健2005年的专辑《给你一点颜色》,张宝全没有听过.他只喜欢崔健早期的作品,“那个时候他的感觉是社会的主流感觉、主流意识,所以他唱《一无所有》的时候,一句话还没有唱完,下面的人就炸了.”但他觉得,崔健已经不再是上世纪80年代那个裤脚一高一低就上台的年轻人了,他不再是时代共振中的主旋律.

上一次崔健演唱会,张宝全也去看了,“看着人头攒动,真的是人头攒动,等唱到最后大家感动了,我是站在那个比较后面一点的位置一看,哇!你看大家都站起来了,我们也站起来看,哇!你看,好多人头上都没头发了.”

坏孩子

崔健的经纪人尤尤回忆,博纳影业的老板曾经对崔健说:“崔老师,以您要创造票房也不难啊!你随便一招呼这不就来了嘛,明星什么的,这不就是票房嘛!”

但崔健对此的反应是“很难理解”.当他听说,一些电影在安排演员阵容的时候,会顾及当下年轻人最喜欢看的是哪些明星时,这对他无异于“革命”,他问尤尤:“如果明星演绎不好这个作品怎么办?这个角色怎么办?”

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