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主题:解围论文写作 时间:2024-01-23

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黄昱宁:大部分作家访谈都从童年谈起.我知道你最早的虚构经历其实发生在1980年代的上海.你写了一个短篇小说,结果却给退稿了?

小白:是啊,文学青少年.读过很多小说,便觉得也可以自己动手写,那时候特别喜欢沈从文,模仿他那个语调,写过几个小说,投稿给《萌芽》,回来几封格式退稿信.

黄昱宁:中学生小白居然模仿的是沈从文.离你现在的风格太远了.

小白:不能说没有关系.大部分对文学着迷的人,最初都是被语言迷惑,好像音乐洗耳朵,突然发现可以那样说话,那样表达.鲁迅沈从文戴望舒何其芳卞之琳,等你模仿过很多作家的语调之后,突然有一天,这个魔力不再起作用,很多文学青年就此打住.

黄昱宁:但是你在打住很长一段时间以后又回来了.那中间隔了十几年.差不多本世纪初吧,你开始写一个通篇都是“我”的小说.我有幸看到了那个叫《骗局》的初稿,差不多有十万字.我没看到沈从文,我看到一点王朔,更伤感一点的王朔.大部分文字最后都没用,只留下人物的基调和故事线索,后来变成了你出版的第一个长篇《局点》,1990年代的上海,三个年轻人和一张一百万支票的故事,情节紧凑,语言冷静利落.但我感兴趣的是,你为什么要删掉那么多.《骗局》几乎是《局点》中的叙述者“我”的前传,是“我”之所以成为“我”的原因,你为什么最终决定把他隐藏起来?

小白:刚开始写,有点找不到调子.打个不很恰当的比方,像即兴爵士乐,很多东西要慢慢熟悉起来,先前那些等于是一种热身.身体准备,主要是训练那个“作者”,那个“叙述者”,让他真正独立于我,单单为这一部作品而存在.我因为写得少,这个过程就不可或缺,哪怕写一个几千字随笔,有时候也会丢弃一两千字.

黄昱宁:你知道大部分长篇小说处女作都有很强烈的表达欲,像塞林格《麦田守望者》那样所谓的“少年侃”,有强烈的作者本人的影子.而你居然把这部分痕迹清理得那么干净.

小白:麦田守望者真的是塞林格本人的影子么?这么说吧,连塞林格本人也是《麦田守望者》那部小说的一部分.有些作家把自己当作作品的一部分,要让读者当作关联文本一起读,有些作家则不然.有些作家甚至只有一部代表作,就是他自己.他一辈子只成功地虚构了他自己.当然某种意义上,那正是所谓虚构的本质,从更大维度上来看,也许他在现实生活中塑造成功的那个他自己,人们就应该将它看作一部大作品.有人想做明星,有人想做演技派.

黄昱宁:提塞林格我就知道会被你绕进那个叙事圈套里去.当然我无法准确判定,可能是种直觉吧,同样是第一人称,经过大幅删减后的《局点》不太像我们熟悉的那种处女作,那种所谓剖白自己的小说.所以你是演技派?

小白:那是一个比喻.所谓明星体制,是把明星本身当作他/她的唯一代表作.回到问题本身,作品以何种面目出现——那种看起来很自我、很暴露自己的小说,大多数本身也是虚构的,当然有时候连作者自己也被欺骗,觉得他真在向读者全面展现自己.先前那个回答补充一句,《局点》初稿相当于一种练习,后来大幅度删除和改造,是因为那个稿子,叙述者缺乏自觉性.

黄昱宁:什么叫叙述者的自觉性?

小白:这涉及对小说的定义.当你意识到正在讲述的那个人不是你,是一个你预先创造的角色,小说才开始.小说是从这个点上出发的.

黄昱宁:这就是你一以贯之的叙事观:虚构一个作者.

小白:对,我一直在强调这一点.小说起源于一个人对一群人讲一些他们从未听说过的事情.听众假定他是一个异乡人,或至少假定他在外游歷,所见所闻皆新鲜有趣.夏夜老槐树下的游方说书人,中世纪炉边夜话的远方来客,都是讲述者和听众的一个约定,我保证故事新奇,你们暂且相信.我将带领你们领略从未见过的人和事.

黄昱宁:所以你觉得尽管时代更替,叙事的根基没有变.作家的本分是“演”好这个说书人.

小白:说本分不够,是定义如此.现代小说跟现代的其他事物一样,被专业化职业化,反而模糊了最初其赖以存在的定义.

黄昱宁:作为你两本散文集(《表演和偷窥》和《 的哈姆雷特》)的编辑,其实我听到你这些理论有特别亲切的感觉.你的散文有两种,一种说理成分多一点,比如你上面这些话;而另一些则更像是一种“表演”的实践,比如那些曾经在《万象》上发表的对于 文化的重新解说——在我看,尽管是非虚构,那些文字是带有叙述者的自觉性的.有趣的是,你当初放下那个写了十万字的小说未完稿,有两三年时间都在集中写这些随笔.随后才又回到小说.这段非虚构经历,是不是客观上也帮助你梳理了你对小说这种东西的认识,所以再回来时就能有一个相当明显的进步?

小白:其实“虚构”“非虚构”这些词汇,我越来越不喜欢.那也是小说职业化的症状之一,任何东西一到现代,就用故弄玄虚的办法来提高门槛.本来也没什么,但往往让从业者自己迷失在词语中.所以这两种写作,我觉得其实是同一件事,唯一区别在于一个是装成说每一句话都有文本依据的样子,另一个完全不需要凭证,它凭借的就是那个古老约定,我给你新鲜有趣,你暂且信任.

黄昱宁:《局点》之后是《租界》,关于这部小说,你自己的和别人的解读已经有很多,这也是迄今你最重要的作品,无论在国内还是国际上.那么,回过头来看,如果让你再写一遍,你觉得什么地方还能做得更好?

小白:我觉得我完成了《租界》的叙事目标.但因为种种因素,把它写得很繁琐,叙述密度太大,造成了一定的阅读困难,其中部分也体现了作者认识中的矛盾之处.虚构改变人的生活——暂且就使用“虚构”这个词,虚构足以颠覆社会,它如此令人恐惧,我们怎么办?我的办法是夹杂一点玩笑,搞一点人名上的花招,弄一点点荒诞离奇,把故事搅浑,让阅读门槛提高点.我既不敢左也不敢右,因为上帝的交给上帝,凯撒的交给凯撒,人无法确定.

黄昱宁:听起来有点玄乎,我追问一句:你说“虚构如此令人恐惧”,这是为什么?

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