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正因有一段时间没看到周家鸿先生的散文,而疑惑他是不是要致全力于诗歌创作上之时,就在9月4日的《文山日报·壮苗》见到他的散文《安静荷场的蛙声》了.品鉴数日,就想说,《安静荷场的蛙声》真是篇好文.
《安静荷场的蛙声》,它首先赢在一个干净利落、以迅雷不及掩耳之势攫取人心的切入角度上.“似乎很久没有一种声音能激起我的思想了,因为起伏的楼房隔离了生活状态的清幽.”谁人又何尝不是如此呢?所以,读者不自觉地跟随作者的文字往下走.“而蛙声——这种赞扬过雨水、赞扬过人潮,赞扬过荷塘繁花点点的声音,却在此时奏响.”破折号后的那一串文字传递给读者一组厚重的背景延伸画面：这不是纯粹的蛙声,在过去的岁月里,这蛙声曾陪着作者；也许那些时候他正兀自颓废,它引悟着他赞扬雨水、赞扬人潮、赞扬荷塘繁花点点.所以,在作者心里,这蛙声是神圣的,能唤起他内心深处对一些似乎远去的东西的渴望.于是,作者“寻到了一片蛙声,掩藏于它的荷花场”.
荷花场的引出,真可谓是独具匠心、别出心裁、巧藏心机.通过这样的开篇,颠覆了大众对“普者黑”万亩荷景的认知；它不是人潮如注、物欲横流的景区,它是一个浴场、一个莲台,能洗去人身上的铅华、净化人的心灵.
“荷花场叫做普者黑等,似乎被一种界面所隔离,静静地发育,如种子、如胚胎、如墨夜、如心语、如思绪.”作者笔下的荷花场的静,令人神往；这种静,不是虚无的、苍白的、无力的、抽象的.它隔着一种界面,在世俗之外,具体到如种子般的破土、如胚胎般的发育、如墨夜的邃远、如心语般的呢喃、如思绪般的飘忽等这些字眼,泄露了周家鸿的人生经历.熟悉他文字的人都知道,大自然是他心灵深处的教堂,文学是他放飞心灵的翅膀.毕业于农学专业、曾在植保部门工作多年的他,用一双大脚丈量山山水水、沟沟壑壑,用一双慧眼凝视着花草树木、鸟兽虫鱼,这里面蕴藏的诗意深深吸引了他.长年的积累,所以他能自如地把大自然的诗意移植到这些灵性十足的璀璨意象中.
荷花场的静,还是厚重的,久远的,多维的. “等比如30年前等更安静的是校园周围的油橄榄林,那弯曲的枝干上挂着零星的椭圆形绿色小果,我在那里住了3年,沒有见过任何一次采摘,却能享受一树繁茂的绿荫,让阳光照出林下草地斑驳的幻影.等就在球场水泥板衔接的缝隙里,也会长出鸡枞菌,那可是关于修饰这块土地安静的惊叹号和最佳修辞了.” 鸡枞菌是什么?是“静”之上开出的花朵,是荷花场“静”的物证.这是我迄今看过的作家笔下,对“静”的最为精妙别致的比喻了.
如果仅仅囿于一方荷池谈“静”,难免逼仄、小气、矫情.“夜已经很深,在这样的静谧处所,却还能发现更安静的地方.一抬首,可见一座山脉在苍茫里逶迤地立在南国边疆.等汗流浃背地攀上2500多米的高空,空间乱流吹来的气流,就不仅仅局限于人世和自然律动的含量了,还有着无数茂密的提示.等”“ 这里的宁静,是云南南部高原水乡的生动和专注,等这种注视,夹杂着对于走过的所有道路的回忆.等”在蛙声指引下,“静”是从荷花场荡出的波纹,作者把那波纹缓缓扩推到羊雄山脉,扩推到云南南部高原水乡,最后安放于作者对走过的所有道路的回忆之上.“静”在哪里?它不是一个荷场,它不是一组羊雄山山脉,它不是一片南部高原水乡等当人们能够做到对所走过的所有道路进行梳理、对所流经的全部时光进行沉淀、对人生进行理性的思考,那么,这“静”,它就是人的内心了,它天大地大,无处不在.
这“静”,就是哲思.
对,哲思.它是这篇精美散文思想的高度所在.
因为作者的哲思,所以《安静荷场的蛙声》能运用淡然舒缓的语气,一步步把读者带进了文字中,让读者跟随着作者的笔触去感受诗情画意,惆怅却并不落寞伤怀.富含哲理的话语,深刻睿智,仿佛在无形中有一根线牵引着你,去深思、探究.作者在不着痕迹地赋予了他笔下的景物以强烈的个性特征,并从中挖掘了大自然对于人生及生命的意义,让读者在感受到阅读优美文字所产生的美感的同时,又调动着你的想象力去思索文字背后的内涵.
哲思之目的,就是要达到理想和精神和谐统一的境界.
跟着作者哲思,我们笃定了荷花场是周家鸿的人生胜景,寄寓了他文字的理想色彩.在荷花场,作家和社会、人生达成了一种和谐的氛围,从而达到圆满、通融的崇高境界.这和儒家的“中庸之道”和道家的“天人合一”的思想是一脉相承的.
以上,说的是《安静荷场的蛙声》的哲思.
下面,说说《安静荷场的蛙声》的诗性.
如果以诗的品尝之刀来解构《安静荷场的蛙声》,那么就不难理解,明明读的是一篇散文,为何却收获了一地的、炫目的诗歌的光芒.是的,那每一星的光芒,都是作者对人生的诗意的思考,都是作者对人生所企及的高度的愿望.说形象了,那么《安静荷场的蛙声》就是一棵树,是一棵闪动着诗歌斑驳陆离思想光线、挂满了作者以诗性为介质的人生美好寄寓的圣诞树！
《安静荷场的蛙声》是写实的,场景的描写细致、舒缓.但其空灵的诗性语言、深邃的诗性思想,让读者觉得分明面对的是一幅幅写意山水画.“千百年前的蜻蜓不知道为谁消瘦,如今依旧归回这荷场上空,翘首等待生命的皈依.荷场的旷野,因为静谧,成为无数生命眷恋的居所,绽放的花朵衬托下的荷,在流水环绕,池塘星罗棋布的地方,连叶片也带上了一抹灵秀,让漫无边际的时空升腾起一丝一缕干净纯洁的希望.” 诗是无形画,画是有形诗（宋·郭思《林朱高致》）.画已绘就,诗亦成于胸了.
《安静荷场的蛙声》的很多段落,都分别隐隐约约构建了一首首完整的诗歌的架子.“对于这个荷场,安静是和生俱来的,它的沉静就在我深刻的记忆中.比如30年前,我就在这个荷场边上读书,一个陈列室里放着一块某农业大学的牌子,布满灰尘的牌子还很新,但只记述了某个时代的过程和痕迹,风景和山脉都甘心地伏在宁静纤尘中,让历史或政治的判决生效.更安静的是校园周围的油橄榄林,那弯曲的枝干上挂着零星的椭圆形绿色小果,我在那里住了3年,没有见过任何一次采摘,却能享受一树繁茂的绿荫,让阳光照出林下草地斑驳的幻影.在这样的阳光照耀下,惟一的球场也是安静的,因为这个地方气候非常独特,就在球场水泥板衔接的缝隙里,也会长出鸡枞菌,那可是关于修饰这块土地安静的惊叹号和最佳修辞了.” 毫无疑问,作者这一段独具匠心、精确入纤尘的描写,展示的是散文写实的、但却能自由灵动的魔力.可这个慢条斯理叙写的过程,亦是一首诗的诗眼从深处浮出的过程：当它终于褪尽层层衣被、冲破水面款款升起时,我们心灵所受到诗的意境的美的冲击力是可以用“石破天惊”来形容的.作者这段散文式的描写轨迹完成之时,某一首诗的许多单个的、但却关联的具象也纷纷浴水而出,意象即“荷场的安静”不但高度统一而且是如此的生动、明晰！
这样的例子还很多,我们拿出一个段落,手指都可以触摸到散文背后有诗性在涌动.可以嫉妒地说,作者完成这一篇散文创作的同时,他也已经完成许多首诗的创作酝酿.那些首诗,真切得就似一个人穿着随性的、宽松的散文的长衣；只等作者把这长衣往外一拉,那诗玲珑标致的身段也就应声而现了.
所以,周家鸿先生,他首先是一个诗人.
《安静荷场的蛙声》告诉我们,原来,一篇散文可以这样的深刻、抒情,可以这样的哲思、诗性——散文诗化却不迷失,并不是每个作家都能做到的,这正是我推崇周家鸿先生这篇散文的所在！
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